明吴彬扇面画秋猎图②

【名称】明吴彬扇面画秋猎图
　　【类别】中国
　　【年代】明代
　　【文物原属】故宫旧藏
　　【文物现状】藏
　　【简介】
　　作为活跃在明代中晚期画坛上的—位画家，吴彬的风格是迥异前人、独树—帜的。吴彬擅人物画，多写奇形怪态，得其神趣，而非摹之真容；吴彬画山水，不泥古、不囿今，多即景挥洒，灵动而有度。小幅固胜，盈丈大轴亦工丽，有论者谓其画品足敌，颉颃。明神宗(朱翊钧)尝称赏之，故其画多入藏御府。
　　的这幅《秋猎图》取材于唐朝诗人的《》一诗：“风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。”其中“萆枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”一句为画面的“题眼”，画家以楷书题于扇面上部居中处，并题写了“癸卯秋日写，吴彬”等字样。画面整体设色淡雅古丽，线条灵动洒脱，布局精．巧，虚实得当。画面内容围绕秋猎场景展开。近景处，有两名骑马者，一前一后排列。前者青髯黄袍，一手高擎苍鹰，骑在一匹黑白相间的骏马之上，此时正回首视身后的另一骑马者，顾盼间神采奕奕。胯下的骏马，剪鬃缚尾，昂首前导徐行，颇具动势。其后的骑马者，着束腰白袍，身前的马鞍上另有一着红衣的孩童依偎在其身上。其胯下之马，花斑毛色，头部、胸部、腿部均以铅白渲染，缚尾剪鬃，四足直立，有待命之感。吴彬之人物画，取法自然而非因循矫饰，画中人物形象鲜活、生动，重情感的交流。人物衣装，线条流畅，多用“莼菜条描”及“钉头鼠尾描”。衣纹的褶皱处略加晕染，个别之处施重墨彰显其立体效果。图中近景的芦草、堤岸均浅设色，用笔随意洒脱、不拘一格，看似随形涂抹，实则直抒其性灵真趣。人物身后的树林，墨色浓淡变化，层次分明。画面的左部分绘以参差河岸、枯草数蓬及几只禽鸟，正应了王维《观猎》诗中的“回看射雕处，千里暮云平”一句的诗意。枯草施以淡墨，其间夹以焦墨点染，错落有致，虚实相生。画面中部留有大面积的空白，给人以雾气缥缈之感，同时也达到了衬托主体人物的效果。
　　此幅扇面《秋猎图》作于万历年间的1603年，正是吴彬被神宗召见，并授以中书舍人之职的前后。画家借古诗“将军出猎”的内容，以表达自己春风得意、踌躇满志的情绪。画家笔意高古，铺陈有度，使才而不矜才，全然真性情之流露。画中景致布陈皆和“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”这一诗句相应和。河岸边的枯草、岸上的残雪与河面氤氲未消的雾气均作为背景衬托，将诗情与画意巧妙地融合在—起。
　　晚明是一个社会变动、阶级矛盾异常激烈的年代。万历年间，政治腐败、宦官专政、污吏横行、民生凋敝、社会动荡不安。在这样一个扰攘纷乱的年代里，文人们往往追求一种表面的放达与适意，以求得一种心理架构的平衡。王阳明的心学理论和明末禅学之风的盛行，也影响了晚明画坛文入画的风貌，在画作中流露出“荒远灭没”、“萧索空寂”的情调。一些文人士大夫沉浸于禅宗的心性修养之中，在画作里、笔墨间隐隐传达出这样一种情绪。另有一些文人画家过于沉溺师承取法，而使得其绘画流于僵化，少了许多天然的灵光。吴彬的绘画在当时的画坛可谓是独树一帜的。他脱出唐、宋规格，笔端秀雅温丽，既能状物之精微，又能寥寥数笔便得其灵韵。
　　吴彬，字文中(—作文仲)，号枝庵发僧、枝隐庵主，莆田 (今属福建)人，流寓金陵(今江苏南京)。万历(1573---1620)间，神宗朱翊钧召见，授以中书舍人，官工部主事。擅人物画。为人耿正不阿，因不满权宦魏忠贤之故，于明熹宗天启年间被捕入狱，后获罪去职。晚年多作人物画，尤擅佛像，笔法更为纯熟。其人品、画作俱佳，为后人所重视。传世作品有万历十九年作《十六应真卷》、万历三十七年作《山阴道上图》，现均藏故宫博物院；万历二十九年作《层峦重嶂图》轴，现藏南京博物院。