明董其昌行楷论书并书杜甫诗卷②

　　【名称】明董其昌行楷论书并书杜甫诗卷
　　【类别】中国
　　【年代】明代
　　【作者】
　　【简介】
　　纸本，行楷，纵10.3厘米，横119.5厘米。
　　董其昌是明代后期著名的画家、书法家、书画理论家，“华亭派”的主要代表。董其昌少年时即负盛名，后以书法名垂海内。他在明神宗万历十七年中进士，官至南京礼部尚书、太子太保等职。他精鉴赏、富收藏、喜著述，有《容台集》、《容台别集》、《画禅室随笔》、《画旨》、《画眼》等书论、画论行世。董其昌才华横溢、思睿言敏，曾竭力推崇和提倡“文人画”以及书画作品的“士气”。他在书法上的杰出成就，就是对古人书法的广临博取并融会变通，尤其行、楷两种书体，均精妙绝伦。早年，他从颜真卿人手学习书法，后改学虞世南，深入魏晋钟、王，又回过头来吸收李邕、徐浩、杨凝式、米芾等各家书法之长，晚年仍归入颜真卿书法。董其昌书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成—体。其笔画圆劲秀逸、平淡古朴；在章法上，分行布局疏朗匀称，力追古法。
　　董其昌的学书之路是十分具有戏剧性的。起因是他在一次秀才考试中，因书法不好，被考官羞辱，差点儿丧失了考试资格，遂发愤用功，终成一代名家。这在他的《画禅室随笔》中有所记述。他的书法成就一方面得力于自己的刻苦勤奋，善于深刻地悟通、反省，另一方面也不能忽视其与大收藏家项元汴的交往。
　　董其昌一生极为勤勉，又享高寿，创作了许多书画作品，很多都流传至今，其中已定为真迹的，大量收藏在故宫博物院、上海博物馆、吉林省博物馆和南京博物院等处。我们这里欣赏到的是故宫博物院所藏董其昌《论书并书杜甫诗》卷，此卷钤“乾隆御览之宝”、“几暇鉴赏之玺”、“养心殿鉴藏宝”等鉴藏印。
　　董其昌的书法作品大都是行中带草，而这件却是楷中带行。此卷作品用笔有颜书的率真之意，体势有米书的欹侧之态，布局得杨凝式书法的闲适舒朗，神采风韵则似赵孟頫书法，整体上轻捷自如而风华自足。董其昌对自己的楷书，特别是小楷相当自负。由此卷作品可见其功力之一斑。据款署，此卷书于明崇祯九年(1637)，为董其昌82岁时所作。书分两段，前半部分论及晋、唐人笔法风格与宋人的不同，字体稍小，用笔古拙，取势奇险；后半部分录唐杜甫七绝诗一首于余纸处(原诗见《全唐诗》卷二二七)，字体稍大，用笔苍劲，转折方硬。此卷作品为其随手所书，姿容清丽，风神蕴藉，一派潇洒、从容之气跃然纸上，是董其昌集古人及时人书法之大成的代表作。观之，令人心怡神逸。
　　在明代，董其昌的书法已颇负盛名，并“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之”(《明史'文苑传》)。到了清代，董其昌的书法得到康熙的推崇、偏爱。清代王文治在《论书绝句》中曾赞曰：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵。除却平原俱避席，同时何必说张邢。”对于董其昌的书风，后来的评论者持否定态度的也有很多，其中以包世臣、康南海二者为最甚。康南海《广艺舟双楫》云：“香光虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将军整军厉武、壁垒摩天、旌旗变色者，必裹足不敢下山矣。”