柳子谷秋江垂钓图②

　　【名称】柳子谷秋江垂钓图
　　【类别】中国、
　　【年代】现代
　　【作者】
　　【简介】
　　纸本，设色，纵288.7厘米，横133.3厘米。
　　20世纪中期，柳子谷在画坛绝对是声名显赫的人物。这不仅在于其绘画水平高超，更在于柳子谷为人的清正和豪气。他与当时已是大家的徐悲鸿、张大千、张书旂等都是好友。他与满键合作的表现时代特征及东北雪景风貌的《》，以长卷式构图和精良的笔墨表现了鲜明的主题。在中国美术史占有重要的位置。
　　柳子谷早期的创作以山水、花鸟为主，尤擅山水。其画苍劲挺秀、逸韵澄净，风格独特。《秋江垂钓》便是这一时期的代表作品。
　　款识：“秋江垂钓 。用宋人笔法写胸中丘壑，戒三先生法家正之。戊子新秋 柳子谷。”
　　全画气象萧疏清旷。画中山势嶙峋，老树盘根于突兀怪石之上，山间云雾弥漫缭绕；一条小路延伸到山腰，在林麓中茅舍隐现。山下苇荡间一老者驾舟垂钓，似乎独自在享受那分逍遥。传统山水画中写“江上垂钓”的题材，往往伴随着作者野逸、放达、自由的情怀。经过历代画家反复锤炼、演绎，将原有的隐逸思想逐渐地固化为一种具有象征意义的图式，成为山水画经典范式之一。从这个角度来说，这幅画也透露出作者避世的心怀和向往林泉的情愫。
　　正如画中款识所写，这一时期的柳子谷主要继承了南宋李唐、马夏一路的北派画法，从整体上着力强调画面的空间感，色调清雅明快、灵动活泼，突出表现出山石的质感及林木生意盎然、云雾氤氲之趣。画中山石多用斧劈皴兼“拖泥带水”皴法，再施以水墨渲淡不留痕迹，间以石色罩染。树法取自蓝瑛，用笔干净利落、峭健峻拔，墨色清雅明快。全画虽在整体意趣上没有脱离传统范式的框架，但在强化个性笔墨符号上有鲜明的特色，可以说，此画笔路上属北宗，但在气格上直取南宗的韵味，这表明当时的柳子谷没有脱离传统文人画的审美取向。
　　我们还会感受到，这幅画在表现山石质感、空间、层次上与传统文人画有某种不同的气息。原有的书卷气在一定程度上弱化了，而画面的整体空间感得到了充分体现，这意味着笔墨抒情性的减弱而观赏性的加强。这一点我们应该考虑到时代因素，民国时期的山水画已经逐步破除南北宗相抵的藩篱，在突出个性、强调创新的风尚下，柳子谷不仅广泛吸收明清及近代各家之长，而且适当的吸收了某些西画法，逐步形成自己独特的风格面貌，以利于其艺术为更多的阶层接受。这也是近代众许多传统出新型画家所探寻的道路，也是中国画在近代社会深刻变革背景下所采取的稳健、折中的维护自身价值体系发展的重要策略和手段。
　　柳子谷　(1901—1986年)
　　名习斌，号人，堂号双翔阁，江西人。著名国画家。兼擅山水、人物、花卉，尤精兰竹 。江西玉山人，4岁即随父亲读书，自幼酷绘画，自学《》，悟性极高，少年便以工书善画闻名乡里。柳子谷画竹，潇洒出尘，萧萧有声。被誉为“竹圣”、“板桥第二”。