个人信息
胡靖钒1998年
毕业于上海戏剧学院表演系（94本科）
2007年
毕业于英国伦敦电影学院导演专业硕士
作品：
1997年
35集电视连续剧《新乱世佳人》饰演四小姐董烟玉
1998年
20集电视连续剧《爱情汉堡包》饰演女主角王婧
1998年
布莱希顿话剧《三毛钱歌剧》
1999年
莎士比亚话剧《第十二夜》饰演奥利维娅
1999年
《在这个家庭里》荣获文化部颁发的优秀表演奖
2000年
20集军旅电视连续剧《中国轨道》饰演女主角周云
2001年
20集电视连续剧《背叛》饰演中芭
2002年
实验话剧《关于爱情归宿的最新观念》，导演孟京辉
2002年
《小城之春》饰女主角玉纹，导演田壮壮
2003年
《冬至》饰女主角新美，导演谢东
2007年
《溯天道》（尚未播出）饰女主角江欣照，导演丁黑
2007年
话剧《红玫瑰与白玫瑰》饰女主角“白玫瑰”孟烟鹂，导演田沁鑫
心路历程
从小城之春“玉纹”到“白玫瑰”——胡靖钒孟烟鹂的寂寞是悄悄绽放在墙根的玫瑰，白得空洞的颜色，清浅得如叹息般的香气，也只有在无人的夜晚，在慈悲的月光下，才能因为片刻的自在添上几分明媚。玉纹的寂寞是一片无奈和茫然，困在一个业已倒塌废弃的小城里，不由自主。不知为什么，导演总爱找我演这样看上去有点“苍白”但又叫人揣测她内心的角色，从电影《小城之春》到话剧《红玫瑰与白玫瑰》，据田导说是因为我有那样的气质，有点民国，又有点张爱玲那个时代的女人的气息。《小城之春》之后，出国读了几年书，回来没多久就遇到了白玫瑰这个角色，我想这大概是一种因缘。对孟烟鹂的揣摩常常使我沉入过去那个年代，对于正在进行的当下，反而生出了距离似的。
从订婚到结婚，相隔的时间太短，还没有大学毕业，烟鹂就要结婚了。但她多少也在新时期的学堂中受到了些大千世界花花绿绿的诱惑。这个灯红酒绿的世界到底有多大，到底有多热闹，或者，到底有多荒凉，她都还没来得及体会。就仿佛兴致勃勃的同人约了去逛十里洋行，可刚走到繁华处就被一把拽了回去，也就在离去前的那扭身一瞥里，看到些热闹的气氛。她的遗憾是无人知晓的，有如怀春的少女心，忐忑、羞怯，没法向人说与。结了婚，她便成了关在笼中的鸟，总是仰头望着碧澄的天，眼睛看到遥远，失了神。丈夫振保总是不满她这付“呆”相，可他又怎会知道妻子心中的遗憾呢？
烟鹂的单纯干净像极了她的白。但日子长了，年岁长了，这纯洁也只落得个寡淡乏味。这样单调无趣的女人，无人问津也是意料中的。我想烟鹂是爱极了张恨水、周瘦鹃等的小说的。看着字里行间中的情情爱爱，她也会跟着笑，随着哭，于是便觉得这日子里所有的空乏都填得满满的了。
可她逃不出婚姻生活的套。坐对当窗木，看移三面阴的闲情，于她却是被冷落的寂寞。那掷地有声的静，她听来惊心动魄。她是那个家里的主妇，她没得闲，她要斗！要同婆婆斗，同丈夫斗，同佣人斗！一句“在战斗里成长”安在烟鹂身上是再贴切不过的了。这片曾经惹人怜惜的床前明月光，终于在柴米油盐中涅盘，成了讨人嫌的饭粘子，实在可怜又可嫌。
平常来说，男人容易因为怜惜，女人容易因为崇拜而生出爱情。可就连这等平常的事都没能在孟烟鹂的身上发生，她没有命。她的期待落了空。终将成空……
生在现在社会中的我们，自由、独立，但不也是一样一次次地让梦落了空吗？“殊途同归”是一道可憎的符，镇住了红尘中苦苦翻滚的人们。
旁观孟烟鹂，我笑了；成为孟烟鹂，我哭了。眼泪不经意地落下，滴在手背上，滚烫如火。
“可眼泪都是身外之物。”张爱玲说。
我望着这个冰雪聪慧的民国女子，心下惘然。
日子，还得过。
新乱世佳人-烟玉
《新乱世佳人》以动乱年代为景，着实刻画了新时代即将来临前一个坚韧不摧独立自主新女性的坎坷人生。女主角董心碧（恬妞饰）有五个女儿，其四女烟玉（胡靖钒饰）性格古怪聪明孤僻，最终因母亲的误解而投河自尽，她是我在剧中唯一喜爱的人物。喜欢这部片子，因为它唯美而又凄惨的艺术表现，同样喜欢它所包含的每一段音乐，凄惨的故事凄凉的歌声，一切都那么协调。“没有星星的夜里，我用泪光吸引你，既然爱你不能言语，只能微笑哭泣，让我从此忘了你……”许茹芸的这首《独角戏》曾经作为连续剧《新乱世佳人》的插曲，每当讲到董烟玉的时候，常常会响起这歌。
董太太有5个如花似玉的女儿，其中的烟玉，自小便与众姐妹不同，特别是当她爱上戏子明月生之后。她宁愿用自己的身体从日本人那里换回明月生的自由。
然而她一心的付出，换回来的却是所爱的人的唾弃和家人的不容。记得有一幕，烟玉跪在董太太的面前，自己打自己耳光时，电闪雷鸣，《独角戏》随着大雨一起倾泻下来，“如果一切只是演戏，要你好好看戏，心碎只是我自己……”
我不知道此时的烟玉心里会有怎样的悲伤和绝望。终究，她结束了自己的生命。我一向以为这样做不值得。真的没有什么东西什么人，值得我们用生命去换取。
只是，在每个没有星星的夜里，只要听到许茹芸的这首《独角戏》，我总是会想起烟玉，一个有着让人心疼的眼睛的女子，一个为了所爱的人付出了生命的女子。
胡靖钒所饰演的董烟玉——一个聪明冷静到让人无法理解，心中最有主见却又不知如何表达，孤僻怪异却最能顾全大局，不能被人理解却可爱得让人怜悯的女子。
以下是对其精彩的概述：
她从小聪明理智，没有姐姐们的理想主义狂想，只想守在娘的身边为她默默分担，她的个性孤僻怪异，却最顾念手足亲情，为了母亲和姐姐不受到污辱，自己来引开土匪，众姐妹中，只有她对沈沉与母亲的暧昧关系表示厌恶，只有她对冒家的男人无情地拒绝。她最想得到母亲的爱，但不懂得用什么方式来表达，只能用她特立独行却令母亲无法理解的方式来完成，她为家里摆脱困境意图辍学，却挨了母亲巴掌；为了拯救戏子恋人以身饲虎，沦为日本军官的娼妓，却众叛亲离；为思玉打探情报，却被误会为告密者……她怪癖的性情招来别人心安理得的误会，她的爱情只能带给她宿命中的毁灭，只有独妍理解了她，玉宇琼楼不胜寒的烟玉，便是青春版的独妍，却比独妍更加执著，所以有了玉石俱焚的结局，失去她是心碧一生最大的失误。
小城之春-玉纹
《小城之春》荣获第59届威尼斯国际电影节逆流而上单元圣马可大奖重温这部经典之作，才忆起有这么一个女子，活生生就是从上世纪二三十年代走来的人，步调、音容、性情、气质，无一不美，无一不耐人回味。
她就是胡靖钒，那个被田壮壮盛赞为“天上掉下来的‘玉纹’”，也令费穆版“玉纹”的扮演者韦伟由衷赞叹：“所有男孩子都会爱上你们的‘玉纹’！”
一直很喜欢有年代质感的片子，更欣赏能把年代感、美感，糅合到骨子里的女人。胡靖钒就是这样一个女人，她的“玉纹”，从眼角眉梢到血肉筋骨都是韵致，让人看得记不起今昔何夕。
（《小城之春》）片名闪过后画面流出，小城喑哑的城墙垛子，卧在乍暖还寒的季节，上面站在风里的女人，面容削薄，但你仍能看见一丝妩媚在她身上踯躅，镜头痴望许久，随她踽踽行走，我们看见的小城，因为女人心中丛生的荒凉，竟湮没了鸡鸣犬吠……园子里的男人，身边是和他一样颓靡的旧物倾垣，男人恹恹地站站走走，连心事都有些包揽不住，见了女人回来，又气恼起自己要灌药汤的身体，把女人递过的药包掷到地上，女人捡还他，一转身药包又掷回地上，女人动了动眼皮，径自不顾走开了……
男人是戴礼言，女人是玉纹，他们的冷淡，延续多年，在这个午后重逢旧友章志忱的同时，各自化开……讲到这里不讲了，因为天底下的男女故事无非几种，不管影片结局如何，都不会有人吃惊。吃惊的是通篇的长镜头，没有一个让人不爱看。当然首先是摄影之美，搜寻的、窥望的、不惊不扰的、气韵流长的镜头，用的是恣肆而舒适的视角，移动或固定都给了画面一种叫做讲究的美。
讲究的不止摄影，还有台词，最后感觉到有关希望的那些表达，实在是让人避无可避，终至不堪。整部影片只有一句出现“希望”字眼的台词，但人物内心希望的—萌动、勃发、升腾、憧憬、蛰伏、惊蛰、疑惑、焦虑、冲动、茫然、颓废、失望、无望、绝望、寂灭、轮回，统统传递了出来，只有“实现”除外，于是斯情斯景下两男一女三个成年人的颓然分外清晰，也自此照见了观者的人生。
台词并非口吐莲花的那一种，但深入肺腑。病弱的礼言在妹妹生日那晚，由玉纹、志忱兴致正好的猜拳畅饮中黯然退出，立在一园子的草叶、寂静中潸然神伤，次日对着玉纹说：“我要养好身体，和你过有希望的生活。”这对夫妻，多年没有肌肤之亲，观者看待他们的寂静相守，只垂怜玉纹活力和青春的不值，一直想将她无论如何地往志忱的怀抱里送，可是看到这一刻，听礼言依旧微弱但坚持的话语，你不想添那个乱了,比起礼言的这句话来，现实中那些发狠的情爱，那些晃晃悠悠来到面前的家伙，不值一文。因为，比颓靡的病弱之人颓靡更甚的，是奢谈希望。
玉纹在片中芳华最美的那一夜——在丈夫和小姑子的身畔，与章志忱忘情地饮酒情挑。那一夜，她穿着8年前结婚时淡藕荷色的旗袍，头发精心地归置过，腋下掖着朱红一抹的薄绢，这块绢在旧情人章志忱突兀造访的那一天，被仓促间来不及收拾打扮的玉纹，作为救急的点缀也拿出来过。胡靖钒在这场夜戏中的表现，是破茧的蛹化了蝶，走出了晦暗的优美的阴影。
胡靖钒在《小城》里总共有7件旗袍，除了“踏青”一场戏中穿的旗袍有粉色的格子，其余都是暧昧的、不太语焉能详的颜色，带着七分落寞又三分妩媚。说着旗袍，又再想到内地女星中，能将旗袍穿得好的，竟寥寥无几。巩俐可以，但穿上之后那样的姿容咄咄逼人；周迅穿上也行，但镜头须得掐着腰以上拍才不会泄了那出尘之美的气质；惟独胡靖钒穿上，才堪的是恰如其分，那一些旗袍席裹的举止，不事张扬、不耽卖弄、宠辱不惊、悲喜皆忘……
冬至-新美
《冬至》荣获2004大学生电影节最佳处女作奖，参展第16届东京国际电影节亚洲之风单元03年，胡靖钒出演谢东导演的电影《冬至》。当生活的温度下降的时候，很多东西会乘虚而入，很多故事也会随机发生。《冬至》的故事发生在飘雪的冬天，关于一对温度下降的夫妻和他们各表一段的婚外恋情。
胡靖钒饰演的新美，是许亚军的妻子。故事情节并不出奇，却渗透出少有的细腻和深刻，结构也并无取巧之处，但却带出一种故事本身之外的惆怅与无奈，影像风格简单朴实并不张扬，观众甚至可以始终保留一种客观审视的态度，但是观完全片，那种触及内心深处的伤感和共鸣却始终挥之不去。走出观片室，大多观众是沉默不语的，几天之后，很多观众主动提出要再看一遍《冬至》，没有特别的理由，“只是想让这几天萦绕在心头的感受彻底释放或者彻底死亡。”一位观众如是说。
有记者说：“胡靖钒演的新美是一个温婉的妻子形象，和她本人的外形很一致。但是她出轨了，因为欲望。可当丈夫要离开她时，她又很明确地表现出‘我要这个男人’、‘我不能不被别人要’。这种女性类型在中国电影银幕上是很罕见的。”“她接近真实，在某种程度上甚至颠覆了常规形象。”
《冬至》之后，胡靖钒便前往英国伦敦留学主修导演专业。在演员这个行当中自卑与自信的轮转，她居然是用浮躁娱乐圈须臾不可待的最宝贵的时间，来划了一个圆。
时间流逝，她只当一杯玉液琼浆饮下，藏在了她心里的，是更加淳澈的人世间。
溯天道（尚未播出）-江欣照
中国最美丽的乡村——江西婺源，以完整保留了富有近代徽式民居建筑风格的乡村集落而著称。由丁黑执导，胡靖钒、张洪睿、赵纯阳、黄梅莹、徐峥等主演的央视黄金档三十集年代大戏《溯天道》以此为重要拍摄地。在丁黑和制片人黄诚坚眼里拥有“年代戏当仁不让女主角”位置的胡靖钒诠释角色准确到位，博得剧组一直好评。绵密雨幕中的灰瓦白墙，青石板铺就的小巷。女子撑着油纸伞立于深宅门前，朝巷口张望。男人出现的时候蹙着眉，脸上的曲线犀利却带着一丝无助。她举伞迎上去，男人就此展颜，快要揽住的时候却被她不露痕迹地侧身让过，些微的矜持和娇羞，令他稍稍惊愕。他们并肩走进宅子，仍是她细心地撑着伞，男人不时低头看她，宅院里的伞下，她突然热烈了……乡村的巷子愈发狭窄，潮湿的青石板少了行人，只有细雨仍在无声地下。
这样一幕发生在民国初年纷繁世事下偏安一隅的一个江南水镇，时代的洪流已经隐隐扬声，相爱的男女各听天命心中也就各自杂沓……场景仅仅是拍摄过程中极短的一个片断，却让在场的人都被这怀旧色调下细致的男女情事感染，投入进去，心神荡漾。导演丁黑从监视器前满意地抬起头，胡靖钒和男主角张洪睿也相视而笑，他们同饰演角色时候一样默契。
《溯天道》以清末民初外国殖民者的侵略和掠夺为背景，讲述三兄弟与三个女人之间的情仇爱恨，私欲与良知的冲突让命运分道扬镳，爱慕与妒恨纠结又将几段人生紧紧捆绑在一起。曾在田壮壮版《小城之春》中担纲的胡靖钒被丁黑导演钦点为这部年代戏的女主角，与在《走向共和》、《乔家大院》中有着出色表现的张洪睿演出最多的戏份。镜头中的胡靖钒素净却美得令人无法逼视。经过了近四年英伦留学的生涯，重新回到年代戏里的她，非但不显生疏，反倒更添了惊心动魄的美感。举手投足间，剧中人江欣照的刚烈与温婉从文静纤细的胡靖钒身上准确地发散出来，强烈的气场让人恍如被吸入上世纪二十年代的江南水乡。看着她眼波流转颦笑之间的情愫与灵动，不由觉得，她是一个不会惧怕时间的演员，年华的流逝对她而言更像是灵魂的丰满、戏韵的积淀而同容颜无关。她说，每当导演一声“开始”，自己变成另一个人的瞬间会让她觉得心里一丝丝涌动着隐秘的幸福。
说起《小城之春》中的玉纹和《溯天道》里的江欣照，胡靖钒觉得，玉纹比起江欣照来更多的是隐忍和压抑，而江欣照则坚韧刚强，对被年代、世事纷扰冲击的感情，能够由随波逐流变为紧紧掌握，但两个角色最美的地方，就是都有一份挣扎的浓烈的宿命感。被问及《小城之春》之后为何在已经冉冉上升的星途之中戛然“遁隐”而出国数年的问题，没有想像中的“充电”、“进修”、“开拓视野”等套路语汇，她像“交代问题”一般细数：“演《小城之春》的时候压力非常大，演完以后一直很自卑，觉得自己做不了演员这一行，慢慢地要崩溃了，就逼迫自己找别的出路。后来田壮壮导演鼓励我，先去读书，读完了也就知道了自己该做什么。结果我去英国读了三年半书，完成了硕士学位，却在过程中一直发现，自己其实最喜欢的职业还是做演员。”兜兜转转的人生经历，并非枉费，系统接受了英伦学府导演教学的胡靖钒，再次出落到镜头面前，自信了，丰富了，整个人像一座丰饶的矿，令导演、同行合作起来，爱不释手。
跟胡靖钒有着最多对手戏的张洪睿刚刚拍完一场雨戏，浑身透湿水淋淋走过来，路过的人都关照“赶紧换身干衣服”，胡靖钒也关切，举起一瓶水：“张洪睿你喝不喝水？”一屋子哄堂大笑这不合时宜的迷糊话语，笑过之后不禁莞尔她的种种不合时宜，包括她婉拒要给她投资导戏的机会；包括在演员这个行当中自卑与自信的轮转，她居然是用浮躁娱乐圈须臾不可待的宝贵时间，来划了一个圆。
然而一些不合时宜、一些迷糊，和她在镜头前葳蕤生光的现实，竟相得益彰。一同探班的同行自语：“她很有味道，而且是少见的一种味道，得仔细琢磨。”张洪睿则说：“胡靖钒一入戏就不是眼前这个‘迷糊’了，她会流光四溢，本来这周围的建筑和她的角色搭配起来就相当有视觉美感，演着演着自己也不由自主更流畅自然。跟她对戏好像有种‘压迫感’，她是那种放在镜头前就会放出光芒的演员。”而导演丁黑的评价不是盛赞却胜似盛赞：“定女主角人选时，我和制片人都认为胡靖钒将是年代戏当仁不让的女主角，现在拍摄过半，我们认为她就是年代戏当仁不让的女主角！”
据悉，该剧九月上旬还将转战横店影视基地拍摄，预计年底前全剧制作完毕并将于明年年初央视黄金档播出。
红玫瑰与白玫瑰-孟烟鹂
《红玫瑰与白玫瑰》是胡靖钒继《小城之春》之后再次与辛柏青搭档——在田壮壮版的电影《小城之春》中成功塑造“玉纹”的胡靖钒，如今又与其《小城之春》中的搭档辛柏青再次合作，在由田沁鑫根据张爱玲同名小说改编的话剧《红玫瑰与白玫瑰》中，辛柏青扮演拥有红玫瑰和白玫瑰两个女人的佟振保，胡靖钒担纲“白玫瑰”孟烟鹂，而出演“红玫瑰”的则是秦海璐。高虎则在剧中出演另一个振保。削薄面孔下气质独特的胡靖钒，此次出演话剧《红玫瑰与白玫瑰》，圆了她的一个愿望，对于胡靖钒来说，最热爱的是在舞台上将表演和生命结合，释放出最饱满的自己。
胡靖钒这样解读“白玫瑰”：“不被男人重视和塑造，所以从未等来姿彩绽放便已褪色，白而稀薄，仿佛连自己也厌弃自己。但从另一个角度，在白玫瑰体内饱胀不得释放的个性和情欲，其实就是那个对立而生的红玫瑰。这也就是白玫瑰的不堪、委顿、悲伤，甚至卑琐。”
导演田沁鑫把原著里那个单薄乏味的角色赋予了很多可爱、活泼的特质，对此“白玫瑰”胡靖钒表示：“我觉得白玫瑰本身挺有意思的，只不过书里着墨太少，但是话剧里给我的空间很大，我甚至可以……搞怪”。原本以为在英国留学回国的胡靖钒骨子里可能更像白玫瑰，没想到一旁的高虎笑道：“她是雌雄同体”，一旁的胡靖钒也哈哈大笑，“对，生活中的我不像红玫瑰，也不像白玫瑰，我其实是振保”，原来剧组里和大家玩熟了的胡靖钒非常男孩子气，而胡靖钒则很佩服田导选演员的眼力，“海璐是狮子座的，我是天蝎座的，我觉得导演选的特别合适”。
解读话剧版四个关键词
关键词 1 无序
在叠加中推动剧情
对于看过原著的观众，明显地感觉到作品的时空顺序被彻底打乱。原著基本是以按时间为序，振保先回忆自己在英国的初恋，接着讲红玫瑰，最后才是白玫瑰。但该剧一开始就从白玫瑰被抓奸说起，然后一会儿是红玫瑰，一会儿是白玫瑰，有时左右同时进行的剧情甚至令观众应接不暇。
白玫瑰胡靖钒说：“如果按照原著先讲红玫瑰再讲白玫瑰，在红、白玫瑰之间就没有那么明显的比较。导演正是通过这种时空的打乱，不断地推动剧情。”高虎也表示，这部戏在进入排练时，最让他们头疼的就是结构，而为了产生一个理想的结尾，他们甚至花了两周的时间进行推敲。
关键词 2 分裂
纯真与世故的对话
舞台是分裂的，角色也是分裂的。振保分裂了，一个现实，遵循社会伦理，一个天真，只想放纵情欲；一个正在与白玫瑰举行着婚礼，一个听到了公寓对面红玫瑰摔倒的声音。他们经常互相吵架：“你无耻你下流”，“你虚伪你造作”，甚至互相煽对方耳光，就像有些人喜欢对着镜子教训自己一样。对于这种两人合演一角的方式，演振保的辛柏青和高虎承认，一开始有一些不适应，但随着排练的深入，他们越来越有默契，有一种合二为一的感觉。”
相比之下，红白玫瑰两个角色的分裂没有那么明显。胡靖钒说：“白玫瑰有点诡异，她总是战战兢兢，老想参与，但又帮不上手，既可怜又可嫌。”两个“白玫瑰”的分界没有振保那么明显，她们更多的像是想象中的另一个自己，或是在自言自语。而红玫瑰这个角色一开始很纯真，一点也不分裂，一直到她与振保分手以后成长了，才开始分裂和蜕变。
关键词 3 搞笑
张氏惯用的调侃
该剧上演的过程中，剧场不时地爆出笑声。白玫瑰很笨，笨得可笑。她总是低着头，即使在看电影的时候。白玫瑰躺在三条椅子上睡觉，呼噜声大到传遍剧场。两个振保也不时闹出笑话，他们在红玫瑰说结婚时，一起滑稽地张大了嘴，好像被定格了一样；他们生气了，商量好回家打老婆，一个在左边数落白玫瑰，一个就在右边拉着白玫瑰打屁股。
演员除了扮演自己，还会临时客串一下其他角色。比如白玫瑰蹲下身子学9岁的女儿奶声奶气，振保拿起母亲的旗袍架在胸前，开始演自己的妈。这种角色自由转换带来的幽默效果同样令观众忍俊不禁。
对于这种搞笑手法是否会改变了作品原味。导演田沁鑫说：“张爱玲在文中用足了小讽刺小幽默，她形容振保西装的褶皱都像是笑纹。”辛柏青也表示：“灰色、含蓄只是张爱玲作品的表象，如果深入到作品当中，都可以感觉到她的嘲讽和冷幽默，就像振保嘲讽小裁缝有一张蜡黄的脸。”
关键词 4 肢体
行动可以呈现内心
伴随着大段张氏风格的对白和独白出现在剧中的，则是大量和大幅度的肢体动作。两个振保总在红、白玫瑰之间徘徊，他们被妻子和情人左拉右扯。振保决定忘掉红玫瑰，他用玫瑰花瓣把红玫瑰彻底埋掉。红玫瑰被振保抛弃后，不断地摔了一跤，站也站不稳。振保爬到玻璃过道上，胸前架着妓女的旗袍，表现嫖妓。
胡靖钒提醒观众注意演员的两个标志性动作：“白玫瑰的笑，红玫瑰的摔跤。笑，是白玫瑰的标志性动作，她不知道干什么，只能用笑来掩饰自己的尴尬。而摔跤则是红玫瑰的特征。这个摔是有隐喻的，红玫瑰正是在与振保的爱情上摔了跤之后，才开始学会成长。”
评论集锦
【一】网友评论——彼岸的女人：如烟之玉胡靖钒或许我已经将她给忘了。
直到前不久的一次，在网上兴致勃勃地灌水，有人提到了一部10年前的电视剧，叫做《新乱世佳人》。一下子兴奋起来了。
1998年的夏天，上高一，我曾经有头无尾的看过这部剧。后来，也就是2、3年之前，又有头无尾的看过一遍。之所以无尾，是因为当时是一个很迷汤镇宗的年纪，他在剧中30集左右的时候死了，所以我也没有继续往下看的心情了。
这部剧的编剧，是很有名气的黄蓓佳。
女主角是香港的恬妞。饰演的是上世纪3、40年代战乱时期一个大家庭的母亲。有五个女儿，其中让人不能久久不能遗忘的，是她的四女儿，名字叫做烟玉。回帖的人，大多数都提到烟玉。
烟玉是一个内敛沉郁，很少有人理解的女孩子，当时看的时候就想，啧啧，导演从哪里挑来的这个演员，太绝了。
直到前两天，看到那个帖子，我才知道，这个演员，叫做胡靖钒。
百度了一下，她的消息少之又少，总结了一下，大致如下：
1976年出生，江西南昌人，1998年毕业于上海戏剧学院导演系，工作于国家话剧院。至2002年为止出演了4部电视剧，01年，导演田壮壮力排众议，启用她作为电影《小城之春》的女主角玉纹。02年秋天，出演孟京辉的话剧《关于爱情归宿的最新观念》的女主角。03年出演电影《冬至》。
她的所有新闻，到此为止，没有人知道，她的后来。
最近的消息，也都是4年前的。
有一种女孩子，也许你并不知道她的源泉，但是，第一眼见到她的时候，你就会知道，你是理解她的。就像胡靖钒，即便此时我还没来得及查“钒”字是什么意思。
她平时打扮普通，与走在人群中的大学生无异。喜欢在排练的间隙出去买菜。平时会把自己以前演过的剧集拿出来看，反复琢磨。
她说，她是喜欢舞台的。因为迷恋舞台，所以推掉了不少出演电视剧的机会。
网上也很少有她的剧照。上面那一张，是《小城之春》的。
与我记忆中的她还有一点区别的。记忆中的她，更阴柔的媚一些。尽管她的标志是没有变的：单眼皮、瘦瘦的。
我知道，她是耐得住沉潜的女人。是会在平凡的琐碎生活中发掘闪亮之光的女人。她已经30岁了。一方面，从普通的视角来看，作为一名女演员，最灿烂夺目的年龄已经渐行渐远了，另一方面，像钒这样不靠脸蛋生存的艺人而言，演出的序幕，才刚刚拉开。是的，年少的时光正悄悄逝去，但是，从小女孩--少女--女人的30年的生活，历练成了一杯玉液琼浆，藏在了她的心里。那是一种秘而不宣而又淳澈清凉的情感。
说到最后，还是想知道，她现在过得好不好？是否过着她想要的生活？
【二】田沁鑫导演——胡靖钒这个白玫瑰心里有火
“胡靖钒这姑娘可是个人物。”22日下午，记者来到国家话剧院新戏《红玫瑰与白玫瑰》的排练现场，该剧导演田沁鑫这样对记者感慨道：“就像汤唯被李安选中一炮而红，当年田壮壮导演挑中她拍完《小城之春》后，正是众人皆知、机会特多的时候，她竟然突然消失了，去英国读了三年的电影导演。这次选中她来演白玫瑰，我第一次见她，觉得她不像个女演员，更像个女知识分子，但是经常语出惊人。她有一点让我特别感慨，就是能忍枯荣，宠辱不惊，是个独特的姑娘。”
“我确实是个比较旧、比较沉静的人，情感里有清冷的东西，不喜欢太繁华、太热闹、太多变化，所以找我拍的影视作品全都是穿旗袍的大青衣角色。”坐在记者面前的胡靖钒，素面朝天，鼻子上架着眼镜，穿着一件深褐色的旧毛衣，说起话来也有点文艺腔：“也许正是因为自己这个性格，所以曾经觉得不适合这个圈子。尤其拍完《小城之春》后，有一段觉得特别迷茫，觉得要是这样一辈子下去，都看到头了。于是决定出去多学点东西，那个时候我26岁，觉得还有勇气出走，要是年纪再大一些，我怕我没有勇气走了。”谈到自己在英国学习的收获，靖钒的语气里多了愉快的味道：“学导演的经历，让我学到很多做演员很难接触到的东西，比如摄影、灯光、剪接……而且我觉得做演员虽然感情很丰富，但胸怀不够，我认为做一个有情怀的人更加重要。除了技术上、语言上、文化上的东西，出国的日子让我感触最大的是，人突然出走以后，会有一个很大的空间，看自己能特别清楚。我现在对自己的现在、将来要做什么就特别清楚，回来再做演员也特别确定。我骨子里有很强的戏瘾，在英国时，看完演出或电影，回家就会忍不住自己演起来，在洗手间里还会忽然念起台词。曾经想要改行转到幕后，但发现既然自己这么喜欢演戏，就要为之付出代价。”
回国后，胡靖钒拍了丁黑导演的一个电视剧，就接到了话剧《红玫瑰与白玫瑰》的邀请。“一拿到本子，我就知道是让我演白玫瑰。我也好喜欢白玫瑰这个角色。”胡靖钒说自己和白玫瑰有些相似之处：“都是外表给人的印象有欺骗性，但能作出让人意想不到的事情，而且还有点神道。实际上我不是温吞的人，是心里有火，有激情的人，渴望奋不顾身。”越说越兴奋的靖钒表示，在张爱玲的众多作品中其实原来并不喜欢《红玫瑰与白玫瑰》，比较偏爱的是《封锁》、《第一炉香》、《心经》这样的作品，但因为知道是田沁鑫导演来执导这部戏，让她产生了兴趣：“有些人排这个作品，会弄得很腻很软，像是上海电视剧的路子，但我知道田导是很有力量的，我对她很信任很放心。”