雁荡山花图②

　　在当代绘画大师中，先生是很讲究构图形式的，“雁荡山花图”就是其典型的作品。题材虽是极平常的花草，但构图布局却充分体现了疏密、虚实的关系。花草从右下部位发势，中间数株花草只表现了植物的大部分，右边几枝野竹却根部可见，根部缀以“车前草”一株，植物的前后关系交代得清清楚楚，是为实，右下部自然而然的留出空白，是为虚。潘先生在谈中国画构图时强调“平行线没有交叉点是最呆板的线。故作画时，最须注意线与线不要平行，线与画边不要平行”（《听天阁谈画随笔》）。这幅画总的倾向是纵向平行线，潘先生运用巧妙的穿插、交叉、疏密技法使画面丰富多姿、杂而不乱、生机盎然。一丛野菊从画外伸进，长长的枝干形成一条斜线，即破了画边的平行线，又使人产生画外之景的联想。
　　潘先生绘画的另一特点是非常注意书法题跋的字体、大小、位置、形式以及印章与画面的结合，“雁荡山花图”也不例外。题款作二处，皆依势题作长竖款。“雁荡山花”作隶书隐于花草之中，字体亦小，与画面协调，印章也极小，避免喧宾夺主。画面左部略空，潘先生因题“雷婆头峰寿者草草”，同样遵循“线与画面不要平行”的原则并向右略偏，与右边菊花呼应。“草”字最后一笔伸长，与纵势取得统一。第二个“草”减省作二点，并缀于长竖上，恰似“点苔”，即破长竖线单调又别出心裁。最后钤一略大的印章压住阵脚，以解倾倒之弊。潘天寿先生是一位处处讲究经营而又表现十分自然的绘画高手，他的作品无不体现出匠心和机敏而又意境高远、骨力洞达，这是人们读他作品时的最大感受。
　　潘天寿（１８９７——１９７１）原名天授，字大颐，号寿者、懒道人、心阿兰若住持等，晚年常署雷婆头峰寿者、颐者。浙江宁海人。曾任中国美协副主席、浙江美术学院（现中国美术学院）院长等职。当选为第一、二、三届全国人民代表大会代表。著有《中国绘画史》、《听天阁谈画随笔》、《潘天寿画集》、《潘天寿书法集》、《听天阁诗存》等。