襄汾剪纸②

　　从襄汾人物剪纸的主题内容看：襄汾人物剪纸中的民情、风俗之作，多是体现喜庆、吉祥、长寿、勤劳等内容，反映了劳动人民希求幸福生活的精神需要。而较多的要算戏剧人物。这是因为戏剧是反映各个历史时期的社会风情和伦理道德，甚受劳动人民所钟爱。而且也极容易被剪纸艺人所接受并充分表现在剪纸的艺术形式中。同时，戏剧人物剪纸所以如此繁盛，也充分说明襄汾是“蒲剧之乡”、“皮影之乡”的历史事实。
　　从襄汾人物剪纸的表现手法来看：襄汾人物剪纸的手法，是本着夸张与求实，写意与装饰相结合进行创作、刻画的。其构图繁茂丰富，线条细腻流畅，人物造型生动俊逸，画面安排错落有致，写意风味极浓，变形并不失其真实，夸张不脱离主题，内容与装饰双方衬映，主题人物刻画生动鲜明。其手法常运用“阳剪”与“阴剪”相结合的技巧，其面部用“阳剪”，强调了“面”的造型，线、面对比以“面”衬托“线”，使形态更鲜明。而且更注重刻画人物面部的技巧。面部大都以全侧面、单眉、单眼来表达人物的性格、性别与面部表情。男人眉的中间向上弯个小半圆的弧形，女人的眉则是从额头一弯延于鬓发之下，形成一个大半圆，眼睛的后角从眉下端穿行而过，隐没于鬓发之间，以区别男女性情、生性的不同特征。其他如帽、盔、冠、带、发、髻、服饰、衣着等男、女之间都有严格而特定表现手法。如男人头顶有各种冠戴很少有免冠之首，而女人头顶发髻分上下两组，上发髻居于头顶偏后，下发髻留在后脑顶和项上之间 , 各类戏曲人物主要以四瓣或五瓣梅花图案装点服饰，对戏剧人物动作的变化，人与物 (道具)的结合以及人与人的相依、重叠等，均采用半朵梅花点缀于衔接之处加以区别。又有在剪纸中惯用的“锯齿纹”、“半月牙纹”、“圆点”、“椭圆点”、“正方点”、“正圆点”、“三角”、“十字”等几何纹样，都是先辈们在创作中为了富有变化、点缀气氛而采用的，而对劳动人民大众中的农夫、车夫以及男女兵士均不采用梅花图案点缀。而只用“半月型、锯齿、正方型”等几何纹装饰，这是艺术创作中阶级观念的流露与再现，也是艺人们阶级烙印的必然产物。
　　从襄汾戏剧人物剪纸的性格刻画来看：襄汾人物剪纸绝大多数是戏剧中人物的“生、旦、净、丑、末。”在人物刻画与装饰技巧上，又有独特表现手法。古装戏剧人物富有传统特征，对生、旦、净、丑、末。”在人物刻画与装饰技巧上，又有独特表现手法。除在头饰和服饰上按戏剧情节加以刻画、装饰外，一般均同于上述男女面部表情表现手法，但“净”、“丑”表现各有区别，“净”的面部刻画是：在眼下边与鬓须之间划一条弧线，在弧线中部再划一个半月小圆圈，如《三顾茅庐》中的张飞，《二进宫》中的徐彦昭等。对“红生”则在眉与额之间，向上划一条弧线，如《三茅庐》中的关羽，《高平关》中的赵匡胤等。“丑”角塑造更为简单，只用一条线把眼与鼻圈起来，以示圈内是白色。如《蝴蝶怀》中的董威，《柜中缘》中的陶气等。这些简洁、明快、精巧洗练的塑造手法，充分说明襄汾人物剪纸，相似于戏剧、皮影，因为皮影的“净”与“丑”基本上是以传统戏剧脸谱进行刻画而又简化的，而襄汾戏剧人物剪纸的“净”与“丑”则以最概括、最简练、最集中的笔意进行刻画，实为襄汾剪纸艺人传统技法的绝招，令人拍案叫绝。
　　从襄汾人物剪纸的特殊表现手法，也可叫特技手法来看：有衬托表现手法，对运用图案花纹衬托主题思想，伴随人物活动的道具，这样的剪纸，在创作过程中也充分给予运用，达到精心描绘和巧妙安排的艺术效果。如《藏舟》一剧中的舟船，借用传统水纹图案，用阴剪的手法刻绘在船只的下边，看上去如船在浪中运行。又如《槐荫树》剧中对槐树的处理，是以浪漫主义的手法，夸大几片槐叶，分布于七仙女与董永之间及其顶端，既弥补了画面中的空白，又达到了剪纸丰满的构图要求，达到主题思想与艺术形式的高度统一。
　　从变形与构图的表现手法来看：变形是以突出主题，合夸张，为把一剧一画的中心主题加以突出，运用“变形”的浪漫主义手法进行有变化的创作，如《走亲戚》中的新郎，《无影簪》中的妲己等，皆把人物的头夸大为全车的一半，使变形加夸张又不失其寓意，反突出了主题思想；再如在人物剪纸创作过程中，构图与画面紧紧依附于主题，使主题思想突出鲜明，如《三顾茅庐》一剧，则是以剪纸的“独幅”形式进行构画，剧中的孔明与刘、关、张三兄弟，以两组分别进行表现，达到“三请”的主题思想，艺人们把孔明的茅庐巧妙地安排在三兄弟的头顶上，从夸大的窗棂中突出这位经伦满腹气度不凡的风云人物，又体现了刘、关、张求贤若渴，不惜屈降门下的胸怀，既予示出时间和剧情的变化，又凑成了构图的完美统一，堪为襄汾人物剪纸的精品。
　　总之，襄汾人物剪纸以其源远流长的源流，独特的艺术风格，精湛的艺术特色跻身于世界剪纸艺术之林，并且放射着独特的艺术光彩，成为中华民族长期积淀的传统文化瑰宝。在漫长的历史长河中，为装点、美化广大劳动人民的生活，满足人们的精神文明，丰富祖国和世界文化宝库，做出了不可磨灭的贡献。
　　贾福葵先生积数十年的心血和汗水，经过辛勤发掘，整理创作，并经多次筛选、编撰出版的《襄汾百出戏曲剪纸集绵》一书，是集襄汾戏剧人物剪纸艺术珍品的集大成之作。几乎囊括了夏、商、周、秦、汉以来迄于明、清所有朝代的代表戏剧故事。该书集剪纸作品与配诗及文字简介相映成辉，受到海内外专家学者的高度关注与评价。此外，还有《版画精品》、《百科花卉剪纸集锦》、《民间窗格》、《中秋月饼模》等书正在编撰中。
　　为了弘扬民族文化，参加国际交流，他的千余件作品被绍到港台、日本、美国、罗马尼亚等地区和国家。 1987年一1988年间，香港艺术代表团和日本东京艺术团先后来访，存集襄汾剪纸六集。1989年11月在日本东京民话之会举办的学术交流座谈会上与会代表收存《襄汾民间剪纸》三十集，并将简介译成日文介绍。1991年日本高知市博物馆收藏花卉、戏曲人物、风俗剪纸二百余幅，展出九幅，同年五月，美国加利福尼亚州民间工艺美术家盖尔罗西博土夫人专程来访，表示要在美国给他出书，将他的艺术作品介绍到西方各地。