东风第一枝咏春雪②

　　体裁：词 作者：史达祖 年代：宋
　　原文
　　巧沁兰心，偷粘草甲，东风欲障新暖。
　　谩凝碧瓦难留，信知暮寒轻浅。
　　行天入镜，做弄出、轻松纤软。
　　料故园，不卷重帘，误了乍来双燕。
　　青未了，柳回白眼。红欲断，杏开素面。
　　旧游忆著山阴，厚盟遂妨上苑。
　　寒炉重暖，便放慢春衫针线。
　　恐凤靴、挑菜归来，万一灞桥相见。
　　作者简介：
　　史达祖（1163？—1220？），字邦卿，号梅溪，汴（今河南开封）人。尤其善于咏物，刻划精工，形神兼备，在当时极负感名。姜夔称其词“奇秀清逸，有李长吉之韵。盖能融情景于一家，会句意于两得。”（《花庵词选》引）有“梅溪词”。
　　词牌释义
　　东风第一枝 东风第一枝．忆梅 张翥
　　〔题考〕 词名系指梅。唐德宗【中和节】诗：“东风变梅柳，万汇生春光”。朱熹诗：“今日清江路，寒梅第一枝。”又：“横出天香第一枝”。张雨诗：“袖得瑶台第一枝”综上各诗，东风即春风，第一枝为梅花；春风所被，第一枝头，梅花先放，故曰东风第一枝。词名义本于此。
　　〔作法〕 本调一百字。起为四字对句，与﹝琐窗寒﹞起句同。第三句六字起韵，句法与﹝声声慢﹞第三句同。第四、第五为六字对句，“阳”“红”二字可仄。第六句四字，不用韵，第三字可用仄。第七句七字，协仄韵；句法上三下四，第二、三、四字俱可平仄不拘。结为六字两对句，而冠一“是”字以领之；“斜”“花”“外”三字俱可仄可平。后阕起二句，亦为七字对句，句法俱上三下四，而平仄不能移易。以下句法，与前阕第四句以下相同。
　　老树浑苔，
　　●●○○（句）
　　横枝未叶，
　　○○●●（句）
　　青春肯误芳约。
　　○○●●○▲（仄韵）
　　背阴未返冰魂，
　　●○●●○○（句）
　　阳梢已含红萼。
　　⊙○●○⊙▲（协仄韵）
　　佳人寒怯，
　　○○⊙●（句）
　　谁惊起、
　　⊙⊙●（豆）
　　晓来梳掠。
　　⊙○○▲（协仄韵）
　　是月斜花外么禽，
　　●●⊙⊙●○○（句）
　　霜冷竹间幽鹤。
　　⊙●●○○▲（协仄韵）
　　云淡淡、
　　○●●（豆）
　　粉痕渐薄。
　　●○●▲（协仄韵）
　　风细细、
　　○●●（豆）
　　冻香又落。
　　●○●▲（协仄韵）
　　叩门喜伴金樽，
　　●○●●○○（句）
　　倚栏怕听画角。
　　⊙○●○⊙▲（协仄韵）
　　依稀梦里，
　　○○⊙●（句）
　　记半面、
　　⊙⊙●（豆）
　　浅窥珠箔。
　　⊙○○▲（协仄韵）
　　怎时得重写鸾笺，
　　●○⊙⊙●○○（句）
　　去访旧游东阁。
　　⊙●●○○▲（协仄韵）
　　鉴赏:
　　咏物词主要是借物抒情或托物言志，到南宋时，咏物词已进入成熟期，不仅数量众多，而且更重视写作技巧和形式美。史达祖的这首咏物词以细腻的笔触，绘形绘神，写出春雪的特点，以及雪中草木万物的千姿百态。此词大概作于词人独处异乡时的某年初春。
　　词的开头便紧扣节令，写春雪沁入兰心，沾上草叶，用兰吐花、草萌芽来照应“新暖”。春风怡怡，花香草绿，但不期而至的春雪却伴来春寒，“东风”、“新暖”一齐被挡住了。“巧沁”、“偷粘”，写的是在无风状况下静态的雪景。“谩凝”二句引申前意。春雪落在碧瓦之上，只是留下了薄薄的一层，“难留”二字更进而写出薄薄的积雪也顷刻消融，由此透出了春意。唐代祖咏《终南望馀雪》诗曾云：“林表明霁色，城中增暮寒。”傍晚，又值下雪，理当寒冷，而暮寒“较浅”，更可见出确乎是春天即将要来临了。
　　“行天入镜”二句，是全词中唯独正面描写春雪的。韩愈《春雪》诗云：“入镜鸾窥沼，行天马渡桥。”意谓雪后，鸾窥沼则如入镜，马度桥则如行天。以镜与天，喻池面、桥面积雪之明净，这里即借以写雪。
　　“轻轻纤软”四字，写出了春雪之柔软细腻。天气并不严寒，又无风，雪花不易凝为大朵。因此，它才能沁入兰心，粘上草甲。前结两句，宕开一笔，以“料”字领起，展开想象。史达祖生于高宗绍兴末年，其祖籍是汴京，无缘省视家乡。此处“故园”当指他在临安西湖边的家。其《虞美人。西湖月下》词有“同住西山下”之句，西山即灵隐山。这里用双燕传书抒发念故园、思亲人之意。重帘不卷乃“春雪”、“暮寒”所致，春社已过，已是春燕来归的季节，而重帘将阻住传书之燕。睹物伤情，异乡沦落之感溢于言表。
　　过片续写春雪中的景物。柳眼方青，蒙雪而白；杏花本红，以雪见素，状物拟人，笔意精细。接着笔意一转，连用两典写人。“旧游忆着山阴”，用王徽之雪夜访戴逵，至门而返的典故：“后盟遂妨上苑”，用司马相如雪天赴梁王兔园之宴迟到的故事。梅溪颇具浪漫气质，面对一派雪景，不由想起古之文人雅士踏雪清游的情景，不禁心向往之。“熏炉”二句，上承“障新暖”及“暮寒较浅”之意。春天已来临，春雪却意外降临，使闲置不用的“熏炉”重又点起；春雪推迟了季节，冬装还得穿些时候，做春衫的针线且可放慢。后结二句补足前两句。“凤鞋”系妇人饰以凤纹之鞋。“挑菜”指挑菜节。唐代风俗，二月初二日曲江拾菜，士民游观其间，谓之挑菜节。宋代沿袭了这种风俗。“灞桥”句又用一雪典。据孙光宪《北梦琐言》卷七载：郑綮曰：吾“诗思在灞桥风雪中驴子上”。这里扩展开来说，暗示即使到了挑菜节，仍是寒气未褪，人心倦出的因素仍在，暗示出词人心境在这大地复苏时节的凄凉仍旧。江浙一带有民谚谓：“清明断雪，谷雨断霜。”挑菜节下雪不足为怪。
　　这首咏雪词立意上虽无特别令人称道之处，却给人以美感，而成为梅溪咏物词中又一名篇，其妙处全在于其精工刻划。此词题为“咏春雪”，却无一字道着“雪”字，但又无一字不在写雪。且全词始终紧扣春雪纤细的特点来写，“巧沁兰心，偷粘草甲”之春雪，决不同于“战罢玉龙三百万，败残鳞甲满天飞”之冬雪，“碧瓦难留”、“轻松纤软”均准确把握了春雪的特征。这首词咏物又不滞于物，前结及下片“旧游”以下六句，均不乏想象与议论。虚笔传神，极有韵味。梅溪精于锻句炼字，如“青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面”这一联，以柳芽被雪掩而泛白称之“白眼”，又以杏花沾雪若女子涂上铅粉，而谓之“素面”。在不经意中用了拟人手法。“青未了”、“红欲断”，准确地把握了分寸，笔致细腻，空灵而不质实。
　　后结二句，《花庵词选》谓其“尤为姜尧章拈出”，陆辅之《词旨》也将其录为警句，其长处也在于含蓄蕴藉。“凤鞋”借指红妆仕女，“挑菜”点明节令，“灞桥”隐含风雪。用一“恐”字领起，显得情致婉约，清空脱俗。姜夔评梅溪词“奇透清逸”，此词可为代表。