卢振寰白鹇秋色图②

【名称】卢振寰白鹇秋色图
　　【类别】中国、
　　【年代】现代
　　【作者】
　　【简介】
　　纸本，设色，纵130厘米，横66厘米，创作于1953年，现藏。
　　中国山水画有南北二宗之说， 花鸟画亦有南北之别。蜀地画家黄荃的风格谓为北宗,江南画家徐熙的画风可谓南宗。北宗黄体画法先行勾勒，后填色彩，颇具富丽华贵之貌；而南宗徐体采用没骨渍染，作品呈现清淡野逸之风。这幅卢振寰的《白鹇秋色》采用双勾设色的方法完成，色泽浓艳富丽．充分体现了北宗花鸟画的要旨所在。
　　此图是一幅描写秋天野外风物的写生画。远处江河滔滔，秋风瑟瑟，浩渺的烟波使水天汇于一色。岸边草木苍郁，秋花竞放，正是在这花草丛生处一对掩映其间。它们一卧一立，雄鸟傲立于石上，面向湍湍水流，凝视远方。那挺拔雄壮的身姿，气宇轩昂的情态充分展现了坚强自信的雄性魅力。而凌厉的目光中流露的几分警惕神情，又体现了对家庭所负有的使命与责任。雌鸟藏匿于花丛之中，悠然地依偎于伴侣的脚下，给与对方充分的信任和依赖，那调皮的神情和圆瞪的双眼似乎告诉我们正和身边的花草玩耍，雌性的柔美与温顺便如此巧妙淋漓地展现于观者面前。一只高傲威猛，一只娇滴活泼，作者通过对两只白鹇一张一弛、一静一动的鲜明对比，再现了大自然秋邑的艳丽和妩媚。同时也体现了这对佳偶的默契和眷眷情感，加之芙蓉花和秋菊等自然景致的映衬，更突出了画面的富贵与华丽，寄予了作者对美好幸福生活的向往和企盼。
　　在这个竖式构图中，大部分景物都集中在画面下半部，布局巧妙和谐，层次井然有序。笔墨处理工整细致，禽鸟的羽毛、花草的脉络、水面的纹理等都是用柔韧挺拔的线条一根一根勾勒出来的，而且运笔有力，极富弹性。鸟儿雍容的体态、光洁的羽毛、机警敏捷的眼神都勾勒得清晰可辨，惟妙惟肖。而且作者根据不同的物象采用多种手法刻画，勾画花草时笔法清润秀气，刻画鸟儿的羽翼时线条刚劲粗放，而石边小竹的刻画更见轻捷俊逸。设色高雅富丽，韵致自然柔和，可谓艳而不俗，浓而不腻，充分发挥了笔彩墨华之所长。牡丹花白里透红的花瓣、由深到浅的花叶过渡得如此自然，甚至连叶边的萎黄都晕染得一丝不苟。画家对客观事物刻画如此精微缜密，并且形似中不遗神似，可见绘画功力之深厚。
　　卢振寰(公元1889年～公元1979年)，字振寰，别号浮山人，浮山居士，笔名浮山老人，为广东省博罗人。山水、花卉、人物，无所不工，早年曾研习马远、夏珪的绘画，并得其神似，画宗属于北派风格。建国后任职广州美术学院，为中国美术家协会会员。画家其他作品还有《圭冈朝雾》、《黄山朝雾》、《汉宫春晓图轴》、《寿山福海》、《罗浮春晓》、《黄山朝雾》、《鹰》、《孔雀牡丹》等，并著有《北派微言》、《北派画》等。/CC