清马元驭南溪春晓图②

　　【名称】清马元驭南溪春晓图
　　【类别】中国
　　【年代】清代　
　　【文物原属】民间收藏
　　【文物现状】现藏南京博物馆
　　【简介】
　　绢本，设色，纵：57.2厘米，横：28.6厘米。
　　(1669—1722)，字扶曦，号栖霞，又号天虞山人，江苏常熟人。他尤其擅长画写生花卉。幼年学父亲马子白的画法，写生又得恽寿平的指授，气韵超逸，颇具一格。成年后常与蒋廷锡讨论六法，所以对没骨画极为精通，而且他生性豪放旷达，常纵酒逞笔，作品大多以水墨为之，风格隽雅洒脱，神韵飞动，不泥陈迹，自以为得沈周、陆治的笔意。《南溪春晓》图(见右图)便充分体现了作者这种独到的艺术特色。 纵观全图，画有桃树、柳树折枝各一枝，柳枝从画面右下方横插进来，一直伸展到画幅顶部。相k枝从画面底部钻出，与柳树高低错落，相互穿插，使画面的构图别具一格，自然天成。一只鸭鹘停憩在柳枝上，正低着头梳理羽毛，那敏捷的眼神，抖动着的羽毛，把鸟类机智灵敏的特性刻画得淋漓尽致。此情此景让我们感受到春天万物复苏、生机盎然的意趣。
　　此画为竖构图，布局协调巧妙，层次分明，错落有致，疏密有序。如画面上部柳叶刻画疏疏朗朗，相比之下，下边的桃花与柳叶相互交织，无论从色调上还是笔法上都显得更为明快鲜亮；桃花瓣的圆形在视觉上显得更为紧密，与柳叶形成鲜明的对比，白色的桃花使画面显得更为亮丽醒目，而柳叶的墨色则起着陪衬的作用。因此桃花部分显得很实在、很厚重，加强了画面的重心感，而柳叶部分便有些轻飘而略显不足。但值得一提的是，作者在柳枝上巧妙地加上了一只鸭鹘，正好填补了不足，平衡了画面，这正是画家在构图上的高明之处。在技法上，运笔峭劲洒脱，一气呵成。用墨酣畅淋漓，浓密相宜。色调典雅，充满书卷气息。可以说虽放逸但又不失规矩和秀润。作者运用没骨的手法表现，枝干用淡墨直接画成，叶子以三绿稍加墨直接画出。桃花则用白粉一气画成，带有小写意的风格。画面左上作者自题“南溪春晓”，署款“栖霞马元驭”，钤“元驭之印”、“扶曦”白、朱文印。另钤有“芸齐宝玩”、“曹巢南收藏”鉴赏章。
　　作者的其他传世作品还有《芙蓉双兔图》、《柳蝉图》、《鹰栗图》、《菊石图轴》、《山茶雪鸦》等。