锣鼓艺术主要分类

汉沽飞镲

汉沽飞镲大约产生于清朝光绪初年，解放前养船人家都有'飞镲'的道具。用于出海作业，渔业丰收、捕捞归来等喜庆活动及酬神。汉沽'飞镲'是沿海渔村集民间音乐、民间舞蹈、民间武术为一体的综合性民间广场艺术。汉沽'飞镲'一百多年的发展演变遍及全区各街、镇，已超出沿海渔村的范围，但还保留着沿海渔村的风采，特别是长芦盐场、杨家泊镇、河西街等群众自发的飞镲队，在继承传统的基础上，赋予新的时代色彩。汉沽'飞镲'原始用四对镲，功能是乐器，又是道具，一面大鼓，两面大铙为演奏乐器，四名耍镲人的耍镲技法有：'淴镲'、'镲缕'、'掏镲'、'怀镲'、'分镲'等等。与大鼓、大铙有机结合，边演奏边耍镲，做出各种动作，如：老树盘根、插花盖顶、亮翅等等，正是锣鼓喧天、龙腾虎跃、海鸥翱翔，以庆渔业丰收，欢送家人出海作业，表现了渔民劈波斩浪、奋勇向前、勇敢无畏的气概，对美好生活的向往和对大海的深情。

太原锣鼓

太原锣鼓所用乐器分大小两组，以大家什享名。其乐器为大鼓（有的直径五尺左右）、大铙、大钹，大鼓为领奏。小家什为战鼓、马锣、二钹铰子。在曲式结构和打击艺术上的显着特点是：重章迭句、长短错落，象似古典诗词的句式结构，能给人以厚重紧凑，回环反复的印象。演奏中常常使用急煞停顿，如乐谱中的休止，给人以干净利索的深刻印象。演奏徐缓时如潺潺流水，急骤时则似大浪奔腾；轻敲时鸾铃叮当，重击时霹雳轰鸣。演奏者情态激奋，忽而抛镲亮相，忽而怀抱金瓜。音响、感情、表演交织融汇，引人入胜。如是，齐奏、分击，敲击出'单一二五'、'双一二五'、'狗相咬'等种种曲牌。高潮时浪滔滚滚，一阵猛似一阵，平缓时小溪潺潺，又似行云流水。至铙、钹的对打，则称之为'淆'，一俟铙、钹对淆，铙的锵锵声，钹的镲镲声，此起彼伏，悦耳清脆，优美动听。

云胜锣鼓

云胜锣鼓原名得胜锣鼓，是山西大同市的汉族鼓乐。起源于大同北面四十公里的得胜口一带。春秋战国时期，赵武灵王率军抗击匈奴。春秋战国时期，赵武灵王用武力扩大疆土，攻打林胡、楼烦时，每次出征之前，均要击奏锣鼓以振人心；战场拼杀之时，也要击奏锣鼓以励士气；得胜还朝之后，还要击奏锣鼓以示庆功。后来，在两汉征匈奴，北魏伐柔然，隋唐击突厥，北宋抗辽金，明朝抵蒙古等历代战争中也都沿用云胜锣鼓，清朝'康乾盛世'，国家统一，民族团结，社会稳定，经济繁荣，云胜锣鼓逐步发展，已广泛应用于喜庆大典、商肆开业、秋后丰收、逢年过节等事宜之中。

大铜器

大铜器主要分布在河南省郏县，辐射到襄城县、禹州市、宝丰县、汝州市等周边县市。郏县铜器始于三国时期，曹操指挥襄阳之战大胜后命宫中乐师、工匠制造了铜制器皿，并创作出了以各个战役而命名的曲牌，如：'得胜鼓'、'呼雷炮'、'五虎下西川'等。此后传入民间，多用于求神、祭天、唤雨、驱邪消灾、节日庆典等大型活动仪式。是中国古代民族民间艺术之珍品，是我国北方打击乐种的典型代表，是世界上最响亮的打击乐器和乐器最多的打击乐种。