袁培基仿古山水图②

【名称】袁培基仿古山水图
　　【类别】中国
　　【年代】现代
　　【文物原属】私人收藏
　　【文物现状】私人收藏
　　【简介】
　　设色，纸本，立轴，尺幅：147×39厘米。
　　款识：大痴浅绛，若春末夏初，甘霖新霁，苍翠欲滴，未可以迹象求，此殆神乎？惟西庐老人能穷其妙，漫拟一过，未有似处。辛未（1931年）仲春之月平江袁培基。
　　钤印：雪庵、东涂西抹
　　（1870－1943），字幼辛，号雪庵，吴县人，居木渎下沙塘。是民国时期吴中著名山水画家。袁培基出身于书香门弟，其父为清末秀才，家藏古籍甚多，自小有苦读精神，常在古书堆中寻觅笔记小说、诗词画册，终夜阅读不倦。喜唐诗，十五岁能背诵二百馀首。又喜丹青，因无师指点，见辄临摹，无论花卉果品、山水人物，走兽翎毛悉取诸笔下，亦不计笔路合逆，相异相同。后拜谒吴大澄于双林巷，因见吴画山水功力深厚，秀逸苍古，乃一意致力于山水。追宗黄公望、沈石田一路，又喜创新稿，不拘于古人范本，构图时出新意。又常游真山真水，得天机造化真趣。但因生平出门不多，见识尚有局限，故直至晚年画风变化不大。
　　袁培基山水，其构图生动奇崛，最具新意。谋局布置，往往不落前人窠臼，尤其是树木的出枝和组合，倚侧仰合，随意穿织，富于自然生气，显然是从长期对山水观察体验而来，故有野逸、葱郁的机趣。而沙渚、屋宇、溪口、桥梁、乱石、芭蕉等均能随意运用，挪让有致，显示出可贵的探索精神。袁氏的笔墨法则，远师黄公望、沈周等家，而其中透露最多的，仍是四王一路中王时敏等人的风格。其用笔尚劲气，轻捷老辣，使转自如，线的表现始终处于主导地位。国画是以线为主要表现手段的艺术，袁培基把握住了这一点，也就等于摸着了命脉。只是由于其笔头太速，有时不免缺少沉着宁静之意，是其稍显欠缺之处。袁培基设色山水有浅绛、青绿两种，或淡雅清新，或苍翠欲滴，均各擅胜场。
　　此帧袁培基所遗《仿古山水》保存如新，笔墨精神毕在眼前。从中可以看到其迅疾灵动的笔法，朴实浑厚的勾皴，墨韵干湿浓淡相宜。而设色以赭、青及石绿三色，清新明快，爽朗怡神。正如其在题款中所云“春末夏初，甘霖新霁，苍翠欲滴”，这种审美意境，正是他在这件作品中所要体现的。
　　款中所提到的“大痴”即元代四大家之一的黄公望，“西庐老人”则是清四家之王时敏。王时敏师法黄公望，袁培基又从王时敏悟入，从中可以看出其师法取径的脉络。