弋阳腔对中国后来许多地方的戏曲剧种都产生过直接或间接的影响，据建国后不完全统计，全国有十四个省、市的三十多个地方戏曲都与弋阳腔有着渊源关系。如：河北的梆子、山西的秦腔、四川的川剧都是弋阳腔的支脉。弋阳腔在演唱形式上与风格上，独具自己的特色。它以徒歌的形式干唱，既不用丝竹也不用管乐器伴奏，锣鼓伴奏只为演唱击节，同时用以渲染舞台气氛。弋阳腔中大鼓大锣的伴奏与其高亢、激越的唱腔曲调紧密地结合在一起，形成一种喧闹、粗犷的音乐风格；弋阳腔还有'一人唱而众人和之'的特点，也就是众声帮腔的形式。这种'一个启口，数人接腔'的形式，随着演出的需要而得到不断的发展，它不仅能渲染舞台气氛，还可以起到加强词意表达、帮助刻画人物、描绘剧中环境、铺陈戏剧情节等作用，因而成为弋阳腔中的一个重要艺术表现手段，具有很强的艺术感染力。
在2004年中国民族民间文化保护工程试点工作交流会议上，江西地方戏曲弋阳腔被公布成为该工程第二批试点，从而填补了江西中国民族民间文化保护工程试点项目的空白。
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