黄幻吾秋江鸭泳图②

【名称】黄幻吾秋江鸭泳图
　　【类别】中国、
　　【年代】现代
　　【作者】
　　【简介】
　　纸本，设色，纵125厘米，横66厘米，现藏。
　　黄幻吾是现代在上海的代表人物之一。其创作取材广泛，手法多样，山水、花鸟、人物皆精，画面生机盎然，雅俗共赏。他笔下的花鸟功夫独到，刻画真切动人、栩栩如生。这幅《秋江鸭泳》就是画家的代表作品之一。此作构图饱满，层次分明，笔墨劲爽老到，色彩鲜艳明亮，晕染柔和匀净，于逼真中透出神韵，笔墨间流露出一种自然特有的灵性，极尽自然之美。
　　岭南画派的一个突出特点是善于吸取外来艺术来滋养、丰富自己。黄幻吾是该画派中的集大成者。他不仅在敷彩上创制了一套清新秀丽的敷色方法，而且在经营位置上也吸取外来绘画的构图长处，不拘一格。在这幅《秋江鸭泳》中，画面中间留出空白，使人顿生空灵之感。值得注意的是，画家在传统绘画的形式中运用西方绘画的焦点透视法，使画面呈现出一定的纵深感。
　　这幅《秋江鸭泳》，观画面可知已“序属三秋”，微风渐冷，江水明净，使人顿生寒意。十只野鸭分布于画面之中，大小、疏密有致。画面最下方的那只野鸭画得形神兼备，在中国画半写意中掺入了西洋水彩画的光、色之技。野鸭胸部敷用淡墨，蹼部敷用朱膘，上色颇为古雅沉着，也切合三秋时节叶落霜清的时景。此鸭侧立于木板上，俯首啄羽，可见其刚刚游完上岸或是舒展筋骨准备下水。藏于寒苇后的那只野鸭缓慢地游过来，大大的波纹向四周漾开，其神态颇为闲适。画作的右面，四只野鸭聚集在一起，相互偎依，静观自得，神态各异：有的蜷首闭目，半睡半醒；有的虽有困意，但在倦态中微张其目，保持一定的警戒……野鸭的双蹼在清澈的江水中呈现着不同的姿态，突出“泳”的画题。画面上方的四只野鸭，或盘头闭目，或向前徐行，动静结合，把野鸭的瞬间姿态描写得异常生动自然。芦苇叶画得十分工细，勾勒的线条劲健畅达。芦苇用笔圆润、健挺而富有弹性，每—笔作者都用稳健沉实的笔墨写出，既真实具象而又古拙高雅，伴着随风摇曳之势，让人顿感“秋风萧瑟天气凉”。江水用淡赭墨多次烘染，不见笔痕，水分饱满，渐渐渍出，若明若暗，若有若无，宁静澄澈，光亮如镜，颇有“天水碧，染就—江秋色”之感。黄幻吾曾师从高剑父、高奇峰，蒙受指导而步武服膺。从这幅画中可见，他能博采众长，且善于创新。他取高剑父的善用色彩及水墨渲染的方法，取高奇峰的色彩明艳谐和的特点，取陈树人温润明丽的用笔用色风格，集“三杰”专长加以融合，出手以华润的湿笔为多，又自出己意，使作品呈现出明快澄净的自家风貌。
　　《秋江鸭泳》，画面中悠然自得的野鸭、随风摇曳的芦苇、清澈灵动的江水等，都使画面闪烁着秋的韵味，充满了自然界的生命气息。从对野鸭与江水的描绘可见黄幻吾的工笔花鸟还汲取了五代宋初黄居窠的画法精髓，得其形象逼真之妙，也旁及北宋崔白精于勾勒填色，设色淡雅的风貌。他能把水墨、色彩熔铸一炉，使这幅作品达到集情调美、色彩美、构图美、形象美为一体的境界。黄幻吾的书法功力也同样不在绘画之下，由画面右上角款识“罕僧黄幻吾时客海上之欣梦楼”可见一斑。此作钤印两方：“罕僧”(朱文)和“幻吾”(白文)。
　　黄幻吾(1906--1985)名罕，字幻吾、罕僧，晚年称罕翁，别号欣梦居士、晚之，室名南天楼，广东新会人。1925年赴香港美术学院研习西洋画法。1949年后执教于苏州美术专科学校和上海轻工业学校，后入上海中国画院任画师。历任上海烟雨画院院长、中国美术家协会会员、中国美术家协会上海分会理事、上海文史研究馆馆员、上海中国画院画师。著有《艺术漫谈》、《绘余随笔》、《海外杂记》、《怎样画走兽》、《中国画技法》等。出版有《幻吾画集》三卷、《幻吾小品画集》等。