明文征明幽谷清泉图②

【名称】明文征明幽谷清泉图
　　【类别】中国
　　【年代】明代
　　【文物原属】私人收藏
　　【文物现状】江苏常熟博物馆藏
　　【简介】
　　纸本，设色，纵：107.8厘米，横：37.3厘米。
　　早年的山水作品，画法多学元人兼师和的水墨云山，潇洒淡逸。中年之作精品颇多，面貌也有不同的变化，画风工细，以工笔青绿为主，笔锋尖劲，皴法细密，富于变化，界画十分工整。《幽谷清泉图》在艺术表现上，山石的勾勒与皴法，均极细润绵密，设色柔和，使意境更臻娴雅幽淡。
　　《幽谷清泉图轴》又称《山水图轴》，现藏常熟市博物馆，画幅左上方题七言诗：“草树离离落照间，清言输与两翁闲。就中消受无人会，满耳清泉满眼山。”署款：“文壁画并题”。钤一方白文印“文壁之印”。右边有陆师道于1553年间题跋：“此衡山先生未改名时笔也，先生早岁专学荆关，故笔意如此，尝闻石田翁赠先生诗曰：‘老天开眼见荆关，畅怀经营惨淡间，未用荆关论画法，先生胸次有江山。愚谓此诗非先生不能当，然非石田之知先生，亦不能为此诗。盖二公皆学洪谷而有得者也，观此图益信。嘉靖癸丑六月望师道题。”钤朱文方印“师”、“道”、“陆氏子傅”三枚。画幅左下角钤一长方白文印，右下角钤白文方印“徵”和朱文方印“明”。
　　此图在明朝的李日华《味水轩日记》曾著录，著录文字与画面稍有差别，但大意相近，或是凭记忆著录所致。并有评语：“文徵仲山水一轴，两松一平坡，二老坐语。上下山峦 匝。笔意类李唐，而苍郁过之。……五湖细楷如绿豆大，精工之极，皆天地间尤物也。”
　　此画为文徵明所作，属早期作品。文徵明生于1470年，卒于1559年，长达90高寿。初名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，号衡山居士，私谥贞献先生，长洲（今江苏吴县）人。与祝允明、唐寅、徐祯卿相结交，人称“吴中四才子”。又与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”，也称“吴门四家”。书画学生众多，形成吴门派，对明中后期画坛产生重要影响。
　　《幽谷清泉图轴》正是文徵明的细笔作品，但属于较早期，虽然其45岁后间有用“文壁”署名，但大部分用“徵明”。此画署“文壁”，如陆师道题跋所说“作于文徵明未改名前”可信，则应在45岁前作。此画稍为严谨，但个人风格突出。
　　首先看画面的布置，在苍茫的崇山峻岭间，山顶云气弥漫，一条幽深的山溪从山涧奔流而下，山涧上搭一简易小桥，桥边有一平地，长着四棵高大奇崛的古木（此处用了淡赭石和石青设色），树下两人相对而坐，正面一老者穿褐色道服，背面一人穿白衣，年龄稍小，似在聆听教诲。山谷下仍然巨石耸立，整个画面山重峦复，幽深而险峻。
　　此处可见早年用色学赵孟頫，以浅绛设色，但尚未能大胆使用色彩，画面色彩偏于淡雅，山石主要用笔墨作，设淡赭石色。山石画法学王蒙，承继了牛毛皴和山势繁密的画法。此种山势，呈现平面化的布置，是非自然主义的。在笔墨之外，我们看不到现实中的山，山的走向、前后、高下、凹凸都没有表现，只是着力于表现它们的重叠和互相挤压。由于画幅上疏密布置的关系，上部留白在心理上获得了往上的伸展力，从而减少了压迫感，因此他的山石并没有显现王蒙山石的雄壮，只是显出山重峦复的崇峻。笔墨上采取了干、湿画法的重叠，但并不互相渗透，可见运用得颇为小心和严谨。
　　主题方面，隐士、高人在幽林、深山的谈话、品茗、聚会，是文人经常描绘的画面，此中寄托了文人的意趣：在一个脱离世俗繁嚣的环境中，体察到宇宙、精神的力量和乐趣。