潘天寿指画小憩图②

　　【名称】潘天寿指画小憩图
　　【类别】中国、
　　【年代】现代 创作于1954年
　　【作者】
　　【简介】
　　纸本，设色，纵224厘米，横105厘米，收藏于。
　　看潘天寿的作品，无论是鸿幅巨制，还是册页斗方，哪怕只是巴掌大的一幅小品，无不充斥着一股凛然的刚阳之气。那雄浑与博大、恢弘与壮美，代表的正是我们的民族精神。用项羽《垓下歌》作为此文标题，熟识潘天寿艺术造诣与生平经历的同道中人，该有会心一叹。
　　潘天寿有一枚闲章为“一味霸悍”。自揄耶?自噱耶?无关紧要，它体现了一种创作理念。“霸悍”虽不尽属褒义，但也不是能够轻易做到的，它不仅需要超人的才干，更需要超人的胆魄。从清代高其佩以后，能够把指画艺术再度升华的只有潘天寿。从整体艺术造诣而论，潘天寿已经超过了高其佩，从而也将指画艺术上升到了一个后人难以企及的高度。
　　潘天寿的这幅《小憩》图，与其说这幅画是用墨色勾染而成，倒不如说是用钢汁浇铸的。画幅上部的两只秃鹫，仿佛刚从万里碧空搏击归来，正在巨大的山崖上小憩。前面的一只颜色黝黑，如同一尊钢铁塑像；后面的一只浑身上下水墨淋漓，显得格外轻灵。两者颜色一深一浅，体态一重一轻，对比鲜明。这些变化的处理，凸现了体积感、分量感，使得两只秃骘的形象丰满起来，从而显得神采飞扬。秃鹫身下的巨石，勾勒简括，浑厚、古朴、苍重。除了点缀些青草苍苔，并没有过多的雕饰，这或许就是中国传统文化中“大璞不雕”的含义。巨石、秃鹫浑然一体，一股雄强豪迈的气势直冲而来，给观者一种震撼。
　　在这种半生不熟的宣纸上作指画是有相当难度的。水分过多容易涸漫，表现不出应有的力度；过于干涩又容易使线条干枯，缺少应有的变化。作品中用线条勾勒出的巨石是何等的稳重，底部的重墨与上面的黑鹫呼应，再经过赭石的晕染更显苍古。如此力道，非一朝一夕之功。
　　此画的款识为：“小憩。甲午中秋后二日。老秃寿者指墨。”是以藏款的形式将两个隶书大字与一行书小款题写在山石上。因为画面中的空白之处可看作是天空，同样是作品中重要的一部分。这样的题款方式既不破坏画面的空白，又弥补了山石的空洞，使画面层次感更丰富，可谓是一举两得，新颖别致。
　　潘天寿(1897--1971)原名天授，字大颐，号寿者、又号懒道人，晚年自署颐翁、雷婆头峰寿者，浙江宁海人，早年曾任上海美专、新华艺专教授。1928年到国立艺术院任国画主任教授，1945年任国立艺专校长，1959年任浙江美术学院院长。曾任全国人大代表、中国美术家协会副主席、苏联艺术科学院名誉院士。著述有《中国绘画史》、《中国书法史》、《听天阁画谈随笔》等。