桃形杯②

　　名称:
　　制造年代:
　　材料:
　　收藏地: 博物院
　　介绍
　　紫砂陶业从明代万历年到清代乾隆年间，进入全盛时期。此时的紫砂器皿门类齐全，造型丰富，制作精巧，注重装饰。装饰手法多样，主要有贴花、绘写、雕刻、加彩等。其中的“贴花”是指将山水、花草、人物、鸟兽等装饰，堆塑于坯器的适当部位上。这类装饰，早在明代中期即已有之，只是比较简单，一般在壶盖、壶把、壶嘴的根部贴饰对称的四瓣柿蒂纹。之后，贴花装饰逐渐盛行，发展到清代，技艺已更加成熟，这件现藏于南京博物院的清初紫砂桃形杯就是很好的例证。
　　此杯以切开的半桃为形，杯口如桃，折取粗老盘屈且中空的枝干为把，以新嫩的小桃附以枝叶装饰为足，枝干上的大小叶片、桃花、小桃参差错落，桃嘴作流，紧贴杯壁，宛如在春风中飘拂，其造型别致，布局巧妙，构思新颖，且寓意深刻，老树嫩枝，颇为耐人寻味。此杯胎质细结，色泽暗红，内外杯壁平整明润，无论是在造型上、装饰上，还是工艺上，都堪称紫砂精品。杯口外沿一侧刻有七言诗二句，选自唐朝诗人许碏的《醉吟》前两句，原诗为“阆苑花前是醉乡，踏翻王母九霞觞，群山拍手嫌轻薄，谪问人间作酒狂”。刻诗落“圣思”款钤，并铃“圣思氏”篆书小章一枚。杯托为近代著名制陶艺人斐石民配制。托底有“石民”款印，托内题跋131字，内容是关于制杯者及流传的史迹。
　　斐石民擅长制作文房清供，如水盂、杯盘、炉鼎，造型典雅别致，常带有铜器敦厚、稳重的特点。他制作的五蝠蟠桃壶，毛蟹、春蚕等也形态逼真，惟妙惟肖。斐石民曾专门从事紫砂古董的研究和仿制十余年，对于修复古董有着丰富的经验，对泥色的选择配置、器形的形制法度也有着独到的功力。在为项圣思的大桃杯配托盘之前，他已为供春的树瘿壶配制了壶盖。
　　继时大彬之后，最著名的制砂大家——“壶隐”陈鸣远也曾制作过一件清供桃形杯，现收藏在北京艺术博物馆。此杯选泥精细，白泥胎质，器壁较薄，色泽艳丽，宛如真桃成熟时的颜色，造型也是以半剖开的桃实为形，侈口，鼓腹，圈底。杯内腹壁贴塑西瓜子一粒作为装饰，外壁近底边用各色泥料堆塑成核桃、菱角、莲子、荔枝、花生、白果清供配饰，其形态、色泽极似真果，做工细巧，精美之致。杯底钤阳文篆书“陈鸣远制”方印一枚。此杯原配镂雕紫藤盘架，色泽黑紫，与杯色形成鲜明的反差色调。杯塑清供落座恰与藤架吻合，可合，亦可分，十分精妙。
　　市场估价：人民币300,000元。