《太行印象》是中国民族音乐家刘文金所作的一首民族管弦乐曲,此曲初稿完成于1964年,1968年曾再度修改。作者该曲的创作中采用了很多山西,以及河北河南等地的民歌素材。
旋律风格
《太行印象》的主要旋律来自山西的民歌,山西民歌一方面具有西北民歌的质朴及粗犷,却又比陕甘民歌多了一分委婉细腻,这种风格的形成与音阶的运用有密切的关系。《太行印象》中,一方面大量地运/用上下行的四度音阶的,如25、i5等,而较少用三度及五度音阶,造成一种直上直下的感觉,使人能感受到西北黄土高原苍劲的地理环境;另一方面,许多二度音的来回如2 32、5 45,以及连续的下行音如i5 43 2或 i 76 5等等,造成曲调刚中带柔,而在能淳厚中渗出一丝甜美。
乐曲结构
《太行印象》由慢板、快板、慢版三大段组成。
第一段抒情的慢板
整首曲子由云锣敲响序幕,古筝及扬琴的引子带进了笛子独奏的旋律,笛子的小颤音、气变音以及降si音的使用表现出了山西民歌的特色,这一段作者只以笙而不加入中低音的伴奏,造成了一种秀丽飘渺的效果。经过一段过门,进入了慢版的主要旋律,由二胡齐奏来表现。这里作者用了很大的功夫,把原本样式简单的旋律经过变奏、加花,以及四拍子与五拍子的配合,作出了二大段让人觉得似是同一主题、却又变化无穷的旋律,淳厚的二胡音色、深情的乐句起伏,加上连绵不绝似的音符,让人好似身处在山高水深、民风淳朴的山西,而弹拨乐器十六分音符的副旋律,以及後段柳琴的加入主旋律,使得音乐更加丰富且具流动性;旋律接著一度转到曲笛与弹拨,再加入了胡琴,渐强带出唢呐演奏主旋律的高潮。在二胡小段旋律的再现之後,最後再由笛子回到前段的 solo的旋律,并由弹拨、二胡、低音收尾。
第二段快板
快版的感觉,不像第一段是一幅美景,一个「印象」的发挥表现,而是一连串画面的快速进行,它以「点」为音乐的骨干,充分地发挥了弹拨乐器的特色,串起了一个个的主题。速度由小快版逐渐加速到很快的快版,在飞快的音符中,带起一阵阵连绵不绝又多釆多姿的高潮。快板依照音乐风格及调性可分为三段。
快板的第一段,紧跟在低音乐器及二胡的拨奏之後,主题旋律在弹拨的带动下流淌而出,吹管乐器与打击乐器则适时予以力度与气势上的支持,造成轻快旋律之中的阵阵热烈欢呼,接著旋律转入低音,增加了曲调的厚重度,最後再由轻快有力的唢呐作为收尾。
快板的第二段,在弹拨四连音的过门以及缓缓加速之下展开,经过笙与低音的开展,进入了唢呐较雄壮的部分,其旋律仍为第一段慢版主旋律的编写,但因音符时值的增长,以及弹拨、低音及定音鼓的重音伴奏,使得这一段充满雄壮的精神以及跳动感,最後在筝、云锣及整个乐团的有力的强奏下收尾。
快版的第三段F大调是全曲中旋律及风格较特别的一段,不仅因为以羽调式的6为主音,而且不再以四度音阶为基调,而出现了不少五度及三度音阶,因此这段给人不同於之前的感觉,呈现了更加有力直接的情绪表达。二胡首先拉出一段带来些许紧张之感的断奏旋律,笛子的伴奏旋律也配合制造这种气氛,最後带出快版最高潮的唢呐旋律,这一小段充分发挥了唢呐善於各种滑音的特色,让人感到欢快、粗犷、又具乡土风味(古帛版的还带点俏皮),後面的击乐伴奏更为其增添了不少色彩。唢呐旋律之後,由弹拨的快速四连音把音量情绪发缓,结束了这一段。
第三段慢板
最後慢版的旋律,是以最前面出现的梆笛独奏旋律为主轴,但这一次不再是如前那样轻灵高渺,而是具有深远高峻的感觉,这个旋律构成了慢板中的山峰及山腰,山谷的两种旋律则分别取於前面慢版胡琴旋律的改编,以及小快板弹拨旋律的放慢及换音(即指下段所说的二、六两小段)。以这三种不同的旋律交错互相配合。
整个慢版,依力度大小可看做由强、中弱、强、最强、中强、强六部分所组成。主旋律基本上速度慢、音符长,但在三、五两段,则以则以时值较短的音符作出较为流动舒缓的感觉,使其不致於一直绷紧,而更能表现出张力。
第一段的两句作为序奏,揭示了这一段的主题,在力度强大的主旋律下及长音之下,弹拨不停地以各种伴奏节奏包括四连音、五连音、三连音等等,来增加乐曲的气势。随著长音渐弱,第二段由笛与柳琴主奏一段较柔和的旋律,缓合了方才热烈的气氛,接著二胡、中音唢呐加入,同样地柔和,却更增一层温暖厚实。在渐强中,唢呐带领的序奏旋律再度出现,但这次是接的不再是拖长的长音,而是带出一句流动性的旋律,再加上低音的副旋律的配合,使人有峰回路转的感觉,在击乐的蕴酿之下,力度逐渐地上升上升。
接著是全曲的高潮部分,唢呐拔尖的音符,彷佛身在高峰之顶,细数声声清脆云锣声般的片片美景,而即使已在顶端,唢呐声音仍连绵起伏不断,想像作太行绫线上无数的起起伏伏。接著整第五段又是一段「较流动」的乐句,力度也稍放弱了些,以造成强弱对比的张力;最後在柳琴笛子清新亮丽的乐声之中,似乎在描写艰辛努力之後看到的一片光明景象。最後在曲子在热烈的气氛中结束。
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