中山文字之古文字种类归属
中山器铭文字体作为战国文字之一种，可归属于“钟鼎文”、“金文”、广义的“大篆”与广义的“古文”等古文字范畴。中山文字三种书体风格比较
中山出土文字不仅数量多，而且书体风格亦不单一，进行对比，可细分为三：“中山三器”为一类，兆域图为一类，杂器为一类。试将三种风格说明如下：
（1）杂器为普通书体风格，多见于小壶、灯、盆、各种饰物等杂器，或铭刻，或墨书，亦有墨书于木条者。此等均属实用俗体，信手刻写，随意省简笔画，几无书体美感可言。字形长宽约为一比一，略呈方形。这种书体在当时应属最为习见者。
（2）兆域图为正规书体风格，是用金银镶嵌在铜板上的葬域平面示意图，共450字。据图中所云，该图共两件，一件从葬，一件藏府，可知为朝廷重要之物。从书体风格看，字形也相应比杂器文字郑重而规范，但仍属实用文字范畴，书体美感追求不足。长宽约为一点五比一。
（3）“中山三器”为艺术书体风格，由附表二可见其主要特色有二：
其一，“中山三器”铭文着意追求文字形体的艺术美感效果，其笔画纤细而刚劲挺拔，其结构严谨而神采俊逸。字体为大小一致的竖长方形，长宽约为三比一。
其二，添加多种装饰性笔画，增加视觉美感，使结构更趋匀称。如“朕”、“与”等字加二短横，“祀”字加螺旋纹，“能”字加两个小圆点等等。
此外还表现出书家个性风格的张显。只要稍加留意，即可发现出土的圆壶铭文的前22行与后37行显然出自两人之手。在同一器同一铭文中，表现出书家艺术风格的明显个性差异，这在历来出土铭文中是极为罕见的。
综上可知，“中山三器”铭文书体不仅是中山出土文字中最成熟最具美感的书体，而且它迥然有别于我国任何时代任何器物的金文书体风格。随意翻开近年已将中山文字收入的《古文字类编》、《金文编》、《战国古文字典》等金文大字典，“中山三器”铭文字辄以其风格非凡而格外耀眼。
“中山篆”与“马氏中山篆”
1984年，马可仲买回一本中华书局1979年出版的《古文字研究》第一辑。他以自己独到的艺术敏感，为书中独具风韵的“中山三器”铭文书体所震撼，并对其中四篇评释论文产生了极大兴趣。自此，便开始了对中山铭文的倾力研究。不久，其子陕西师范大学中文系教授马歌东亦受影响浸染其中。首先，他们根据秦小篆可以称为“秦篆”的先例，于1985年将“中山三器”铭文书体命名为“中山篆”；继而，考虑到历来出土的甲骨文、石鼓文、金文、汉简等均相继被引入书法领域，而“中山篆”具有独特优美的书体风格和自成体系的大量字例，也试图为其在书法领域开拓出一席之地。但是，尽管出土的中山文字多达2400余字，去掉重复却仅有505个，作为书法用字其欠缺程度自不待言。马可仲一直试图根据现有505字的偏旁部首及笔画结构，参考金文古籀，创补出更多“中山篆”体新字。
马歌东奉先父之遗志，经10余年反复探索，三易其稿，终于2007年以约5000字收笔，初装成册，并命名为《马氏中山篆书谱》。
补充新字对于甲骨文、金文，甚至字数已相对较多的小篆来说都是一个不能回避的问题，关键在于科学严谨，最忌生编滥造。“马氏中山篆”的新字构成原则有三：一要符合古文字结构的发展规律，二要有古文字资料依据，三要遵循约定俗成的原则。在此三原则指导下，分三步进行：
第一步，以具有艺术书体风格的“中山三器”中的414字作为“中山篆”基准字；
第二步，将缺乏美感的中山兆域图及杂器中的91字直接“中山篆化”；
第三步，对于以上505字以外的字，按“中山篆”风格创补新字。
创补新字的具体方法如下：
（1）先将已有的中山篆字区分为独体字与合成字，独体字直接作为构字部件，合成字
先拆分为构字部件，再依据上述三原则合成新字。
（2）对上述方法仍难以构成的缺字，首先平行参考战国文字，其次向上依次参考春秋、西周、甲骨文字，不得已时向下谨慎参考小篆。
新字的创补须探源溯流，反复斟酌，往往比较复杂繁琐，在此不便逐一细道。
“马氏中山篆”经历了25年坎坷甚至有些传奇的历程后，今天终于得以面世。为谨慎计，《马氏中山篆作品选》先行出版，《书谱》留待进一步审核完善。
《马氏中山篆作品集》由中国青年出版社出版，标志着“马氏中山篆”作为一种成熟的新书体进入我国书法艺术领域。