郑增科绘风尘三侠图②

　　【名称】郑增科绘风尘三侠图
　　【类别】中国名画、国画
　　【年代】现代
　　【作者】郑增科
　　是隋末唐初、、的合称。《》说李靖年轻时“姿貌瑰伟”，心怀大志，深通兵法谋略；红拂女则是一个倾国倾城的绝代佳人，而且“观其肌肤仪状，言词气性，真天人也！”，在权臣杨素府中得见李靖之后，心甚慕之，深夜越宅相访，遂成秦晋之好，并马行走江湖。二人在旅途中偶遇虬髯客，红拂女的美貌也深深吸引了风尘大侠虬髯客。红拂女在客栈梳理长发之时，虬髯客为之着迷，红拂女何等聪明！她看出虬髯客非一般人物，乃主动与虬髯客招呼，与之结为兄妹，并介绍李靖与虬髯客相识。遂三骑并马而行，浪迹天涯。
　　郑增科以传统为主，兼擅山水、花鸟。而他的仕女画中，以人物的表现为中心，山水、花鸟等技法的运用，是为体现人物喜怒哀乐的精神面貌和文化品位，为人物布置特定的活动场景服务。画面的一山一水，一草一木，阁楼回廊，衣冠修饰，无不顾盼人物情绪、身份需要，精致熨贴，位置适当，从而表现出其广博的传统文化修养和深厚的绘画功底。他选择的绘画题材，大都来自于为大众喜闻乐见的历史故事和优秀民间传说，他选择的故事和传说，能给人以想象的空间，引起人们对历史故事和传统文化的久久回想与品味。比如《水月观音》《西施》《昭君》《貂蝉》《贵妃醉酒》《贵妃调鹦》《画龙点睛》《吹箫引凤》《八仙过海》《吴彩鸾跨虎入山图》，以及小说《红楼梦》中人物《黛玉》《惜春》等，无不使人产生对中国传统优秀文化的联想和思考，从而很容易使人产生艺术共鸣，唤起人们对传统优秀文化的尊重和至爱。
　　从绘画技法来看，郑增科借鉴了传统年画、版画、历史画和故事画的创作特点，着眼于 “传神”和“绣像”的功夫，注重 “章法”和“布局”，丰富色彩的运用。在画面的经营上，他总是精心营造出适合画面人物的活动场景，使“人”与“境”谐，“形”与“神”谐，从中体现出人物的思想感情，喜怒爱憎，身份地位，社会关系等。同时，他借用戏剧脸谱来衬托人物神情表现人物精神特点，运用丰富的色彩来渲染气氛活跃作品内在的思想，选取有特定寓意的花草树木衬托突出主题，并提升绘画格调；对于画面的处理比较干净舒适，人物情绪的把握，画面意境的深化也十分到位，达到了用很艺术的东西和技术融合，让它与历史揉合，与传说和故事揉合到一起的功效，增强了作品的艺术感染力。