携琴访友图②

1、宋 范宽《携琴访友图》

  【类别】:字画
  【年代】:宋代
  【文物原属】:原属收藏
  【文物现状】:
  1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外,现收藏于
  【简介】:
  携琴访友图,宋代画家绘制。
  【相关资料】:
  范宽,又名中正,字仲立,华原(今陕西耀县)人。生卒年不详,据画史记载,他生于五代末,在宋仁宗天圣年间(1023-1031)年还健在。工山水,始师李成,又师荆浩,后感悟“与其师人,不若师诸造化”,遂移居终南太华山中,长期观摩写生,山川气势尽收胸臆,终成一代大师。为山水画形成期北方画派之主流画家。

2、清 陈卓《携琴访友图》

  此为清陈卓的《携琴访友图》。南京博物院藏。
  《携琴访友图》是陈卓的具有代表性的作品,画面的构图疏朗有致,特别是水阁的结构准确,人物的线条自南宋画家而来,山石的用笔也接近于南宋的院派风格,同当时四王吴恽有着明显的区别。这也是王原祁所极为不满的所在。有一个问题值得细说,我们以往的美术历史都将龚半千当做金陵画派的领袖,其实这是错误的。这个画派的真正首领是陈卓,龚半千只是其中艺术水准最高的画家,而不是领袖。这两者之间是有区别的。
  陈卓(1634--?年)字中立,北京人,家金陵(今南京),山水工细,人物、花卉均极擅长。

3、清 王翚《携琴访友图》

   王翚,字石谷,号臞樵、耕烟散人、清晖主人、乌目山人、剑门樵客,江苏常熟人。嗜画,似有夙慧,运笔构思,天机迸露,迥非时流所能。与同时代的画家太仓王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”;合吴历、恽寿平,世称“清六家”。被称为清初画圣。是清初“四王”中技法比较全面,成就比较突出的一位。
  王翚出身于文人世家,祖上五世均善画,王翚自幼也喜爱绘画,曾拜同乡张珂为师,经常为画商摹制假古画出售,20岁时已具有极高的仿古能力。他的才能被王鉴发现,收为弟子,又介绍给王时敏,遂得到二王指授,并拿出家藏珍品让他临摹,王翚画艺又有大进。40岁左右已成为一代大家,时人称为“画圣”、“海内第一”。60岁时,他由王原祁推荐,被康熙召幸,作《南巡图》。《康熙南巡图卷》共十二大卷,堪称王翚创作画中的钜制,画面自京城永定门开始,至绍兴大禹庙,再经金陵回京城,沿途城乡风光、社会生活、山川景色以及康熙南巡时的盛况,安排得井然有序,又富于穿插变化,场面之浩繁,内容之丰富,笔墨之多样,实为清代手卷中的宏篇,可以看出王翚驾驭场景的高超能力。王翚因作此画而名声日隆,一时求画者挤破门。此后王翚作画就不象以前认真了,应付之画甚多。后人学他风格者很多,形成“虞山派”。
  王翚山水画,有早、中、晚三期的变化,25岁以前为早期,主要摹仿古画,笔墨尚未成熟,显得有些幼稚,35岁到60岁为中期,这时期他广泛吸取前人优良技法,融汇南北诸家之长,作画又专心精意,不肯苟简,因此,这一时期作品最为精彩,技法精巧,清丽工秀。《康熙南巡图卷》就属这一时期的作品。60岁以后是他的晚期,由于求画者甚多,作品多为应酬之作,难免粗制滥造,还出现了不少代笔画。由于技法纯熟,形成了一定格式,下笔也往往带有习气,不及中期生动英姿,但晚年也有一些杰作。
  王翚《携琴访友图》款署“壬寅腊月既望,虞山王翚”。按壬寅为康熙元年,公元1662年,作者时年三十一岁,属早年的作品。现藏山东省沂水县明清两代缙绅刘氏家族后人手中。

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