宋赵佶闰中秋月帖②

　　【名称】宋赵佶闰中秋月帖
　　【类别】
　　【年代】宋代
　　【作者】
　　【简介】
　　此作为纸本，纵35厘米，横44.5厘米。
　　在中国史册上，留有几位皇帝的名字，如梁武帝萧衍、唐太宗李世民、五代时南唐后主李煜、宋徽宗赵佶和清代的乾隆帝弘历等，这些所谓的“真龙天子”大都是书法艺术的爱好者和“追随者”,其中真正称得上书法家的恐怕只有宋徽宗赵佶一位。提起这位皇帝昏庸无道的劣迹大家可能未尽知晓，而对于他在书画艺术上的成就，可以说几能如数家珍。
　　的确如此。他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的提倡和创作，以及对于古代艺术的整理与保存，是很多皇帝无法与之比拟的。因此，后人戏称赵徽宗是“不爱江山爱丹青”的皇帝。这位钟情于中国书画艺术的皇帝在这一领域也确实建树不凡。他能书善画，并下令刻帖雕书、将书画列入科举科目、兴建画院等等，这些都是有利于书画的传承和发展的。他所开创的“瘦金体”成为书法史上独树一帜的一家派别和一体风格。
　　我们这里欣赏到的是故宫博物院所藏赵佶的“”《闰中秋月帖》。我们看到，作品笔画细瘦如“筋”，舒展飘逸，却挺拔有力，气韵生动且不失腴润，更不显稚弱之气，有浓郁的书卷气息。赵佶的书法，早年学薛稷、黄庭坚，后又参合褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，又变化“二薛”（薛稷、薛曜），形成自己的独特风格。观赏作品，我们发现，其线条瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，有些连笔字像游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，只是写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。这种书体从美学的角度讲：丽美之气袭人，婀娜多姿。在古代皇权集中制的时代，一般的情况下，肃穆、庄重、典雅和大气是皇家风格的主要特征。但是，历史似乎在动荡的宋朝发生了非规律性的扭动，从而造成了皇权和皇家审美标准的大逆转。赵佶荒废朝政、一心沉溺于书画艺术这一事实，推动了他艺术天分的表露和宣泄。而他的美学标准也随着扭动的历史现实化而变得大背传统，形成独特的一种艺术风格。这可能就是宋徽宗“瘦金体”书法形成的历史渊源吧！但是，优秀的艺术流派是以它优秀的艺术价值流传的，艺术的光芒不会因创造者某一方面的缺失而受到因影响。赵佶的“瘦金书”墨迹，优雅之气与瑰丽之气并重，正如在《宝真斋法书赞》称赞他的书法所言：“金缕之妙，细比毫发，殆与神工鬼能，较奇逞并于秋毫间。”
　　赵佶的也极有造诣。其《》笔法跳宕，点画粗细变化大，运笔急速中有顿挫，结字不受成规约束，一任错落变化，章法浑然天成，有着极高的艺术性。赵佶还善于用草书写团扇，他的《掠水燕翎诗》在有限的空间里将“掠水燕翎寒自转，堕泥花与湿相重”14个字“洒落”其中，诗句与书法构成一种完美的意境。据说团扇书写自徽宗以后形成一种风气，成为文人雅士表现书法艺术的一种新形式，这也是赵佶在书法艺术形式上的一种创新。
　　赵佶擅长花鸟画。据说他画鸟雀，常用生漆点睛，如小豆般地凸出在纸绢之上，十分生动。他先后描写过各种奇花异鸟，命名为《宣和睿览册》。他也画人物、山水等，皆有不凡造诣。
　　赵佶（1082-1136），即宋徽宗。赵佶为帝时，政治腐败，民不聊生。靖康元年（1126年）十一月，金兵攻进教城汴梁，赵佶、赵桓以及赵氏宗族、亲属等三千多人都做了金人的俘虏，这就是所谓的“靖康耻”。赵佶在位期间，广揽天下书画人才，让这些人在翰林书画院进行书画研究和创作。当时杰出的书画家如米芾、蔡京、蔡卞等都曾在书画院供职。此外，他还将当时内府所藏的历代书法名迹令龙大渊等人摹勒上石，这就是著名的《大观太清楼帖》，是宋代继《淳化阁帖》之后的又一部重要法帖。他本人对书画艺术有着特别的兴趣，曾同当时几位书画名家一起，将宫中所藏历代名画重新鉴定、装裱一新并亲为题签。到了宣和年间，他广泛收集民间文物，特别是金石书画，命当时书画院中的书画博士编写《宣和书谱》、《宣和画谱》和《宣和博古图》三部书。其中的《宣和书谱》一书，分门别类记载内府所藏历代法书名迹1344件，涉及书法家179人。书中的书家小传、书法逸闻、作品品评等都成为后世研究书法史的重要参考资料。