定格：
仄平平仄[韵]，◎平平仄仄，仄平平仄[韵]。仄仄◎，◎仄平平，仄◎仄◎平，仄平平仄[韵]。◎仄平平，◎◎仄，◎平平仄[韵]？仄◎平仄仄，◎仄◎平，◎◎平仄[韵]。平平仄平仄仄[韵]，仄平平仄仄，◎◎平仄[韵]。仄仄平，平仄平平，仄◎仄平平，仄◎平仄[韵]。仄仄平平，仄◎仄，◎平平仄[韵]。◎平◎，仄平仄仄，仄平仄仄[韵]。
解连环 作者：张炎
楚江空晚1。怅离群万里，怳然惊散2。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了3，残毡拥雪4，故人心眼。谁怜旅愁荏苒5？谩长门夜悄6，锦筝弹怨7。相伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地。玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。
全部注释
1.楚江：指今天湘鄂洞庭湖一带。
2.怳然：惆怅失意的样子。
3.因循：原指沿用旧习而不改，这里指孤雁因为离群而耽搁。
4.残毡拥雪：用苏武宁北地牧羊而不屈服匈奴的典故。《汉书·苏武传》：'单于……乃幽武，置大窖中，决不饮食。天雨雪，武卧啮雪，与毡毛并咽之，数日不死，匈奴以为神。'后苏武借助雁足传书，得以生还。此处似以苏武比喻被金人系掳北行而坚贞不屈之士。
5.荏苒：时间消逝。
6.长门：汉代宫殿名，汉武帝时陈皇后被弃置幽居的冷宫。杜牧《早雁》：'仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。'
7.锦筝：筝的美称。古筝有十二或十三弦，斜列如雁行，称雁筝，其声凄清哀怨，故又称哀筝。《晋书·桓伊传》'抚哀筝而歌怨诗'。
这是张炎咏物词的代表之作。孔行素《至正直记》载：'张炎尝赋孤雁词，有云'写不成书，只寄得、相思一点'。人皆称之曰张孤雁'词人刻画孤雁的形象妙肖传神，紧扣一'孤'字展开描写，烘托渲染，并且巧妙地将雁的形孤影单和自己的凄凉身世巧妙结合，以物喻人，将咏物与抒情合而为一。
上阕先点出了一个阴暗空阔的境界，衬托雁的孤单。'写不成书'句暗合雁飞成字和雁足传书二事，不但精巧，更显得情思宛转。'料因循'三句再用苏武典实，悲壮苍凉而不觉词意重复。周密在《'宋四家词选'序论》中评之为'以意贯串，浑化无迹'。
换头三句，人雁双关，物我相融。词人以己愁及雁，推想其'想伴侣'之思，而孤雁又替伴侣着想，情思层进，曲折深挚。但情深致极则成疑惧，怕见玉关，意同李频《渡汉江》'近乡情更却，不敢问来人'，暗寓亡国遗民不堪重见。末句再用双燕衬托孤雁，更显风致。
通观全篇，状物言情极尽精巧而不着雕饰痕迹，词人遣词炼意、体物抒情的精湛造诣淋漓尽现。
解连环 作者：吴文英
暮檐凉薄。疑清风动竹，故人来邈。渐夜久、闲引流萤，弄微照素怀，暗呈纤白。梦远双成，凤笙杳、玉绳西落。掩綀帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角。
银瓶恨沉断索。叹梧桐未秋，露井先觉。抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。
翠冷红衰，怕惊起、西池鱼跃。记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼。
吴文英词作鉴赏
词人善于捕捉瞬间情感中的细微感受，将对恋人的爱怜抒发得淋漓尽致。吴文英早年在苏州结识某女子。近世词家据吴词作过许多分析，推断他在苏州有一妾，后被遣去。但将他关于苏州情事的词串连比照，可以确认那位女子并非与他朝夕相处之妾，应为一位民间歌妓。他们的爱情以悲剧告终。吴文英对她的情感是真挚深厚的，他在词作里常以极隐讳的笔法抒写无尽的哀怨。这首词是词人寓居苏州的后期、在其恋爱悲剧发生之后作的。充分抒发出作者的一腔忧怨之情。
词的起笔“暮檐凉薄”，点明环境和时间。暮色已沉，人在檐下，感到秋之凉意，一语即营造出寂寞凄凉的氛围。清风吹动庭竹，使主人公产生故人来访的幻觉。“疑”字将读者带入恍惚迷离的境界，有似梦非梦之感。此两句用李益“开门复动竹，疑是故人来”（《竹窗闻风》）诗句，“故人”即所钟情的那位女子。“邈”，渺远之意；给人一种遥不可及的距离感。
这些描写表现的均为非现实的梦幻般的情境。“渐夜久”表现由暮入夜的过渡。“闲引流萤”乃用唐代诗人杜牧《秋夕》“轻罗小扇扑流萤”句意，写出故人天真可爱的情态；借着微弱的萤光，从她的“素怀”暗里见到“纤白”。这几句词意较为模糊，作者有意以某些优美的细节片断暗示幽会时留下的难忘印象。
传说西王母的侍女董双成能吹云和之笙，词中的“双成”即以仙子借指故人。双成在梦中远去，凤笙之音渐渐消逝了。一切均是梦境，惊醒时已是“玉绳西落”。吴文英喜用生僻的典故，词语十分难解。“玉绳”乃玉衡的北二星，玉衡为纬书中所指北斗七星的第五星，是斗柄的部分。玉绳西落标志下半夜已过。
这时主人公才由外室进到内室。放下布帷，欲进内室，却又“倦入”，当是梦境历历触动了对往事的回忆，故“又惹旧愁”。不能忘记，在庭栏的角落还留有故人的粉汗香气。
对往事的思念，令词人抚今追昔倍加伤痛。词的过片以特殊的意象深刻地表达这种悲痛的情感。“银瓶”是古时汲水用的器具。“银瓶恨沉断索”援用白居易《井底引银瓶》诗“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝”句意。汲水时丝绳意外地断绝，白诗以此比喻“似妾今朝与君别”，言中道分离，遗恨无穷。他们恋爱悲剧的发生，似乎早在预料之中：“梧桐未秋，露井先觉”，飘零摇落的命运是注定的了。“抱素影、明月空闲”，即叶梦得《虞美人》“宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女”之意。团扇如月，扇面上绘有素女的小影，已积有灰尘。“抱”，持也；团扇曾经是她用来“闲引流萤”的，“明月空闲”意为它已闲着无人用了。这纪念物上以丹青绘的小影封尘已久，可是那秀眉却依稀动人。
词锋至此陡然一转。“翠冷红衰”，一派衰落凋残的景象。“西池”在吴文英关于苏州情事的词中多次出现，当为词人寓所阊门外西园之内的池。在这凋残衰谢的季节、清寂冷落的秋夜，怕有轻微的声响惊起西池里的睡鱼，西池的鱼跃又将搅扰静寂的秋夜和人的思绪。因为主人公正因西池的落花回味起故人留下的一个销魂印象：“记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼”。“湘娥”本为传说中的湘妃。近世词家考证，认为吴文英在苏州所恋者原籍湖湘，所以“湘娥”或“湘女”皆借指苏州故人。记得那次幽会时，她偷偷解下轻薄的绛色绡衣。词的结尾颇具新意，幸福美好的形象用以作为悲伤之词的结尾，同今昔的劳燕分飞恰恰形成鲜明对比，从而产生了回环往复悲喜交集的艺术效果。
吴文英是属于那种情感细腻丰富的人，最善于捕捉并表现瞬间的、形象鲜明的主观感受。在他的作品中，许多意象具有纤细的主观感受性质，又以晦涩的语句表现出来，其词意往往缥缈朦胧，恰似唐代李商隐的《无题》诗。这首词的整体使人如临梦境，比如故人团扇扑萤，令人难辨是梦幻还是往事；银瓶断索、梧叶早坠，未知其人是离是亡。在词的结构上虽也有时间关系的交代，但意群之间总有较大的跳跃或转折，而且往往不甚连属。如下阕的四个意群之间便缺乏应有的顺序联系，结尾则似有词意未尽之感。这正是梦窗词结构奇幻的特点。理解梦窗词较为困难，如果细续便会发现作者的表现方式是艺术化的，所表达的情感则是复杂、真挚和缠绵的。
解连环 作者：周邦彦
怨怀无托。嗟情人断绝，信意辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。
汀洲渐生杜若。料舟移岸曲，人天角。谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。
水驿春回，望寄我，江南梅萼。拚今生，对花对酒，为伊泪落。
周邦彦词作鉴赏
此词以曲折细腻的笔触，婉转反复地抒写了词人对于昔日情人无限缱绻的相思之情。全词直抒情怀，一波三折，委曲回宕，情思悲切，悱恻缠绵。上片由今及昔，再由昔而今；下片由对方而己方，再写己方期待对方。
开头三句，“怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈”，写怨恨产生的根由；结尾三句，“拚今后，对花对酒，为伊泪落”，是最后的结论；中间的文字则交错变换地描写失恋者的思绪，全篇结构层次清楚。上片反复表示相思之情不能断绝。“怨怀”之所以产生，是因为“情人断绝”而且“信意辽邈”，致使满腹的哀怨无所寄托，无法排遣。用连环比喻相思之情，谓相思恰如连环，本不可解，纵然“妙手能解”，那也还不免藕断丝连，就像“风散雨收”之后，仍然会残留下轻雾薄云一样。接着又用关盼盼“燕子楼”的典故述说纵然是人去楼空，也还剩得“一床弦索”。“床”，是古代的一种较矮的坐具：“弦索”，总指乐器。弦索仍然摆满床上，蒙着一层灰尘，那是关盼盼的遗物，睹物思人，以喻相思之情不能断绝。下面写芍药花，又寓含着往日的欢乐与离别后的凄楚。芍药，是有特殊含义的。《诗经。溱洧》：“伊其相谑，赠之以芍药。”又，芍药一名“将离”，行将别离之意。“移根换叶”与“旧时红药”相关合，“手种”则是以亲自栽种芍药来象征精心培植爱情。
过片用《九歌·湘君》“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”句意，表示离别与怀念。汀洲，是水边送别之地。人已乘舟而去，且远天角，如今伊人不见，离去久远，汀洲之杜若渐次成丛，而欲寄无出，亦似愁绪之与日俱增，而欲诉无地。“谩记得”以下几句，笔锋陡转，忽作狠心决绝之辞，谓昔日往还音书，不过是些“闲语闲言”，人已断绝，留它何用，点个火儿烧掉算了。这是暗用汉乐府《有所思》“拉杂摧烧之，当风扬其灰”句意，以示“从今以往，无复相思”之决绝态度。可是，紧接着又拉转回来，再暗用南朝乐府《西洲曲》“折梅寄江北”句意，请求对方把象征爱情的江南梅花寄来。这真是“剪不断，理还乱，是离愁”啊。最生总收一笔，表明至死不变的痴心，写得极其凄苦。“拚今生”，已站好退身步，作了终生不能遂愿的准备：“对花对酒”，是说今后虽然有花可赏，有酒可饮，却唯独意中人不得相见，那么，也就只好“为伊泪落”了。
此词以写情为主，写主人公与情人断绝之悲。作者善用单字领起下文，如“纵”、“想”、“料”、“望”，“拼”诸字，都使感情深化，文势转折，有助于达难达之情。全词横空结想，缘情而发，笔触细腻，想象丰富，构思巧妙，层层铺叙，连连转折，痴情痴语，发自肺腑。陈洵《海绡说词》云：“篇中设景设情，纯是空中结想，此固词之极幻化者。”此说言之成理，可资参考。
解连环 作者：麦孟华
解连环 酬任公①,用梦窗别石帚韵②清·麦孟华
旅怀千结，数征鸿过尽，暮云无极。怪断肠、芳草萋萋，却绿到天涯，酿成春色。
尽有轻阴，未应恨、浮云西北③。祗鸾钗密约④，凤屧旧尘⑤，梦回凄忆。
年华逝波渐掷。叹蓬山路阻，乌盼头白⑥。近夕阳、处处啼鹃，更刬地⑦乱红，暗帘愁碧。
怨叶相思⑧，待题付、西流潮汐。怕春波、载愁不去，恁生见得⑨？
【赏析】：
①任公：梁启超号。
②梦窗：吴文英号。 石帚：南宋词人姜石帚。
③浮云西北：曹丕诗：“西北有浮云，亭亭如车盖。”
④鸾钗：妇女首饰。
⑤凤屧：绣凤的鞋荐。屧，亦可解作屐。
⑥乌盼头白：燕太子丹质干秦，秦王对他无礼。太子丹求归，秦王曰：“待乌头白，
马生角，当放子归。”
⑦刬地：平地。
⑧“怨叶相思”三句：用御沟题红典故。《唐诗纪事》：卢渥应举之岁，偶临御沟，
见一绝句，置于巾箱。……卢后任范阳日，获其退宫人，睹红叶，验其书，无不惊讶。
诗曰：“流水何太急？深宫尽日闲。
殷勤谢红叶，好去到人间。”
⑨恁生见得：如何见得。恁生，怎生。
【评解】
此词咏梁启超和戊戌变法事。宛转缠绵，寄喻殊深。“鸾钗密约，凤屧旧尘，梦回凄忆”。托情男女，实指君臣间之关系。“蓬山路阻”三句，喻君臣分手，不得再见。“近夕阳”三句，以暮春黄昏光景，比喻国运。全词含蓄蕴藉，真挚感人。
【集评】
《清词菁华》：孟华与梁启超、朱祖谋等交游甚笃，提倡改革。中年遽逝，未竟其志。其《解连环》香草新愁，寄怨特深。