《重庆新诗的多元景观-(全二册)》内容简介|作者

内容简介

　　大概是2010年吧，有一天，中国作家协会副主席高洪波老兄给我发来一条手机短信。他说，鲁迅文学奖的评委必须在70岁以下，这是无法逾越的规矩，“所以，第五届鲁迅文学奖的评奖你就不参加了，让你的大弟子蒋登科进初审班子吧”。认为登科是我一个人的弟子，其实是学术界和文艺界的普遍误判。登科的老师可多了，他的硕士生导师是方敬和邹绛，我只是负责具体指导的第三导师；博士生导师除了我，还有苏州大学的范培松；当年登科博士论文答辩时，答辩委员会主席是严家炎，委员除我和培松以外，还有陆耀东、黄修己、黄曼君等；他的博士后导师是黄希庭，在博士后流动站出站时的专家组长才是我。登科在美国做了一年富布莱特学者，导师是加州大学的叶维廉。显然，除我比较单薄以外，登科的指导者都是一时之选：人品高洁，才学俱佳。完全可以用北宋范仲淹《严先生祠堂记》的名言来赞美：“云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长。”人们说：名师出高徒，这“众星”捧出的月亮，它的银辉应该比较耀眼才是吧！　　不过，充当过登科的本科老师、硕士生导师和博士生导师的，的确是我。我和他往来已经远远超过了30年，所以，我可能更熟悉他，更了解他，更懂他。读书时代的登科很勤奋，在我的印象里，他的双眼总是布满血丝。这睡眠不足的样子，活生生地印证了“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”的古训。　　中国古代诗歌存在南北对峙的两立式“风骚”构架。说来奇怪，新时期以来的现代诗学也存在着南北构架。比如：南方说，新时期诗坛是由中老年的归来者诗群和诗群以及年轻的“新来者”诗群和朦胧诗群共同组成的，北方说，新时期诗坛是朦胧诗的时代；南方说，新诗的诗体建设是自由体新诗与格律体新诗的双轨发展，北方说，自由是对新诗诗体的命名；等等。黄亚洲曾经写诗说“中国诗歌的半个灵魂在重庆山城”，他其实说到了一个诗学的大题目。　　重庆新诗在两立式构架里的位置非常重要，这里可是中国新诗的南方重镇。2004年，重庆出版社出版了我主编的《20世纪重庆新诗发展史》，这是我国一部地方新诗发展史，受到关注和好评，中国文联的《中国艺术报》和中国作家协会的《文艺报》都曾辟出专版加以评论。

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