邕剧艺术特色

表演程式

邕剧有自己独特的表演程式，如：'甩发'、'宫仔'、'孖宫仔'、'马步'、'跳台'、'过山'等，并有诸多绝活特技，如'吐血'、'十八罗汉架'、'气功变脸'、'罗帽功'、'獠牙功'、'苒口功'、'打叉功'、'舌花功'、'吊辫功'、'阴阳眼'、'双照镜'、'大过山'、'莲花座'等。

表演风格

邕剧的表演风格古朴、粗犷，其文戏表演细腻，注重人物内心感情的抒发。武打则粗犷激昂，表演夸张、泼辣，讲究硬桥实马，拳、刀、枪、叉、棍、牃各有套路，与其他剧种迥异，而许多身段、造型以至出手、投足等都来源于桂西南一带壮、汉两族人民共同喜爱的民间舞姿、武技和美术造型，在某些方面体现了壮族的雄浑粗犷的民族风格。

表演特点

邕剧的表演极具特点：线条粗犷有力，淳朴雄壮，是南派武功和粤西风骨的结合。其中，邕剧的传统武功特技深受广大观众的欢迎，'变脸'、'耍獠牙'、'跳台铲椅'等武功特技更是展现了演员们深厚的艺术技能表演功底。邕剧武功属'南派'，与'北派'武打轻快灵巧不同，邕剧武打沉稳勇敢，大打'五色真军器'，用明晃晃的真刀真枪在舞台上对练，短兵相接，没有过硬的武功底子，是表演不了的，而当时最为吸引观众的绝招有如下几样：

第一，李名扬的'变脸'。第三任团长李名扬有自己的'镇山之宝'。在邕剧《李槐卖箭》中，他扮演的角色李槐遭到公孙赞戏弄，怒发冲冠，脸色瞬间突变：由青变红，再由红泛青，红时红得透顶，青要青得吓人。李名扬的变脸不像川剧那样借助脸谱表现，而是运用气功，这可是实打实的真功夫。

第二为'耍獠牙'，这是老艺人蒋明甫的绝技。獠牙乃取大野猪或老母猪的犬牙制作而成，长二寸余。扮演花脸的蒋明甫为了在戏中更好地表现人物的凶狠，需要在嘴里含上四根长长的獠牙。为了不让獠牙掉出来，得事先在獠牙里灌满铅，以使獠牙的重量集中在后部。不需要时，把四根獠牙全部收入嘴中，需要时依靠舌尖和牙关节等部位的搅动，将四根獠牙推出做各种姿态，或收或吐、或牙尖相交、或两牙相击，把花脸的凶狠表现得淋漓尽致。

第三为老艺人刘三的'砸烂台'。刘三其时已年过花甲，可表演起'砸烂台'一点不含糊。在舞台中央把三张桌子叠放在一起，再在上面加一把椅子，旁边放好一张桌子。刘三爬上高椅，一个跟头翻下来，背部砸在旁边的桌子上，把桌子砸个粉碎，而人却安然无恙，此乃当时武戏表演中的压轴戏。

诸如此类的武功绝技令无数观众如痴如醉，叹为观止，这也正是邕剧最吸引人的地方。可惜绝技多是不轻易相传的，即使师父愿传，要修炼成功亦非朝夕之功，所以许多绝技已经失传，后人只能在老艺人的描述中去想像当年的神奇了。

音乐唱腔

邕剧的行当有生、旦、净、丑四大类。其唱腔绝大多数以皮黄声腔(南北路)为主，安庆调、七句半(罗罗腔)、补缸调及地方小调为辅。音乐伴奏以大锣、大钹、二弦、喉管为主。

舞台语言

邕剧的语言用桂西南官话，并含有大量的白话、客家话、平话和壮话的民间习语、词汇、谚语、歇后语等。

邕剧脸谱

邕剧的脸谱原有一百多个，多专角专谱。一般常用黑、红、白、绿、黄五色，有时也用蓝、灰、金等色。其色彩表现的内容，一是说明肤色，二是寓意人物特点，并以此反映岭南人民的传统习俗和地方文化特点。