闽西汉剧艺术特色

闽西汉剧角色行当分生、旦、丑、净四门，后为生、旦、丑、公（老生）、婆（老旦）、净六行。现在一般都称小生、老生、青衣、花旦、正旦（'乌衣'）、老旦（'老妈'）红净（'花脸'）黑净（'黑头'）等九个行当。旦行还有武旦，老生分文、武老生，黑净分大花、二花，丑分官袍丑（'官带丑'）、方巾丑、短衣丑。此外还有彩旦、大丑等。闽西汉剧的表演程式十分丰富，而且各具特色。如'拉山膀'，又叫'开山'、'拉山'，是跳台的起始动作，而且各行当都有'右单山膀'、'左单山膀'、'开山膀'三个阶段。其与别的剧种不同的特色是，动作细腻，刚中带柔，手心朝外，手指向上，两手与头部成'山'字形，故而得名。

闽西汉剧的声腔属'板腔体'。以西皮、二黄为主，兼用部分昆腔、高腔、吹腔、南词北调，并吸收了大量在闽西、南广泛流行的民间小调和佛、道教曲调。其中'二黄、西皮'旋律的基本型态，因长期受闽西民间音乐和按本地方言的声调正字行腔的创腔影响，从而产生了具有本剧种特色的有别于其他皮、黄剧种的闽西汉剧皮、黄声腔。闽西汉剧的唱腔，各个行当有很多区别。老生、丑、老旦用本嗓；小生和旦用假嗓。老生的本嗓苍劲宏亮，稳实刚健；丑的嗓音偏暗，高低、强弱、缓急骤变，十分夸张，常用滑音、颤音润饰腔调；老旦则夹鼻喉之音，行腔温朴；乌净带炸音；红净高音用综合音，低音用本喉音，即俗称'双夹雪'的以鼻腔共鸣为主的音腔，为闽西汉剧独特的一种唱腔。花旦的假嗓活泼轻快，柔和婉转；青衣却带花腔；正旦行腔静美圆润；小生嗓音清晰明亮，行腔滞洒、刚健，道白以湖广话为基础，押中州音韵，又吸收闽西方言，所以有'土官话'之称。所用的伴奏曲牌和锣鼓经极为丰富，与其它剧种有明显区别。伴奏曲牌常用的有300多首，吹牌常用的100多首。此外，还有许多经过闽西汉剧艺人改造的汉乐、十番（八音）、'中军班'音乐、民间小调以及来自闽西、南乃至广东潮汕地区的民间器乐曲都很有本剧种特色，极大地丰富了闽西汉剧音乐。闽西汉剧的锣鼓经有100多套。其中，可分基本锣鼓点、小套锣鼓经、大套锣鼓经、皮黄锣鼓介、引白锣鼓介等五大类。其中，以'十二景'最有代表性，它几乎包括了各种打法的套路和变化，闽西汉剧艺人分别称之为'火炮鼓'、'后槌'、'水波浪'等。这不仅名称形象化，而且只有用它的套路才能打出本剧种与众不同的音响效果。闽西汉剧的乐队建制与其它皮黄剧种也有明显区别。它分文、武场。吊规、提胡、洋琴、小三弦为基础，加上椰胡、中胡、双青、阮、竹笛、唢呐、号头等民族乐器。头弦（又名'吊规'）是闽西汉剧最具特色的乐器。头弦用坚硬的红木或梨木制成。琴筒头细、尾粗、长12厘米、厚2厘米；琴杆长60厘米；弓长78厘米。过去用丝线弦，音色高、尖、清脆、独具一格，音色透亮，音量增大，穿透力强。闽西汉剧道白和唱词以'官话'为基础，押中州韵。因结合闽西方言的发声而形成闽西的用韵特色。其中，语言的调值近似'洪武正韵'。而它的脸谱特色主要表现在净和丑两个行当。脸谱最多的当属净行，红净、黑净共有传统脸谱并模型两套80个。