萨德侯爵夫人创作背景

1965年创作《萨德侯爵夫人》是三岛根据涩泽龙彦着《萨德侯爵的一生》改编的。

三岛在开始写日本话剧剧本之后，脑子里不断出现日本戏剧，与西方戏剧互不相容的正相反的性格。他认为西方传来的话剧，引起主客严重对立的正是语言，语言的理论介于其中，引起感情的对立，感情的对立就成为理论的、思想的对立，正是在这里产生戏剧的客观性，进而产生同观众的主观相对的紧张。而日本人的人生观、自然观，是不让主客产生严重对立的。所以，日本引进西方的话剧，在理论诠释、导演方法、表演技术等问题上，不必继续西方的传统，要在台词的字里行间固执地表现出日本传统的表演技术和导演技术。他创作话剧《萨德侯爵夫人》时，虽是'强行接受完全非日本的戏剧传统'，'理应与作者的意图相反，写成了最西化的作品'，但结果还是模仿了能乐的幽玄。之所以这样，就是因为作者毕竟是个日本人。

因为三岛和萨德有着相似的成长经历，所以三岛对萨德格外感兴趣。三岛由纪夫读了涩泽龙彦氏的《萨德侯爵的一生》，不是对萨德本人，而是在萨德夫人身上看到了可以写成戏剧的萌芽性的东西，因为三岛认为萨德夫人在为萨德奔走一生之后突然和萨德分手，很值得探究。此后，他一再思考，有时突然想到：'瞧，这样发展下去岂不是不让萨德本人出场了吗?'然后，他的构思开始条理化了，集中成戏剧构思的契机。

在三岛当时的创作环境当中，几乎没有日本的剧作家写法国的故事以及18世纪的风俗，这在当时可称为胆大妄为。三岛之所以胆敢涉足这个领域，是因为他体验过日本话剧这剧种的特殊性，并在这基础上做过诸多仔细的探索。该剧也是三岛脱离文学座以后，与导演松浦竹夫氏恢复长期以来的搭档的纪念之作。