贴春联②

新春伊始，第一件事便是贴门神、对联。春联也叫门对、春贴、对联、对子、桃符等。它以工整、对偶、简洁、精巧的文字描绘时代背景，抒发美好愿望，是我国特有的文学形式。
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　　春联，起源于桃符（周代悬挂在大门两旁的长方形桃木板）。据《后汉书'礼仪志》说，桃符长六寸，宽三寸，桃木板上书'神荼'、'郁垒'二神。'正月一日，造桃符著户，名仙木，百鬼所畏。'所以，清代《燕京时岁记》上说：'春联者，即桃符也。'
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　　五代时，西蜀的宫廷里，有人在桃符上提写联语。据《宋史'蜀世家》说：后蜀主孟昶令学士章逊题桃木板，'以其非工，自命笔题云：'新年纳余庆，嘉节号长春''，这便是我国的第一副春联。直到宋代，春联仍称'桃符'。王安石的诗中就有'千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符'之句。宋代，桃符由桃木板改为纸张，叫'春贴纸'。
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　　明代，桃符才改称'春联'。明代陈云瞻《簪云楼杂话》中载：'春联之设，自明太祖始。帝都金陵，除夕前忽传旨：公卿士庶家门口须加春联一副,帝微行时出现。'朱元璋不仅亲自微服出城，观赏笑乐，他还亲自题春联。他经过一户人家，见门上不曾贴春联，便去询问，知道这是一家阉猪的，还未请人代写。朱元璋就特地为那阉猪人写了'双手劈开生死路，一刀割断是非根'的春联。联意贴切、幽默。经明太祖这一提倡，此后春联便沿习成为习俗，一直流传至今。
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　　写春联的要求
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　　春联既是根据我国古代骈体文衍生出来的一种新文体，又是借鉴了我国诗歌传统的文学形式。它与古代的骈体文和诗歌不同，是一种特有形式的独立文体。尽管律诗或骈文中的对仗句，往往就是绝妙的对联，但只有在它们脱离律诗或骈文而独立存在时，才能称为对联。它的最显著的特征就是形式上成对成双，两联彼此相'对'，内容互相照应，紧密联系。一副对联的上联和下联，必须结构完整统一，语言鲜明简练。具体要求如下：
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　　第一，上下联字数要相等
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　　譬如：'新春富贵年年好，佳岁平安步步高。'这副春联每联都是七个字，上下联字数相等，这是春联的最基本的要求。但是也有另类的现象。在1916年窃国大盗袁世凯一命呜呼之后，全国人民奔走相告，欢欣鼓舞，手舞足蹈。四川有一位文人，声言要去北京为袁世凯送挽联。乡人听后，惊愕不解，打开他撰写好的对联一看，写着：
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　　袁世凯千古
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　　中国人民万岁
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　　人们看后，不禁哑然失笑。文人故意问道：'笑什么？'一位心直口快的小伙子说：'上联的'袁世凯 '三字，怎么能对得住下联的'中国人民'四个字呢？'这个文人听了'哧'的一声笑了起来，说：'对了，袁世凯就是对不住中国人民！'这个故事虽然说的是'挽联'的事，而'挽联'也属于对联的一种，这就说明无论春联还是其他的对联，都必须做到上下联字数相等，如不相等，那只能是极个别的另类。
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　　第二，上下联词组要相同，词性要一致
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　　就是说组成上联的各个词组分别是几个字，下联的对应词组也必须分别是几个字。上下联的词性，就是说词的类别性质，如名词、动词、形容词等，要对等排列，既要相同，又要相对。如刚才列举的'新春富贵年年好，佳岁平安步步高。'每联都是三个词组，即：新春'富贵'年年好，佳岁'平安'步步高。上下两联词组相同。这副春联里的'新'、'佳'都是形容词。'春'、'岁'，'富贵'、'平安'都是名词。'年年'、'步步'都是副词，'好' 和'高'都是动词。这种要求，主要是为了用对称的艺术语言，更好地表现思想内容。
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　　第三，上下联平仄要相调
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　　对联上下联的表现方法，要注意声律相对，也就是平仄相调。这主要是为了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，铿锵有力。相传纪晓岚一次南行来到杭州，一位友人为他设宴洗尘。席间，宾主之间联句对答。纪晓岚才思敏捷，出口成联，友人心悦诚服，夸他为北国孤才。晓岚则不以为然地说：'北方才子，遍及长城内外；老兄之言从何谈起？'友人道：'前几年我曾到北方去，带去一个上联，竟然没有人对得上来。'晓岚半信半疑，问道：'老兄你出了什么句子，竟让对方对不出来？'他的友人就顺口念出了上联：'双塔隐隐，七层四面八方'
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　　纪晓岚听罢哈哈大笑，说：'这样简单的出句，是他们觉得不屑于回答，才表示不会对的！'这位友人不解地问：'那么，下联应该怎么对呢？'纪晓岚脱口而出道： '孤掌摇摇，五指三长二短 '
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　　这位友人听了，不仅寻得了下联，还十分佩服纪晓岚的才智超群。这副'双塔隐隐，七层四面八方；孤掌摇摇，五指三长二短 '的对联就做到了平仄相调，达到了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，铿锵有力的艺术效果。
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　　第四，切忌合掌
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　　所谓'合掌'，语义重复，浪费笔墨。譬如旧时商家常用的春联，有一副是'生意兴隆通四海，财源茂盛达三江'。这副春联平仄合律，对仗工整，而且与爆竹声中'恭喜发财'的气氛相协调，很受商界欢迎。但深一步研究就会发现，'通四海'和'达三江'是一个意思，语义重复，对联的术语就叫'合掌'。七言联一共才十四个字，其中六个字表达的是三个字的内容，这就导致语义重复。对联是文章中最精练的文体，决不允许浪费笔墨。为了以较少的文字提供较多的信息，必须避免上下两联说同一意思。例如，在新春联中用'震乾坤'对'惊世界'，'发祥光'对'腾瑞气'，也都是语义重复，都属于'合掌'的毛病。
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　　第五，选好对联的横披
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　　横披，又叫横批，横额，横联。横披除挽联、寿联之外，大部分都要用。横披与对联内容有着密不可分的关系。好的横披，可起到锦上添花的作用。换句话说，一句横披，就是一副对联的内容的升华，是对联的主题，更是点睛之笔。横披在写作手法上，常见的可分为三种形式：
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　　一是对联写意，横披题名，如'欢度春节'、'新春大吉'等，直接点名贴春联的目的；
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　　二是对联写意，横额点睛，如'新春富贵年年好，佳岁平安步步高'的横披是'吉星高照'，则是揭示出实现对联内容的关键所在就是'吉星高照'，属于点睛之笔；三是联披互补、相辅相成，如，'减负恤民，浩浩东风常送暖；扶贫解困，潇潇春雨总关情'的横批是'前程似锦'，则是与对联相互补充，相辅相成，既揭示出百姓对党中央'常送暖'和'总关情'的无比感激之情，也赞颂了党前程远大，辉煌灿烂。横披多为四字，过去写横披是从右往左横写，现今多从左往右写，从右自左写当属正式写法。贴横披应贴在门楣的正中间，其字体应与上下联风格一致，上下呼应。
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　　春联的发展
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　　五代时，西蜀的宫廷里，有人在桃符上提写联语。据《宋史'蜀世家》说：后蜀主孟昶令学士章逊题桃木板，'以其非工，自命笔题云：'新年纳余庆，嘉节号长春''，这便是我国的第一副春联。直到宋代，春联仍称'桃符'。王安石的诗中就有'千门万户幢幢日，总把新桃换旧符'之句。宋代，桃符由桃木板改为纸张，叫'春贴纸'。
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　　明代，桃符才改称'春联'。明代陈云瞻《簪云楼杂话》中载：'春联之设，自明太祖始。帝都金陵，除夕前忽传旨：公卿士庶家门口须加春联一幅帝微行时出现。'朱元璋不仅亲自微服出城，观赏笑乐，他还亲自题春联。他经过一户人家，见门上不曾贴春联，便去询问，知道这是一家阉猪的，还未请人代写。朱元璋就特地为那阉猪人写了'双手劈开生死路，一刀割断是非根'的春联。联意贴切、幽默。经明太祖这一提倡，此后春联便沿习成为习俗，一直流传至今。
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　　春节贴春联的民俗起于宋代并在明代开始盛行。据史书记载，明太祖朱元璋酷爱对联，不仅自己挥毫书写，还常常鼓励臣下书写。有一年除夕，他传旨：'公卿士家，门上须加春联一副。'初一日太祖微服出巡，看见交相辉映的春联感到十分高兴。当他行至一户人家，见门上没有春联，便问何故。原来主人是个杀猪的，正愁找不到人写春联。朱元璋当即挥笔写下了'双手劈开生死路，一刀割断是非根'的春联送给了这户人家。从这个故事中可以看出朱元璋对春联的大力提倡，也正是因为他的大力提倡，推动了春联的普遍盛行。
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　　到了清代，春联的思想性和艺术性都有了很大的提高，梁章矩编写的春联专著《槛联丛话》对楹联的起源及各类作品的特色都作了一一论述。春联在当时已成为一种文学艺术形式。
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