阿里阿德涅在纳克索斯②

　　《阿里阿德涅在纳克索斯》是德国作曲家、指挥家理查·斯特劳斯（richard strauss，1864—1949年）的独幕歌剧，脚本是由他多年以来的合作者霍夫曼斯塔尔改编的。原作是莫里哀的《贵人迷》(le bourgeois gentilhomme)里的戏中戏，后来由于评价欠佳，就改写了脚本和音乐，并以独立的歌剧形式发表于世。这项改写工作于1916年5月初开始着手，至6月20日完稿。首次演出是1916年10月4日在弗朗茨·沙尔克指挥下，于维也纳宫廷歌剧院举行的。从整体来看，这部作品喜剧的因素比较强烈，采用了较多的自然音阶进行，与初期作品相比，好像更具有追求明快与单纯的倾向。旋律中有朴素的民歌风格，也使用了快速语言和轻快节奏。管弦乐的编制虽然只有36人，却使人感到运用得非常巧妙。结构上很像古典歌剧，从作品整体来看，明显存在着有意区分咏叹调或者序曲等倾向。
　　演奏时间：序幕40分；歌剧82分。
　　时代、地点：(序幕)18世纪、(歌剧)神话时代。(序幕)维也纳某一富豪府邸、(歌剧)希腊纳克索斯岛
　　剧中人物：
　　音乐教师 男中音
　　作曲家 女高音
　　男高音歌手、酒神 男高音
　　首席女歌星、阿里阿德涅 女高音
　　策尔比内塔 女高音
　　管家(道白)
　　舞蹈教师 男高音
　　假发师傅 男低音
　　仆人 男低音
　　士官 男高音
　　哈烈金男中音
　　史卡拉慕鸠 男高音
　　杜华汀男低音
　　布利杰拉男高音
　　娜雅德 水精灵 女高音
　　德丽亚德 木精灵 女低音
　　山林女神 女高音
　　剧情介绍：
　　序幕：开始时演奏标有表情术语“极为生动而从容不迫”的音乐。这段音乐是在运用这个动机的过程中进行的，当力度增强时开幕。舞台上是维也纳某富翁的，具有罗可可风格的大客厅，时间是18世纪的上半叶。定音鼓动机a代表着不祥的预兆，小提琴动机b，暗示着即将上演的歌剧《阿里阿德涅在纳克索斯》的作曲者(s)。音乐教师(男中音)与管家(道白)正在商讨有关今晚将要上演的歌剧的问题。他们决定在演完歌剧之后，再请有名的舞蹈家策尔比内塔(高女高音)表演舞蹈。管弦乐奏出了后来将要表演的舞曲的一部分。这时作曲家急匆匆地走进来，动机b在弦乐组出现。他想和小提琴声部的成员作最后一次商谈，但这些人都到食堂去了。他又寻找女声主要歌唱演员(女高音)，但她正在换服装也不能见面。作曲家开始有些生气，后来也就冷静地思考起各种问题来了。
　　过了一会儿，舞蹈教师(男高音)唱起了短小的咏叹调。这一段用的是《贵人迷》里的旋律。舞蹈教师认为策尔比内塔的舞蹈将比《阿里阿德涅》更会受到人们的欢迎，而音乐教师却反对。突然音乐沉默下来，在定音鼓声中管家上场，他通知大家今晚一起上演歌剧与舞蹈。大家对此感到惊讶。
　　不久，策尔比内塔与舞蹈教师想出一计，他们安慰已经泄气并想离开的作曲家，劝说他改写歌剧。音乐教师剧中的酒神以及其他人正在议论的时候，策尔比内塔以招人喜欢的甜美歌声(爱的二重唱)取得了很好的效果，使作曲家决心改写他的歌剧。预定开演的时间已到，甜美的牧歌风音乐突然中断，音乐教师把他的成员叫到舞台上。作曲家由于得到了策尔比内塔充满爱情的鼓励后，变得精力充沛，他高声呼喊着“音乐是神圣的艺术”，但是当他注视舞台时，才发现是被策尔比内塔欺骗了。当时已晚，歌剧即将开始演出，落幕。
　　阿里阿德涅在纳克索斯：先奏起神秘的行板速度的序曲，小提琴奏出失意的阿里阿德涅的旋律，接着其他弦乐声部用对位的手法加入。随后出现了圆号主题，给人以很好的印象。管弦乐逐渐增加厚度和力度，在出现一次快板之后，减慢速度一步步安定下来，这时开幕。
　　场面上是孤单的小岛上的洞穴。从后面可以看到蓝色的希腊海洋。阿里阿德涅正睡在洞穴前。水仙女(高女高音)、木精灵(女低音)、山林女神(女高音)等正在凝视着阿里阿德涅。在使用序曲动机的管弦乐伴奏下，美丽的女精灵演唱着带有母音唱法的三重唱，她们在为被丈夫遗弃在孤岛的阿里阿德涅而忧伤。阿里阿德涅在歌声中醒来，山林女神和她互相对应。阿里阿德涅由于自己悲惨的命运感到灰心失望，憧憬着死亡。这时扮演古代意大利喜剧人物的丑角(男中音)、还有策尔比内塔都上场了。他们在商量如何运用歌舞使阿里阿德涅精神振作。这一段可以看作是序曲的声乐化部分，它的效果很美。接着丑角唱了一首短歌，歌词大意是：“无论是爱和恨，也不管是希望和踌躇，对于一切喜悦和痛苦，都要在心中承受。”山林女神像小鸟一样，脱离歌词，又重复了这段旋律的一部分。但是这一切都没有什么效果，阿里阿德涅仍然在不停地自言自语，这时开始了以策尔比内塔为中心的“第一段舞蹈”。但是阿里阿德涅对这个舞蹈连一眼都不想看。策尔比内塔叫伙伴们退去，唱起了宣叙调和咏叹调，用歌中所咏唱的人生和爱情来安慰她。在宣叙调部分钢琴占有重要的地位。咏叹调的第一部分，用比小快板还要快的速度唱着：“我只属于一个人，我已感到了新的爱情！”第二部分用谐谑的快板，充分地发挥了花腔的技巧。最后是快板的回旋曲。这一段是这部歌剧中最有魅力的部分，但是同样也没有效果。阿里阿德涅感到很疲倦，她想进到洞穴中去。这时大家拉着她的手跳起了“第二段舞蹈”。这段音乐多少或许能使人想到《玫瑰骑士》，人们一个一个地退去。这时响起小号的声音，它正在报告发生了某种事件。原来是年轻的酒神来了。三个美丽的女精灵围着酒神唱起了美妙的三重唱，阿里阿德涅也被这动听的歌声引到洞穴外面来。当音乐以酒神的动机推向高潮时，酒神走到阿里阿德涅的面前停下来，阿里阿德涅以为酒神是死神，酒神也怀疑阿里阿德涅可能是妖女。阿里阿德涅倒在酒神的臂膀之中，请他把自己带往死亡之国。但当她被酒神吻过之后，一切苦恼就都烟消云散了。因为酒神也曾经是爱神。音乐增加了具有很大魅力的华美效果，女精灵的三重唱也在赞美这一情景。策尔比内塔从舞台的侧面看到这一切，就用刚才咏叹调的旋律，作了一段独自：“新的神为了追求爱情来到这里，我们只能像哑巴一样默不做声。”阿里阿德涅和酒神不久就消失了踪影。音乐形成高潮，从中可以听到酒神响亮的声音。音乐使用酒神的动机，塑造了舒缓庄严的形象。闭幕。