不中不西，非洋非土，虽然名为国画，但是，无论是题材内容，还是表现手法，都远离中国文化的内涵意韵，根本看不出是出自中国画家之手，也与所谓的中国画的底蕴相去甚远。在国画创作领域，中国传统文化修养普遍缺失，形成了一种独特的所谓中国文化贫血现象。
文化贫血症-背景资料
中国画理所当然地应该是以中华民族自身的文化体系为旨归的。尽管中国画在发展过程中逐步对画家的绘画才能、笔墨技巧提出了越来越高的要求，但是其精神内核和美学标准却一直与中国传统文化血脉相通。传统画论中称中国画为文之余也或文之极也。余也好，极也罢，都强调中国的传统文化修养乃是中国画的根基所在。当代中国画创作本应以中国文化的修养作为其有力的支撑，真正成为中国文化一个不可分离的组成部分。许多艺术院校的中国画专业名存实亡，而代之以所谓的水墨画。似乎有了造型能力就什么都能画，中西画种的区别只在工具材料的转换。
部分院校的中国画专业被取消，笼统地改作绘画专业。不少美术院校的学生名义上学的是中国画，但主要接受的是西式的美术造型训练，而中国画画家所必备的中国传统文化素养却缺失多多，得不到应有的重视。当然，西式的艺术造型训练对掌握美术的基本功有一定的作用，但是对中国画的学习和研究，更应该建立在完整的中国文化架构基础上。中国画不仅仅是一门技艺，而是中国文化体系中有机的一环。由于缺少中国文化的底气，现在不少中国画画家的所谓创新，往往行之不远，热闹一时后复归沉寂。
社会上还有部分中国画画家借中国画的程式笔墨为傍身之技，笔墨在他们手上已经成为形式的躯壳。不管是科班出身还是江湖画手，如果在中国文化素养方面有所缺失，都是会失去中国画的灵魂的。没有了中国文化脊梁的支撑，真可谓有笔墨为零，没有笔墨也等于零。 国内美院招生表面上很火，实际上许多人是考其他专业没有把握，才转投美术专业的，并非出于热爱。而在美术各个专业中，国画又排在最后，设计、油画等专业考不中，才勉强迈入国画之门。没有高素质、对中国画充满热爱之情的一流人才，何谈振兴中国画？
文化贫血症-简介
贫血的原因何在？缺文化，所以叫文化贫血症。贫血可不是闹着玩的事，四肢乏力，头昏眼花，干什么都没劲。但奇了怪了，那些患了文化贫血症的画家们却如打了鸡血似的，画得更欢，卖得更贵，活动得更多。
现在的某些国画家们，嘴里说着传统，一下笔，传统不知跑哪里去了；嘴里喊着师造化，已经好几年不出门，光忙着在家里数卖画的钱，所以颇具规模的中国画画展里，有相当一部分参展作品不中不西，非洋非土，虽然名为国画却远离中国文化的内涵意韵。
文化贫血症-状况
《文汇报》日前刊发了《中国画谁来画？》的文章，文中说，当下中国画创作患了文化贫血症，并称徐悲鸿的国画是油画家玩的国画，与潘天寿的国画境界相去甚远。，套用贫血论说法，徐悲鸿的国画是贫血的国画，潘天寿的国画是文脉清晰的国画。
中国画的门槛高在国画家要通书法，要会作诗，要懂篆刻甚至更多。通书法，笔力才厚，笔法才对；会作诗，说明你文学修养不错；懂篆刻，构图、细节才会有新意，否则，你画出来的国画看上去会很贫血。
当下，国画确实没落了，因贫血而没落，因当代艺术的过分招摇而没落。画的人少，就比踢球的人多些，画得好的人更少。场面上热闹的某些国画名家们是不足信的，是徒留虚伪的谦逊或不明就里的张狂。
但中国画还得有人去画，问题是，由谁来画？我们不能光指望美院、画院、研究院能培养多少国画英才出来，我们需要高文化素质，对中国画充满热爱之情的一流人才。振兴中国画便指日可待。但愿不是奢望。
文化贫血症-参考资料
[1]藏品艺术网 http://www.cangpinyishu.com/jlb/shpl/200904/7882.html
[2] 新浪http://finance.sina.com.cn/money/collection/zgsh/20090619/13176373279.shtml