苏古笃构造

苏古笃

现代的苏古笃，形制与史书记载的火不思完全相同，由共鸣箱、琴头、琴颈、弦轴、琴马和琴弦等部分组成。原来琴体全长90厘米，采用紫檀木制作；现琴体通长106厘米～116厘米、共鸣箱宽18厘米～20厘米，采用核桃木或红椿木制作。

琴头无饰，琴颈上窄下宽，表面指板无品，下部与共鸣箱成一整体。共鸣箱呈半葫芦形，中、上部蒙以薄木为面板，其上开有小出音孔，下部蒙以蟒皮或羊皮，在面板与皮膜相接处为一弯月形大出音孔。琴头左侧装置四个弦轴，弦槽设在琴头背面，四条丝弦从山口上的弦孔中穿出，通过置于皮面上的琴马，系在共鸣箱下部的缚弦上。琴背置有小环，系以布带供背挎。

北京中国艺术研究院音乐研究所中国乐器博物馆收藏苏古笃两面。其中一面为红椿木制，全长109厘米，共鸣箱呈半葫芦形，面宽19.3厘米，上半部掏空，其上开有两个水滴形小音孔，下半部蒙蟒皮，两者之间横有一个弯月形出音孔，琴头平顶、无饰，弦槽后开，左侧置四个木制瓜棱形弦轴，琴颈较长、上窄下宽、表面平滑无品，四条丝弦从骨制山口上的弦孔中穿出，皮面上置木制桥形马，音箱下部有金属丝编制的缚弦系于尾柱，琴背拴有布带。此琴因年代久远，音箱背部右侧已出现裂纹，山口处琴颈已断裂，后外包铜皮修复。此琴为清代制品，已被载入《中国乐器图鉴》中。另一面苏古笃，紫檀木制，共鸣箱下半部蒙以牛皮为面，全长106.5厘米、面宽18厘米，音箱上部开有四个水滴形小音孔，中间留弯月形大出音孔，琴头朝后微弯，左侧置四个方柱形弦轴，张四条丝弦，琴背系带。

新型火不思

新中国成立后，国家很重视民族音乐遗产的继承和发掘工作，使古老的火不思重获新生。20世纪60年代初期，呼和浩特市民族乐器厂的制琴师们，与内蒙古歌舞团、内蒙古直属乌兰牧骑的音乐工作者拉苏荣、青格勒图等人合作，开展了对火不思的研制工作，在传统火不思的基础上制作成功新型火不思。

乐器造型设计符合蒙古民族的传统习惯，富有鲜明的民族特色。琴首顶端犹如箭筒，其上雕出一张搭箭的满弓，琴头左侧并列的四个琴轸，形如四根箭翎。共鸣箱呈扁葫芦状，内腔较传统的音箱增大近两倍，不再采用硬木为背、面部蒙皮的传统工艺，改为全木制的共鸣箱，选用质松纹细的桐木薄板作为面板，背板和框板则使用质地较硬的色木制作，面、背板中部都做拱形凸起，由于对背板木材采取了提琴制作工艺那样的径切、对拼，呈现出美丽的髓线纹理，犹如放射状光芒。在音箱的边缘部分，绘有蒙古族人民喜爱的花边饰缘。面板中下部两侧，开有民族图案云朵形的音孔。吸收某些弦乐器的设计，在音箱中增加了音梁，使发音集中，音响洪亮、浑厚，音色优美。为演奏和携带方便，缩短了琴杆，在琴颈上增设了红木指板。为发挥演奏、伴奏中的民族特色，在指板上粘有24个～26个骨制音品，品上嵌有铜制品峰，音品按十二平均律排列。琴轸系弦的一端，采用可微调的齿轮铜轴，张四条尼龙钢丝弦。

已制成系列火不思，有高音、中音、低音三种形制，四条琴弦都按五度关系定弦，低音火不思为：c、g、d1、a1，中音火不思比低音火不思高一个八度，高音又比中音火不思高一个八度，总音域c—c4，达四个八度。