达里奥·福②

　　达里奥·福(Dario Fo) ，剧作家、戏剧导演，1926年3月24日诞生于意大利的San Giano，他的父亲是一个铁路技师。
　　他与他的夫人福兰卡·拉梅（Franca Rame）一起致力于用，尤其是以专业艺术家的喜剧(Commedia dell'arte)的风格，为底层民众的利益呐喊，被广大民众亲切地称为“人民的游吟诗人”。一度被美国拒绝入境。
　　他共有七十余部喜剧作品广为留传达里奥·福的剧本以讽刺为主，他在《一个无政府主义者的意外死亡》、《不付钱！不付钱！》、《他有两把手枪，外带黑白相间的眼睛一双》等名剧中辛辣地讽刺了意大利的有产者和权势阶级。，并于1997年荣获该年度诺贝尔文学奖。“因为他继承了中世纪喜剧演员的精神，贬斥权威，维护被压迫者的尊严。”
　　达里奥·福是一个很有争议的剧作家。很多剧作家、文学评论家、新纳粹分子以及梵蒂冈当局都从纯文学的角度猛烈地抨击他。
　　布雷拉学院建筑系毕业。他著有47部喜剧，出版了11集喜剧作品集，导演过80部喜剧作品，还创作了60首歌。他喜欢玩电动台球，害怕汽车和飞机，自己不会开汽车。
　　出生在工人家庭的达里奥·福，天生具有喜剧细胞。他的作品全部以令人发笑、引人入胜的故事情节打动观众。从早期的《大天使不玩弹球》、《极端健康》；６０年代以后的《他有两支长着白眼睛和黑眼睛的手枪》、《工人认字三百、老板认字一千：所以他是老板》；到７０年代以后的《一个无政府主义者的意外死亡》、《上床、吃饭、去教堂》等，达里奥·福共创作了７０部作品，其中最具代表性的即是《一个无政府主义者的意外死亡》及６０年代末期的一部系列剧《滑稽神秘剧》。里奥·福的戏剧创作直面人生,饱含了同大众的日常生活休戚相关的感情。他善于透过一些日常生活中具有普遍性的现象,力砭社会弊害,维护被凌辱者的尊严,进而挖掘耐人咀嚼和深思的社会内容。
　　达里奥·福演出的节目主要是由他改编的名剧和传说故事。 但他往往将结局颠倒过来，使原来的弱小者、受欺负者获得胜利。数十年来，他以中世纪弄臣的方法痛斥当权者，并维护受压迫者的尊严，因而赢得了广大人民的喜爱与支持。而达里奥·福本人也始终奉行着自己的艺术准则———做人民的弄臣，人民的吟游诗人。
　　《被绑架的范范尼》、《喇叭、小号和口哨》,《一个无政府主义者的死亡》、《我们不能也不愿意付钱》是他最重要的的作品。1997年获诺贝尔文学奖。意大利著名喜剧演员达里奥·福的名字被写在了诺贝尔文学奖的史册中，这是有史以来第一位演员获此殊荣。获奖理由：“其在鞭笞权威，褒扬被蹂躏者可贵的人格品质方面所取得的成就堪与中世纪《弄臣》一书相媲美。”
　　其实达里奥·福在1970年曾到中国做过私人访问。当时他的革命热情正处于高涨阶段，前 来中国也许是出于对“世界革命中心”的向往。由于这次访问未事张扬，加之当时的特殊社 会环境，一般国人并未留意。70年代他的作品被介绍到东欧，引起一阵达里奥·福热。国内 的戏剧杂志也曾对此有过报道，但同样未能引起公众关注。
　　1954年达里奥·福与著名女演员拉梅结婚。
　　1955年他完成了第一部长剧《大天使不玩台球》
　　1996年他70大寿时说：“写了47个剧本，导演过80出戏，谱了70首歌曲，还画了数不清的画 ，我此生无憾。”
　　福的作品
　　《一针见血》(1954)这是达里奥·福的第一部剧作,对装腔作势的说教和虚假的英雄主义进行嘲讽,获得成功。
　　《大天使不玩台球》(1959),讽刺政府官僚的败行劣迹。
　　《他有两支长着白眼睛和黑眼睛的手枪》(1960),暴露法西斯主义同资产阶级、黑社会组织同政权之间一荣俱荣、一损俱损的关系。
　　《总是魔鬼的不是》(1965)
　　《工人识字300个,老板识字1000个,所以他是老板》(1969),对资本家竭尽挖苦讽刺之能事。
　　《滑稽神秘剧》(1969年问世，系列剧)从中世纪游吟诗人的作品中撷取素材，对中世纪传说 加以整理、加工和再创造；形式也借中世纪街头剧的形态，无布景、道具，一个演员演独角 戏。剧中对《新约圣经》的随心所欲的解释，让意大利的主教们感到窒息。在1968-1970年 间18个月的巡回演出中，大约有一千万人观看了这出戏，影响空前。
　　《一个无政府主义者的意外死亡》(1970)是一部根据真人真事创作的政治讽刺剧，是他的代表作。此剧的演出在整个欧美产生了强烈的轰动效应。
　　《突击队员》(1972),则是一部以巴勒斯坦人民的斗争为题材的作品,剧作家以可贵的政治敏锐性,最早发出了同当时西方外交政策明显不合拍的声音。
　　《砰,砰,谁来了?警察》(1973),取材于无政府主义者图谋爆炸一家米兰银行而被捕的案件,抨击意大利当局的暴力与卑鄙。
　　《被绑架的范范尼》(1975)、虚构意大利政界元老、有意大利“政治教父”之称的范范尼被绑架的事件,把批判的矛头直指政界权力中心。范范尼、阿涅利,在剧中被塑造成反派人物的形象,显出荒唐可笑、狼狈不堪的本相。这些平日里声名显赫、炙手可热的政界财界大人物,在他的嬉笑怒骂之中,在他犀利的讥讽和无情的批判下,无一不丢尽颜面,威风扫地。在戏中,荒诞、幽默和政治讽刺熔于一炉,达里奥·福同时饰演多个角色的才能获得完美的发挥,对人物的嘲弄和揶揄,达到了淋漓尽致、入木三分的地步。
　　《喇叭、小号和口哨》(1981),后者设计了一个荒唐、滑稽的情节;菲亚特集团大老板阿涅利在一次车祸中身受重伤,幸被一名菲亚特的工人搭救,送医院急救。工人留下了自己的身份证。医生根据该工人的像片,对阿涅利施行外科手术和整容手术,把他整形得同那工人一模一样,由此产生出种种戏剧效果。
　　1981年演出的《拒不付款》是一出讽刺剧,写一群家庭妇女不堪忍受物价的飞涨,彼此呼应,联合起来,到超级市场去窃拿商品,“拒不付款”。达里奥·福称这些家庭妇女为“被剥夺的无产者”,表现她们和普通人面对物价高涨的资本主义剥削的无奈和抗争。
　　《伊利莎白塔》(1984)是又一个古剧翻新，剧中的主要人物阿尔内基诺是中世纪即兴喜剧中 的一个重要人物行当。哥尔多尼用他作了《一仆二主》中的仆人，达里奥·福保留了即兴喜 剧中这个人物粗俗机智的特征，又赋于他现代思想，使他成为平民大众的代表人物。
　　这些剧目理所当然地受到公众的热烈欢迎。每次演出,总是座无虚席。观众和演员毫无拘束地交流感情,笑声掌声不断,剧场效果极其强烈。公众在笑声中宣泄自己的情绪,笑声又启示观众去认识,去思考。至今为止，达里奥·福的主要剧作已被翻译为十几种文字，在各国上演。
　　诺贝尔文学奖极少奖给戏剧家，更少奖给演员，德里奥·福以喜剧演员获奖，是十分罕见的 (在诺贝尔奖授奖史上这是唯一一个)。这说明他的作品有着很高的文学价值和艺术价值，也 说明他所关注的问题，足以在不同文化背景下生存的人们当中引起强烈共鸣。
　　1998年10月，独立制作人郭富民策划制作，孟京辉导演，中央实 验话剧院和信都北方公司出品的达里奥·福代表作《一个无政府主义者的意外死亡》将在中国首演。