名
(形声。从阜(f')，元声。本义：五阮关)
同本义〖Wuyuanpass〗
阮，代郡五阮关也。''《说文》。按，亦曰五原关
流民欲入五阮关者，勿苟留。''《汉书'成帝纪》
秦九原郡，武帝元朔二年更名。''《地理志'五原郡》注
殷商国名〖Ruanstate〗。在今甘肃省泾川县，为周文王所灭
阮，国名。今陕西平凉府泾州是也。''《字汇》
侵阮徂共。''《诗'大雅'皇矣》
侵自阮疆。
一种古老乐器'阮咸'的简称〖anancient musical instrument〗。古琵琶的一种。四弦有柱，形似月琴。相传西晋阮咸善弹此乐器，因而得名。现也有三弦的阮。如：阮咸
侄的代称〖nephew〗。阮籍与侄阮咸并有盛名。世称'大小阮'。后用'小阮'作侄的代称。省称'阮'。如：'贤阮'；阮家会(喻指叔侄与亲朋好友聚会)；阮咸宅(侄子居处的代称)
闽南方言
在闽南语(台语)中，'阮'是对自己称呼，
姓氏阮姓
《竹林七贤图》中的阮咸1、以国为氏，是皋陶氏之后。商代有阮国，是商的诸侯国，在今甘肃省泾川县境内。商末，西岐诸侯王姬昌灭阮国，原阮国王族相约以国名为姓，成为阮姓。后来，阮姓族人为避仇杀，分散到了各地。据《通志'氏族略》所载：'阮氏，商之诸侯，国在岐渭之间。周文王侵阮徂共见于诗，子孙以国为氏。'
2、出自偃姓，亦属皋陶之后。据传，皋陶生于曲阜，偃姓，其后亦有人以阮为姓。
3、石姓有人改姓阮姓。据《南史》记载，东晋末期，有石姓人改姓阮姓。
堂号
'竹林堂'：三国时候，阮籍为竹林七贤之一，曾官至步兵校尉。
历史名人
阮瑀（约165-212）：东汉文学家，'建安七子'之一，字元瑜，陈留尉氏（今河南尉氏）人，为曹操司空军谋祭酒，管记事，能诗，善作书檄，有《阮元瑜集》
阮籍（210-263）：三国时魏国文学家、名士，字嗣宗，陈留尉氏（今河南尉氏）人，'竹林七贤'之一。他博览群书，尤好庄老，有《阮嗣宗集》。他有八十余首《咏怀诗》，颇为有名。
阮咸：魏晋间名士，字仲容，陈留尉氏（今河南尉氏）人，阮籍之侄，'竹林七贤'之一。他精通音律，善弹琵琶，曾为散骑侍郎。
阮孝绪（479-536）：字士宗，陈留尉氏（今河南尉氏）人。他撰写了《七录》，仿照《七略》分类法，将当时所见图书6288种，44520卷，分为经典、纪传、子兵、文集、术技、佛法、仙道七录，已佚。现尚寸《广宏明集》，有五十五部序目，可考察其分类情况。
阮元：字伯元，号云台，清朝江苏仪征人，乾隆五十四年（1789年）进士。嘉庆、道光年间，历任户、兵、工部侍郎，浙、闽、赣诸省巡抚，两广、云贵总督，体仁阁大学士。他倡修《清史》、《儒林》、《文苑传》，历官所至，以提倡学术为己任。他在浙设诂经精舍，在粤立学海堂，撰《十三经校勘记》、《经籍纂诂》、汇刻《皇清经解》180余种，道光二十九年（1849年）逝世终年85岁，谥达。
'
阮-民族乐器
阮
阮：一种古老乐器'阮咸'的简称【anancientmusicalinstrument】，古琵琶的一种。音箱圆形，十二个音柱，四弦，形似月琴。用假指甲或拨片弹，可用于独奏、重奏和歌舞伴奏或参加民族乐队演奏，有丰富的艺术表现力。相传西晋阮咸善弹此乐器，因而得名。现也有三弦的阮。
'
'
'
阮-结构及制作
阮由琴头、琴颈、琴身、弦轴、山口、缚弦和琴弦等部分组成。琴头和琴颈是用两块硬质木料胶合而成，琴头顶端多饰以民族风格的雕刻，琴颈上粘有指板，指板上嵌有2 4个音品，品按十二平均律装置。
琴身是一个呈扁圆形的共鸣箱，由面板、背板和框板胶合而成。在面板上胶有缚弦和开有出音孔。弦轴有4个，除用普通弦轴外，也可用齿轮铜轴。琴弦使用丝弦、肠衣弦或金属弦。
制作阮，所用材料大致和琵琶相同。琴颈和琴身框板，还可使用椴木或杨木。面背板都使用桐木。指板用红木。弦轴可用红木、黄杨或黄檀等。琴身的圆度应准确，面背板平整光滑，琴颈和琴身在一个平面上，各部胶接严密牢固，音品间距准确，表面涂漆匀净、木纹清透。
'
阮-演奏方法
阮的演奏技巧，原来比较简单。随着乐器的改革，如今逐步得到丰富。近年来，中国许多音乐学院先后开设了阮的专业本科，大阮和中阮的独奏曲也相继涌现。目前，经过演奏者的继承、实践、移植和创造，右手的指法已有弹、挑、勾、抹、扣、划、轮、拂、分、摇、扫、滚等30多种，左手指法也有泛、打、带、滑、推、拉、吟、纹等I0多种，显著提高了阮的艺术表现力。
阮的演奏姿式如同琵琶。左手按琴弦，右手拇指、食指带指套弹奏。在演奏技巧方面比琵琶简单，常用弹挑、双弹、双挑、分、滚、划等。演奏方法及所有符号与琵琶相同；有时也用弹板面、拍弦奏法，以取得如同打击音响的效果。
乐队中如果不过分强调力度，常用阮的分声部奏或与其他弹拔乐器共同组成和弦。
'
阮-定弦
各种阮的定弦及音域均不相同，在乐队中的作用也不一样。大、中、小阮以五度关系定弦，低阮以四度关系定弦。根据阮的大小可分为大阮、中阮、小阮三种，还有一种叫低阮。
民间流传的阮，定弦很不统一。在民族乐队里，大、中、小阮都以五度关系定弦，它们分别为：小阮（C、g、d1、a1），中阮（G、d、a、e1），大阮C、G、d、a，低音阮以四度关系定为（E1、A1）、D、G。常用的音域是：小阮从C～a3，中阮从G～e3，大阮从C～a2，低音阮从E1～e。
现在的阮一般都用四根琴弦，分为大、中、小阮和低阮。
定弦、记谱与音色
中阮属于中音乐器，常定弦为G、d、a、e(1)，音域为G（A）、d(2)。
大阮属于低音乐器，常定弦为C、G、d、a或D、A、d、a，音域为C（D）、a(1)。
中阮的记谱视声部具体音高而定，用低音、次中音谱表或高音谱表按实际音记谱。
阮的音色圆润丰厚，各音区之间音色差别不大，大阮低沉一些。
'
阮-种类
阮的品种有大阮、中阮、小阮和低阮，包括高音、中音、次中音和低音四个声部，形成一族系列乐器。在这族乐器中，小阮是高音乐器，发音清脆、明亮，在乐队中常担任演奏曲调。
小阮，有效弦长（山口至缚弦）41、音箱直径29.5厘米；中阮，有效弦长51、音箱直径35.5厘米；大阮，有效弦长69、音箱直径50厘米；低阮，有效弦长104、音箱直径78厘米。大、中、小阮以五度关系定弦。小阮为g、d1、a1、e2；中阮为G、d、a、e1；大阮为C、G、d、a1，低阮四度定弦为E1、A1、D、G、。常用音域为：小阮g'e3，中阮G'e2，大阮C'a1，低阮E1'a。
阮
中阮为中音乐器，音色恬静、柔和、富有诗意，与秦琴相似，在合奏中常担任演奏旋律或描句，具有动人的效果；担任伴奏时，丰富的节奏变化能突出乐曲的特点，在乐队中采用两个以上中阮分部演奏和声，会使弹拨乐器组的中音声部更为丰满。
大阮比中阮低五度，是次中音乐器，发音坚实、雄厚而有力，与西洋乐器大提琴相似，在乐队中演奏旋律时，常与中阮作八度结合，以加强中玩效果，流畅的琶音最适宜映衬抒情的旋律，演奏单音或和弦时，能加强节奏、烘托出乐曲热烈奔放的效果。中阮和大阮，既适于独奏，也适于合奏或伴奏。在民族乐队中，常用来组成双音或三音和弦等各种音型，以加强整个乐队的演奏效果。它常给二胡、板胡、笛子和唢呐等乐器伴奏。在京剧和其他地方戏曲中，也常用到中阮和大阮。
低阮是低音乐器，发音深沉而低厚，犹如西洋乐器低音提琴，在民族乐队中，低阮只用于演奏和声的节奏或是经过简化的曲调。有些乐队还将它作为低音拉弦乐器使用。
1977年以后，改革制成的阮品种有：双层共鸣箱中阮，电扩音中阮，面、背板有拱度的大阮，无品阮，六弦阮。
'
阮-历史及发展
阮的起源
阮在汉时称为秦琵琶，唐时称阮咸，宋时称阮，直到清代都一直保持古制。
'
阮
汉武帝元鼎二年（公元前 115年）。张骞出使乌孙国（今乌孜别克民族），乌孙王昆弥与汉通婚，乌孙公主出嫁前，汉武帝命懂得音乐的工匠参考琴、筝、筑、卧箜篌等创制了一种能在马上弹奏的乐器，圆形音箱、直柄、十二柱、四弦，这种乐器便是阮，当时称'秦琵琶'。在甘肃麦积山石窟浮雕和敦煌北魏壁画上，可以见到它的造型。
东晋（317～42O）'竹林七贤'中的阮咸是杰出的音乐家，最喜弹奏这种乐器，他当时弹奏的已是趋于定型的阮了。由于阮咸善弹和当时社会对竹林七贤的崇尚，这种乐器一时风行全国各地，倍受人民欢迎和喜爱，而成为独奏、合奏或为相和歌伴奏的主要乐器。后来因为社会动乱，阮曾一度失传。
据《新唐书'元行冲》载，唐武则天时（684～701），蜀人蒯朗在古墓中得铜器，身正圆似琵琶，与《竹林七贤图》中阮咸所弹蝗乐器相似。元行冲认为：'此阮咸所作器也，命易之林，弦之，其声高雅，乐家遂谓之阮咸。'唐代的阮，有四弦、13柱，发展得已比较完善。唐代大诗人白居易曾在诗中形象地描绘阮的音色纯厚圆润。如珠落玉盘那样悦耳动听。在唐代的《清商乐》和《西凉乐》中，阮咸也是主要的乐器之一。
阮咸在盛唐时期流传东瀛。至今，在日本古都奈良东大寺正仑院中，还珍藏着一张唐代传去的螺钿紫檀阮咸。这张阮咸长100.7厘米，四弦、14品，在圆形共鸣箱的面板上，开有两个圆形音孔并镶有音窗。琴颈和琴轸上，都有螺钿镶嵌，在琴箱的背板上，更嵌出美丽的花枝图案，并有两支飞翔的鸟雀。其工艺之精细，造型之秀美，为后世所罕见。
阮咸简称为阮，始于宋代。10世纪末，宋大家把阮咸由四弦增至五弦，但不称其为五弦阮咸，而称'五弦阮'，阮之名自此始。
元代，阮在民间广泛流传，成为人们喜爱的弹拨乐器。
长期以来，阮始终保持着古老的风格和形式，构造上没有什么改变。在民间流行的旧式阮，反而退化为两条或3条弦，即使4条弦，也是每两条同发一音，音域很窄，音阶也不完备。从中国音乐研究所收藏的一张清代阮看来，直到清代，阮仍保持着古制，音域只有一个多八度。
阮在现代的发展
新中国成立后，阮的改革和演奏艺术发展很快。50年代对阮进行了一系列改革，使阮具有高音、中音、次中音和低音4个声部，而自成一族乐器。这些改革的阮都为四弦，采用金属弦，调音方便，音域扩展到三个八度以上，音量增大。半音俱全，可任意转调。在演奏技巧上，除传统指法外，还吸收了其他中、外弹拨乐器的技法，大大丰富了阮的表现力。
阮
1977年制成的双层共鸣箱中阮，是在加大的琴箱内增设一张较薄的共振板，把腔体隔成前后两部分。这种际音色圆润浑厚，音量明显增大。
1979年制成的电扩音中阮，既保持了阮的传统音色，又丰富了发音的韵味。
近年来研制的新大阮，增大了共鸣箱和面、背板的拱度，加长了琴杆，面、背板的厚度由中央向四周逐渐减薄，面板里面粘贴'V'形音梁和周边挖'U'形槽，音孔改为对称的鸟形，造型美观，发音坚实、宏亮，音色纯厚圆润，显著增强了表现力，可供音乐会独奏使用。
80年代研制的无品大阮，在琴箱中的高音区支有一根音柱，由于降低了山口和缚弦的高度，琴弦距指板较近，便于演奏。它保持了大阮原有的音量，音色较为柔和，演奏上可借鉴三弦、琵琶和筝的抹、滑、揉、打、吟等技法，适于演奏流畅如歌的旋律，表现力极为丰富，具有动人的艺术效果。
阮-保养知识
在音色上阮这种乐器受气候影响不会非常明显。木料都很干燥，制作周期又很长，在制作周期中木料本身的应力得到有'效的释放，所以质量很稳定。
'在北方和海外的干燥地区反映都非常好。保养方面主要在冬季和夏季，需要避免长时间在空调和暖气的环境，经常要使用，弹完后放入琴盒内。避免一冷一热，很好的保养会使琵琶和阮长时间使用。
'
阮-大阮独奏
大阮独奏《丝路驼铃》
'用大阮和碰铃、蛇皮手鼓配合演奏的《丝路驼铃》描绘了丝路驼商行进的情景，空旷荒凉的丝绸之路，清脆的驼铃声，由远而近。然后是轻灵的旋律，表现了商人们跳起了欢快的舞蹈。然后又满怀希望，精神振奋地踏上了征途，驼铃声渐渐远去。乐曲以唐代张籍《凉州词》'边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。无数铃声遥过碛，应驮白练到安西。凤林关里水东流，白草黄榆六十秋。边将皆承主恩泽，无人解道取凉州'中的诗意为依据，吸取了新疆民间音乐音调。并以拟人的手法展现了沙漠广袤，红柳摇曳及古丝绸之路上不畏艰辛、长途跋涉的骆驼商队。凝聚了辛酸、沉重的抑郁情感。此曲旋律优美清淡，风格纯朴，具有较强的艺术感染力。
阮-小阮演奏
'现称为小阮的乐器，也称为高音阮。小阮由1993年开发成功，是'阮咸系列' 的高音乐器。作为系列性的乐器，小阮GDGD与中音阮咸（DADA）及次中音阮咸（GDGD）及大阮咸(DADA) 组成系列的效果是可以肯定的。
小阮的音域和柳琴无异，演奏技法略有差别。所有现时的柳琴及月琴独奏曲均能使用小阮代之，它与柳琴最大不同之处是音质和音色，小阮的音色界乎原柳琴和月琴之间。小阮改革的原因是针对乐队用的柳琴音色较单薄，高音虽明亮但不够结实，而月琴音色浑厚但较蒙高音区的演奏不方便。小阮改革的目的是要解决乐队长期使用柳琴时产生的各种问题。因此现在的小阮比柳琴的音量大，音色结实饱满，尤其在高音区更见突出。
阮-参考资料
1、http://bbs6.sina.com.cn/cgi-bin/newsoul/soulview.cgi?id=621441'fid=44'postdate=2002-08-26'ver=2、《中国民族乐器》
3、《乐器》期刊