平讲戏唱腔分类

平讲戏唱腔分洋歌、江胡、小调和其它杂曲四个部分。

一、洋歌

洋歌源于闽东北民间歌谣，是平讲戏的主体唱腔，保留了弋阳腔'一人唱，众人和'的演唱形式，旋律与方言结合甚紧，易懂易学。板式有一眼板和散板两种，唱散板时仅以'刀鞘板'敲节拍与过门，偶尔间插锣鼓和道白。多衬词，要帮腔，帮腔曲调多以八度大跳后大二度上下行走向为特色。如：66556等。

洋歌由'柴牌'和'诉牌'两类曲牌组成。

〈一〉柴牌类曲牌分为慢板柴牌、平板柴牌、急(紧)板柴牌、长尾柴牌和柴牌调五种。

〈二〉诉牌类曲牌分为诉迭和慢板诉牌两种，均由柴牌派生而来。

诉牌为上下句结构，根据剧情的需要进行反复。其节奏自由，曲调简洁，平白如话，旋律还可根据唱词的感情和字数，作相应的增减，是叙事、抒情等大段唱腔的常用曲牌。

慢板诉牌虽有一定的板式，但无严谨的结构，根据剧情需要可增减乐句，也可间插锣鼓。常在句逗前出现切分音或延留音，加上'哭头'适宜于哭诉，哀求等声面。'哭头'有三十六哭头之说，但大都失传，所存不多。

柴牌迭是由诉迭与各种柴牌联串头用而得名，常用于叙事和抒情。

二、江湖

江湖是吸收外来声腔（四平、乱弹、童谣、山歌、号子及说唱音乐）发展而成，是平讲戏唱腔的主要组成部分之一。常用曲调有：

（一）南柯调有角调式和羽调式二种，散板和一眼板相给和，帮腔用唢呐伴奏，常与南柯迭联串头用，也可单曲演唱，适用于悲哀，惊慌的场面。

（二）南柯迭散板可自由反复，联串于两支南柯调之间。

（三）平板诉牌羽调式，一眼板，多为单曲反复演唱，适用于大段叙述，可增腔减字，为摧紧节奏常用简短的打击乐代替过门。

（四）紧板、散板、徵调式，原为旦脚用于情绪低沉，动作缓慢的表演唱段，后常以紧拉慢唱的形式来表现高亢，粗犷的情绪，不拘行当，用于紧张，激昂，强烈的场面。

平讲戏每戏必唱一曲《四平仔》，以示继承'江湖班'的唱腔，不忘师承之义。

三、小调

即经过方言化的外来民歌和本地民间小调。其曲调优美流畅，婉转动听。这部分唱腔，风格与'洋歌'、'江湖'有所不同。多用歌舞场面或戏中的说唱，表演。常用的曲牌有看灯调、瑟琶调、游春、打花鼓、过关、采茶调、十不亲、看花等。

四、其它杂曲

杂曲有来自乱弹的渔婆歌和纽丝，它们是节奏自由的散板，用紧拉慢唱的形式，来表达激昂、强烈、紧张、悲凉等情绪；有曲调诙谐配以丑脚滑稽表演的斜调，有叙述强，顿挫，铿锵有力的八仙调、平调；有上下结构，曲调流畅的横调及四句头结构的奈何调。有来自逗腔的共园调；有来自洋歌的赏花、山坡羊、赶船歌等；还有来自乱弹的滂水调。这些曲调平讲戏吸收后，经历代艺人因方言改腔或因戏剧内容的需要，不断进行改造。衍化从而独有特色。