工尺七调②

　　工尺七调
　　seven keys of gongche system
　　中国传统音乐中在笛上翻七调的宫调系统。唐、宋
　　以前，俗字谱（燕乐半字谱，或称古工尺谱）一般用固
　　定唱名法；歌舞伎音乐被戏曲音乐代替以后，近代工尺
　　谱为适应不同角色采用同一唱腔的需要与便利，逐渐改
　　用可动唱名法。由此，应运而生的即工尺七调。
　　这种民间宫调系统，重宫而不重调。七调只为表明
　　调高（宫音位置）而设，其调式涵义一般只隐藏在“煞
　　声”（具体曲调的结音）中。
　　工尺七调，一般根据曲笛孔序所示各调工尺字音位
　　的相互关系定调名，而以“正调”（正宫调）或“小工
　　调”为基础。这种翻七调的技术，在清代康熙以前即已
　　由来甚久。清方苞《通雅》：“以笛列七，则尺上乙五
　　六凡工是也。”现将《通雅》所列七调调名，附以近世
　　民间艺人所用七调调名及其相当的调域列表如下（见表
　　1）：
　　表1 笛色工尺七调调域表
　　方苞所据的明代太常笛或民间流传的曲笛，筒音音
　　高是a1，开第1孔为b1（用一定技术可吹成降B1)，开第2
　　孔为#C2(不难吹成C2),开第3孔为d2，开第4孔为e2（用
　　一定技术可吹成降e2），开第5孔为＃f1（可吹成f1），开
　　第6孔为g1（用一定技术可吹成＃g1）。
　　调名推算方法有二：①以小工调为基础而以“工”
　　音为关键。首先把曲笛从筒音到第6孔这7个音a1 b1 #C2 d2
　　e2 #f2 g2唱成小工调的六五乙上尺工凡(即第3孔唱上,相
　　当于D唱do,D调)。翻成其他各调时，以他调“工”字所
　　对应的音为命名依据，这音在小工调里是哪个字，这调
　　就称哪字调。例如某调的“工”（mi）对应于小工调的
　　“六”(a1),这调（a1唱mi）就称“六字调”。②以小
　　正宫调为基础而以“五”音为关键。首先把曲笛从筒音
　　到第6孔这7个音a1 b1 #C2 d2e2 #f2 g2唱成正宫调的尺工凡
　　六五乙□（即第6孔唱□,相当于G唱do,G调）。翻成其
　　他各调时，以他调“五”字所对应的音为命名依据，这
　　音在正宫调里是哪个字，这调就称作哪字调。例如某调
　　的“五”(la)对应于正宫调的“六”(d2)，这调（d2唱
　　la）就称为“六字调”。两种推算方法，结果完全相同。
　　上列七调,以正宫调(G)、乙字调(A)、尺字调(C)、
　　小工调(D)为最易吹奏的常用四调(四宫)。其余三调,则
　　视笛上开孔位置的细微差别及吹奏技术、指法技术而异，
　　故一般吹奏者较难掌握，所得调高往往不易准确。
　　戏曲音乐中使用的工尺七调，又称“笛色”。历史
　　上,教坊笛部称笛色；用称调类,来源于“笛色谱”。清
　　代废教坊，笛色转为曲笛各调之义。戏曲音乐所用燕乐
　　二十八调调名，久已丧失原有宫调涵义。按实际应用情
　　况整理各宫调所配笛色，较完备的资料有华连圃《戏曲
　　丛谭》；今据以重新整理,竖行列戏曲所用燕乐调名,横
　　行列笛色之工尺七调调名，以○表示北曲实际用调、以
　　●表示南曲实际用调（见表2）。
　　明清戏曲音乐的燕乐调名已无宫调含义，代之而起
　　的宫调系统，则是民间的工尺七调。