过场
guòchǎng
1.[interlude]∶戏剧的幕间表演或娱乐
2.[cross the stage]∶戏曲中角色上场后,不多停留,穿过舞台从另一侧下场;泛指办事走形式,不讲内容
在17、18世纪，过门短曲利托奈洛作为歌声的延续和为演员提供动作的时间而镶嵌在咏叹调中。早在14世纪意大利牧歌中ritomello被安排于结束部分。17世纪早期意大利歌剧例如在蒙泰威尔第的《奥菲欧》中它作为序幕前四次反复的四小节器乐演奏。此后直至18世纪，ritor nello通常作为咏叹调分曲的前奏、间奏和尾奏。当然，利托奈洛有时也可以比歌者实际的歌唱有更多的动作，例如从舞台的一端走到另一端时，因而篇幅会超过咏叹调。以后，更出现一个没有主要人物、或者虽有主要人物登台但并不演唱的场景，有些剧团会把这种情形称作“过场”。当然，这种过场通常都十分短暂。
歌剧的过场也可以由乐队演奏或歌队合唱，甚至穿插舞蹈等手段，烘托环境气氛，用以表现出主角的情感。例如普契尼的歌剧《图兰朵公主》第一幕卡拉弗王子目睹波斯王子猜谜失败被押赴刑场处死的场面，整场音乐象征着卡拉弗的视觉感受。其中有采用《茉莉花》曲调的少年合唱和这一音调的派生音乐以及大量合唱的加入，这些均属过场音乐。紧接着是卡拉弗对此情景的万般感叹以及他与帖木儿对话的宣叙调。当波斯王子最后发出绝望的喊叫之后，卡拉弗、帖木儿以及平、彭、庞继续围绕劝阻卡拉弗猜谜而卡拉弗却执意不改初衷的对话，使剧情向前推进。
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