板头曲结构特点

'板头曲'的特点及其曲体结构关系有不少都是民间广为流传的器乐曲牌《八板》的变体，这点和我国多数民间传统乐曲一样。就其曲体结构而言，基本上是属于'八板体'乐曲种类。当然，'板头曲'中也有不少是根据当地的民间音乐、民俗小调改变而成的，也有由大调曲子中的音乐素材发展衍生而成的，但它们仍大多遵循着八板体乐曲的架构。从乐曲手法上讲，八板体乐曲是属于用同一个基本音乐主题变化而成的单曲的'板式变奏体'，也就是说它们是以传曲牌《八板》的音调为主题（典型的方法），或选用其他音调为主题，但均是参照传统形象地称其为'母曲'，通过运用以'板式变奏'为主的多种手法，发展衍生出众多艺术特色各异的、表现不同的内容情趣的音乐变体。这其中，地方特色和编创者（往往也是演奏者）个人的艺术素养及风格所起的作用是不容忽视的，因为正是基于此，才形成了不同的地方乐种和不同的音乐流派。

《八板》的原型是由八句旋律组成的，每两句为一单元，四个单元之间相互构成典型的'起承转合'关系，传统上以每一句为一'板'，故此曲被取名为《八板》。该曲牌是宫调式乐曲，全曲共六十八拍，因每一拍击一下手扳，故俗称其为六十八板乐曲。它的'起'和'承'在音调落音及结构关系上是前后呼应的，'转'的特征是在乐句上有了扩展，并且落音也不同于'起'和'承'在音调落音及结构关系上是前后呼应的，'转'的特征是在乐句上游乐扩展，并且落音也不同于'起'和'承'；'合'、'转'中的一句，而且结构也方整而稳定，收束功能很明显。例如《弦索备考》中的《八板》与河南流行的筝曲《单八板》，两曲调为八大句三十四小节，每拍击一板的'六十八板'乐曲，均为宫调式，它们所展示的'八板体'特征非常明显。其中'弦索备考'中的《八板》即为'八板体'乐曲的原型'母曲'，所有'八板体'乐曲--也包括'板头曲'，大多均由它衍变生发而来。

《八板》的'起'和'承'每句由相同的四小节八板构成，四个乐句依次落在商音'2'、徵音'5'、商音'2'和徵音'5'上，而且'起'的两句旋律基本相同，仅在句末有所区别，这种旋律手法在传统上称为'换尾'，而这样的'起'又称为'八板头'。'转'的第一句扩展了四'板'，两句均落在宫音'1'上；'合'则再次强调了'转'的落音，两句也均落于宫音'1'，并且在结束句重复了'转'的第二句（仅在第一拍上有点差别），成为'换头'。全曲结束句又称'八板尾'。以上分析的《八板》各部分的特征，就是在编创新的'八板体'乐曲时所要掌握和准循的基本程式。《单八板》是《八板》流行于河南省的一种主要样式，由于受河南声的一种主要样式，由于受河南地方风格的影响，以及古筝演奏手法的润色，使其与《八板》的旋律有了少许的差异，尤其第一句的落音变成了宫音'1'。但从总体看来，它仍不失为典型的'八板体'乐曲，而且实际上它也可称是'河南板头曲'的'母曲'。《八板》在各地的'八板体'乐曲中的变体甚多，有些变体的幅度还很大，这是由于地区的不同或表现内容的不同造成的结构、速度、节奏、节拍、旋法与调式等方面的不同所致。但是，不管变化有多么大，它们在音调落音，句法和结构等方面，总或多或少地具有共同之处，即具有'八板体'的结构特点。在编创新的'八板体'时，艺人们以他们的聪明才智，充分地利用原型'母曲'--《八板》的可塑性进行精雕细刻，并在有限的六十板中灵活地运用其程式推陈出新，借以抒发各自不同的感触和情趣，从而使《八板》这一有限的素材得以无限地展驰，并最终创出了曲目繁多、丰富多彩的'河南板头曲'乐种。