九江采茶戏音乐特色

1、其音乐唱腔属于曲牌体，以茶腔和灯腔为主，兼有路腔和杂调，俗称'三腔一调'。伴奏均为民间乐器，主要有勾筒（二胡类）、唢呐、锣、鼓、钹和笛子等。舞台唱腔表演如武宁采茶戏中的《失印配》等，其音乐唱腔极其丰富，按传统有九板十八腔之说，与黄梅戏有较多共同点。其中以北腔、汉腔、叹腔、四平腔使用最多，故也叫'四大声腔'。剧目大部分与黄梅戏同。《失印配》是其典型，特点是下旋音多，善于表现诉说、悲哀、哭泣等感情。最主要的骨干唱腔是'北腔'，一板三眼，顶板起唱，锣鼓伴奏，整个唱腔由起板句(一、二句)，检板句(三、四句)、中韵句(五句)、落板句(六句)六个乐句组成的'六句式'唱腔，其第三、四句无限反复，唱大段的叙事唱词，是主要的骨干唱腔。

2、武戏场面载歌载舞，活泼轻松。九江采茶戏的表演，简练朴实，生活气息浓郁。如《送月饼》中小旦的手帕功抛高旋转，前后耍花;《染围裙》中小丑的板凳功，轻捷灵巧，翻跃自如。老艺人杨开仟在《推车赶会》中扮演小旦张二女坐车，上岭、下坡、跃坑、过桥的表演身段，生动逼真，形神兼备，极负盛名。老艺人杨能美在《红梅装疯》中扮演装疯的红梅，动作粗犷，感情细腻，深得观众的赞赏。

表演特点主要表现在小丑、小旦两个行当，曾有'三角成班，两小当家'之说。小丑分二：一是'丑行俊扮'，称为'正丑'；二是'丑行丑扮'，称为'反丑'。丑：主要是劳动人民中的青壮年男子。他们具有勤劳朴实、爽朗大方、乐观风趣和机智勇敢的性格特征。演唱时，演员头戴'一把抓（罗帽），身穿'三花衣''，腰系'白堂裙'，下穿'灯笼裤'，右手舞'扇子花'，左手甩'长袖筒'。表演以'矮子步'、'扇子花'为主，高矮步法相结合，节奏明快，颇具特色。反丑：多是一些烟鬼赌徒、流氓地痞、浪荡公子等，常以一些生动、含蓄、诙谐、幽默的语言和动作，互相揭露或自我嘲弄。其表演常模拟一些动物形象如：'猴子洗脸'、'猴子撒尿'、'蜻蜓点水'、'懒猫抓痒'、'鸡公啄米''画眉跳架''狗牯摆尾'、'乌龟爬沙'等等。脸谱抹白鼻子，步法和扇子花的动作与'正丑'表演大同小异。

3、现代采茶戏舞台美术以其前所未有的胆略，破除陈规，取得令人瞩目的成就。开始形成江西当代采茶戏特殊的艺术风格和鲜明的地域个性特征，在中国戏曲舞美发展史上占有很重要的一席之地。《榨油坊风情》是其代表．其舞台的典型环境是一座老式榨油作坊，作坊后面一个巨型水轮木车缓慢地旋转：舞台被分隔成多个层次分明的表演区，支撑阁楼的楼柱和通向阁楼的楼梯是两个重要的表演交汇点，许多好戏都在这里进行，使整个舞台取得立体的、多层次的空间效果。这种全剧一景到底的舞台装置，即使话剧界，也只有在遵循'三整一律'原则的流派中被采用。