中国现代话剧的形成，从民众戏剧社到'爱美剧'运动，再到人艺剧专的活动，明显地反映了它的建设者们自觉要求自我超越的过程。民众戏剧社以明确的理论纲领，提倡严肃的为人生的艺术，在中国现代话剧的初创期，起了重要作用，但它缺乏积极的舞台艺术实践。'爱美剧'和人艺剧专将注意力转移到舞台实践方面，强烈要求改变或弃绝文明戏的演出形态，赋予话剧艺术以独立的现代戏剧的意识，在这一点上它是弥补了民众戏剧社的不足。
但它们的弱点是缺少开阔的戏剧视野与观念，难以摆脱文明戏本身的习惯势力、传统观念和旧有趣味的束缚。因此陈大悲和蒲伯英等人，尽管对开创中国现代话剧作出了真诚的努力和贡献，但怎样彻底摆脱因袭的重担，完成新的超越，就显出了他们的局限性。
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提出
晨报
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