过门②

　　过门
　　guòmén
　　1.[move in to ones husbands household upon marriage]∶女子出嫁到男家
　　例: 后又听见三日后才过门,他又转有忧愁之态。——《红楼梦》
　　2.[short interlude between verses]∶声乐曲中常由叠句或副歌构成的短器乐乐段
　　3.[pass]∶路过家门
　　贯串连接曲首、曲尾和句、逗之间唱腔中段处的器乐伴奏。中国古老剧种如昆曲均不用过门，梆子、皮簧等板式变化体剧种均用伴奏过门。过门分为起调过门、句间过门和曲尾过门。起调过门有引领唱腔，规定调高、板式、速度的功能；句间过门有陪衬唱、做，分清逗句韵协的作用；曲尾过门起补充全曲情感，联接动作与念白气势的作用。过门的艺术处理方法有：重复式、承递式、律动式、韵音式、填充式、延续式等，一般由文场伴奏乐器担任，有时也衬以锣鼓。
　　贯串连接曲首、曲尾和句、逗之间唱腔中断处的器乐伴奏。古老剧种如昆曲均不用过门。自明末清初“时尚小令”用于戏曲以及梆子、皮簧等板式变化体剧种出现后，才有伴奏过门的运用，并成为戏曲音乐的一个重要组成部分。
　　过门分起调过门、句间过门和曲尾过门。它与唱腔的感情、风格紧密相联，与角色的动作、思想过程互相补充、互相依赖，并有灵活多变、能长能短、可续可断的特点。起调过门有引领唱腔、规定调高、板式、速度等功能。句间过门在音乐上有配合唱词，分清逗句韵协，联接逗、句、段之间感情，陪衬角色的唱、做、制造气氛，烘托情绪等功能。曲尾过门有补充全曲感情之不足，联接动作与念白的气势，并意味着一曲结束。
　　经过历代各剧种乐师的辛勤创造，过门有下列艺术处理手法：①重复式，将前面的唱腔片断加以重复或再现。②承递式，俗称“顶针续麻”，即承递前一逗尾或句尾一音、数音,并加以发挥。③律动式,即以某一固定音型作连续反复或变化反复。④韵音式,过门的旋律,以前一唱腔的终止音或中结音为中心进行活动，并使这一音在每一小节的强拍上重复出现。某些剧种的“行弦”，即由此扩展而来。⑤填充式，俗称“垫头”，系将唱腔分逗所造成的空隙，予以填补。⑥延续式，唱腔与过门的旋律完全不同，但彼此紧紧相依，一气呵成，难以任意增删。
　　从过门的功能上看，它又有连接、转折（转板式或转换宫调等）、分清句逗，以及配合舞蹈性的身段动作等作用。过门一般均由伴奏的文场乐器担任，有时也衬以锣鼓。有时清唱与伴奏过门逐句交替，俗称“清唱清补”。
　　过门
　　武术对练术语。指一方扫腿，另一方向前跳步让过；或一方使用器械抡扫，一方跳闪避让，致使双方调换方位的动作。如：一方位东，另一方位西。前者扫，后者跳，而成后者位东，前者位西。后者动作，即“过门”。
　　过门
　　经穴别名。见《针灸大成》。即三阳络。
　　4.民俗，多指一对谈恋爱将要结婚的新人，女方第一次去男方家。
　　宋 无名氏 《张协状元》戏文第十六出：“一村只有君过门，前生已结今生分。” 元 无名氏 《举案齐眉》第一折：“明日是个好日辰，将 梁鸿 招过门罢。”《初刻拍案惊奇》卷十三：“ 殷公子 送妹子过门， 赵六老 极其慇勤谦让，喫了五七日筵席，各自散了。” 老舍 《茶馆》第一幕：“姑娘一过门，吃的是珍馐美味，穿的是绫罗绸缎，这不是造化吗？”