山二黄主要特点

山二黄属皮黄腔系地方戏曲剧种。其主要特点体现在山二黄的基本内容主要包括剧目、声腔、表演三个方面。

剧目

现存剧目100多个，早期以'座万字'(座堂清唱)为主，多演唱传统折戏和本戏，以唱工见长。中期组班立社，开办科班，挂衣登台，演出以传统本戏为主。当时各班社演出的传统剧目，总起来约有400余个，其中列国戏、唐代戏、宋代戏居多。山二黄传统剧目主要有一个'十'和六个'四'。所谓'一个十'是指'十大台'，即《一捧雪》、《二度梅》、《三奏本》、《四进士》、《五月图》、《六月雪》、《七人贤》、《八义图》、《九更天》、《十道本》;所谓'六个四'即'四大逼宫'、'四大家人'、'四大刺客'、'四大铡'、'四大征'、'四大姻缘'等。与其他皮黄剧种相比，岳家戏和水浒戏较少。解放后，对传统剧目'推陈出新'，整理改编和移植了一批优秀剧目，其中：《花子骂相》曾参加全省第一届戏曲观摩汇演。移植剧目《将相和》、《游西湖》、《革命自有后来人》等颇有影响。改革开放以后，创作演出的《娘子县官》、《夜半锣响》、《贵客临门》、《村官拜师》等剧目均在省、市级获多项大奖。

声腔

山二黄唱腔有西皮、二黄、唢呐二黄、反二黄、四平调等，均属板腔体。有时兼唱吹腔、杂调。少数剧目唱昆曲，如《大赐福》等。

西皮

上下句结构，男女行分腔演唱。男行唱腔(含小生、老旦)，上句多落2音，下句落1音。女行唱腔，上句多落i音，下句落5音。板式板眼规律多为眼起板落，其中<碰板一字>多为板起板落。胡琴定63弦伴奏，常用调高为l=D。

二黄

上下句结构，男女行无严格分腔。上句多落l或6音，下句落2或5音。胡琴定52弦伴奏，常用调高为l=D。用唢呐伴奏的二黄腔，称唢呐二黄，唱腔高吭激昂，多用于红生戏。反二黄是二黄的反调，旋律婉转，富于抒情，其板式与二黄同(无扣扣板)，胡琴定15弦伴奏，常用调为l=A。二黄、唢呐二黄、反二黄的板眼规律均为板起板落。四平，又称二黄平板，上下句结构，无行当分腔。上句落2音，下句落1音，收腔又可落5音。板式只有一板一眼的<四平>，别无变化。板眼规律为上句板起板落，下句眼起板落。胡琴定52弦伴奏，常用调高为l=D。

山二黄的组腔手法常有二黄唱段中用四平收腔，并有二黄西皮相互转接演唱的传统。如《二进宫》剧中，李艳妃、徐延昭、杨波三人对唱'他二人执意不肯把国保'唱段，即是由<二黄导板>、<原板>转<西皮二流>、<三流>，再转<二黄摇板>收腔。

表演

山二黄的表演特别注重唱工，唱腔讲求字正腔圆，音纯韵美。既委婉优雅，又粗犷纯朴。以唱工见长的行当，如末、生、净、旦是不可缺少的。丑角也要求有好的唱工。同时并重做工和武工，强调唱文戏要有武戏的功底，唱武戏要有文戏的做派。在声调方面，概用本音而不用边夹音。坚持末角用团音、生角用本音，净角用虎音，小生也用本音，旦角的传统唱法为窄音，经改革后，真假嗓音结合使用。

山二黄角色分十大行：一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九老、十杂。各行演唱自成特色，艺人中常有'旦讲细园净讲宽，生讲干净丑讲酸，贫末苦旦糠糠战，小生韵味如清泉'之说。十行角色皆有唱工重头戏，其中生行唱工戏尤为突出。如《斩李广》中李广要连唱七十二个'再不能'，《白逼宫》中汉献帝要连唱四十八个'欺寡人'，对嗓音、气息的运用要求甚高。在行当应工方面，与其他皮黄剧种也有所不同。如汉剧的十杂行归山二黄的二净行应工，汉剧的六外行由山二黄的生末角或小生分担，汉剧的二净归山二黄的六外唱。山二黄的十杂行为贴补行当，要求能为各个行当唱贴补角色。

山二黄的道白基本采用本地语音，以原郧阳地区'官话'为主。其调值音程跨度较小，显得平稳、质朴。念白，打引一般为本地音配中州韵，韵押十三辙，因而具有鲜明的大众性和雅俗共赏的特征。某些剧中人物另有规定口音。如：太监操京白，《宇宙锋》中的乳娘操黄州白，《张松献图》中的张松操四川白，《穆柯寨》中的穆瓜操陕西口音等。

解放以后，山二黄的表演不断吸取其他艺术品种的优秀表现形式使其表现手段得到进一步的丰富和发展。如移植剧目《屠夫状元》等，吸收运用了歌剧的领唱、伴唱、合唱等形式，增强艺术感染力。创作剧目《娘子县官》，吸收了现代戏程式改革的经验，使之更贴近生活，更具有时代感。