宣叙调历史渊源

宣叙调也称'朗诵调'。一种基于语言音调的吟唱性曲调。大多节奏自由而伴奏亦较简单。在歌剧或清唱剧等大型声乐曲中，人物间的对话通常均用宣叙调。一般概念中，宣叙调是歌剧演唱的组成部分，但最初的宣叙调是一个独立的概念，是一种演唱形式，这种演唱形式最早出现于公元前五世纪，正是希腊世界的黄金时代，雅典诗人忒斯匹斯在供奉酒神的女祭司们所表演的歌舞中引入了戏剧演员，他和合唱队互相应答，影响了不久之后出现的三大悲剧作家——埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯——表演他们戏剧的演员开始是由一个人叙述故事，慢慢发展为三人叙述，有了合唱、角色划分。在此同时，加入了半唱半说的、宣叙调这样的演唱形式，它所唱者多是韵文（现代歌剧的宣叙调多是散文），节奏、音调与台词紧密结合，有一定的旋律，这与后来在佛罗伦萨兴起的新兴歌剧中的宣叙调类似。

宣叙调

十六世纪末意大利，一群自称渴望者的佛罗伦萨贵族青年常在一块聚会，主张恢复古希腊悲剧中的抒情歌曲、合唱曲和宣叙调，并以此种形式作曲，写成用琉特伴奏的单声部歌曲、合唱和宣叙调，将这些元素结合在一起进行表演。这种表演形式很受欢迎，成为新兴歌剧的表现形式，宣叙调在这时的新兴歌剧中占有主要地位。1600年，演出的《欧律狄克》——音乐史上曲谱完整的第一部歌剧——音乐便是以宣叙调为主，中间穿插合唱和舞蹈。它所唱的也多是韵文，是一种半说半唱、服从于语言的音调和节奏，力图表达歌词的旋律，因而又被称为'表现体式'。

新兴歌剧风行的同时，威尼斯歌剧乐派的蒙特威尔第经过不断的实践，创作出了简单的咏叹调，从谱例上看出它基本具备现代咏叹调的a-b-a曲式。从此时，意大利歌剧摒弃了渴望者们朴素的'古希腊悲剧式'思想，逐渐走向规模宏大、情节复杂、人物众多、舞台堂皇、以歌唱技巧华丽取胜的畸形发展道路上。说到这，得提到另一位意大利歌剧大师——那不勒斯歌剧乐派的斯卡拉蒂，他为宣叙调创作了伴奏，从他开始歌剧中宣叙调有了乐队伴奏音乐。他的另一贡献是确立了快-慢-快形式的意大利歌剧序曲，和a-b-a曲式的咏叹调。歌剧中的咏叹调此时正式与宣叙调分开，各行其是，那个时代的歌唱家将咏叹调发展推向顶峰，使咏叹调成为歌剧中的主角，而歌唱家便以炫耀自己美丽的音色和技巧为荣，最终使听众不胜其烦，将意大利歌剧推入程式化的末路。观众们在等待，等待格鲁克的出现。