陈秋草春光懒困倚微风图②

　　【名称】陈秋草春光懒困倚微风图
　　【类别】中国、
　　【年代】现代
　　【作者】
　　【简介】
　　纸本，设色，纵68厘米，横46.5厘米，现藏于。
　　一株月季秀挺而立，于微风中兀自摇曳，姿态妩媚，墨色酣畅淋漓。另有两三株环绕依傍其左右，互相呼应，若在低语。两朵月季花灿然开放，还有一个花骨朵躲在下面羞然蓄势，似乎在羡慕地看着上面。几块怪石或正或倚，静卧花下。几叶小草淡墨勾勒，飘摇石上，意趣动人，与画面左下的竹叶相映成趣。——好个春光懒困、微风旖旎!
　　陈秋草的这幅《春光懒困倚微风》，创作于1980年，此时画家已经74岁高龄。作品用笔奔放，法度谨严，用色用墨沉稳淋漓，气韵生动，是画家写意花卉的代表作。
　　作品构图简洁明快，几株月季竖贯画面。主体的月季略成“s”形，秀美挺拔。在具体的姿态上，画家又注意了一定的变化。如月季叶子的走向以横向为主，与花茎的走势形成对比；位于画面下半部分的几块怪石则斜向布局，一方面在墨色上起到了稳定画面的作用，另一方面同月季大致形成一个金字塔形，进一步使画面在飘逸妍美的同时又不失力度。另外，画家在具体的景物描绘上也注意了细节的变化，避免了画面的单调。比如月季叶子的组合穿插，注意了与花茎的呼应关系；怪石的形状以及石头上面草和竹叶的点缀等，看似信手写来，实际上莫不是经过了画家的用心安排，表现得恰到好处。
　　最值得称道的也许就是画家对于笔墨的运用了。清代在《》里说：“墨以笔为筋骨，笔以墨为精神。”在这幅《春光懒困倚微风》中，见笔见墨，笔见筋骨，墨见精神。尤其是墨的运用，酣畅淋漓，变化灵动。中国画向来讲究“墨分五色”，尤其是写意花卉。张彦远提出：“运墨而五色具。”这是色彩认识上的巨大超越，它摆脱了具体颜色对画家的束缚，把对色彩的认识和使用推向了一个更高的境界。从这幅作品可以看出，画家对于墨的浓淡、干湿掌握精妙得当，运用娴熟自如。整幅作品除了月季的花外，月季的茎、叶和怪石、草、竹叶，莫不是以墨写成。但是画家充分发挥了墨的独特表现力，利用水分的多少和墨的浓淡变化、干湿对比，成功地表现出了月季花叶肥厚饱满、翠色欲滴的季节特征。画家先用稍淡的墨写出月季的叶子，然后再用稍重的墨勾写叶脉。不同的墨色之间似溶非溶，自然一体。几块怪石的刻画则尽显画家勾擦皴染之能事。他先用较浓的墨勾勒出石头的形状，然后渴笔皴擦、淡墨罩染，局部再以墨破之，小心收拾，把石头粗糙坚硬的质感以及表面植被都表现得十分到位。画面各部分的远近空间层次又在这浓淡和疏密的关系对比中自然而然地体现了出来。画家横涂竖抹，无拘无束，笔足意周，随心所欲而不逾矩，得青藤、白阳之意而又自有一种轻松疏雅在其中，令人回味无穷。
　　陈秋草(1906-1988)，又名羽，号犁霜，浙江省鄞县人。自幼酷爱绘画，青年时期肄业于上海美术专科学校。早年曾创办白鹅绘画研究所，招收职工业余美术爱好者授课，开国内业余美术教育之先声。曾任上海美术展览馆馆长、上海中国画院画师、中国美术家协会上海分会常务理事、中国美术家协会第一至三届理事。创作融汇中西绘画及装饰艺术之长，擅花卉、鱼虫、人物。作品笔墨秀润，意境隽逸，情趣妙生，别具一格。出版有《秋草画集》、《陈秋草花卉小景画选》、《小品画选》等。