中国现代诗剧是伴随着新诗的出现和西方话剧的传入，在对旧传统进行继承、反叛、颠覆的同时走向新的整合，并以一种全新的姿态踏上现代旅程的。较之古典时期的诗歌、戏曲，五四以来中国诗歌无论是思想倾向，还是艺术形式、美学追求都呈现出不同的风貌。中国现代诗剧大致经历了三个时段：
'五四'时期是现代诗剧的滥觞期，以追求个性解放为其主流，郭沫若是其中最为杰出的代表，共创作了七部诗剧：《黎明》《凤凰涅》《棠棣之花》《湘累》《女神之再生》《广寒宫》《孤竹君之二子》。其他主要作家及其作品有鲁迅的《过客》、孟超的《春郊》、白薇的《琳丽》、杨骚的《心曲》《迷雏》和《记忆之都》、俞平伯的《鬼劫》等。把鲁迅先生的《过客》归为诗剧，是由于它以老翁、女孩同过客三个角色，在某一特定地点的相遇，通过他们之间的对话和独白，来概括人生路上的跋涉，并反映出三代人不同的人生观。
到了30年代，现代诗剧的内容发生了变化，以表现阶级解放为主，出现了以柯仲平为代表的诗剧作家群。
抗战爆发后，现代诗剧热衷于表现创作主体对战争与生命的哲理观照，出现了以穆旦为代表的玄学型诗剧。
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