由于种种历史的原因， 在新中国成立后的三十年内， 中国大陆对无名氏其人其文无人知晓，只是到了八十年代， 像沈从文、张爱玲一样， 国人知道无名氏也是先从海外开始。无名氏得到了香港中国新文学史家司马长风和美国哥伦比亚大学中国现代文学史研究专家夏志清教授的高度评价。随着改革开放， 港台及海外的无名氏之风逐渐传入大陆。
（一） 无名氏作品的出版情况。
中国大陆第一个在新时期推出无名氏作品的刊物是1980 年湖南的地方刊物《湘江文艺》，编辑部以提高作家艺术水平为目的， 在内部出版《中篇小说选》上中下三册， 上册有沈从文的《边城》与无名氏的《北极风情画》和《塔里的女人》， 供作家内部参考。《湘江文艺》编辑部大胆印了五千册， 没想到一面世就被抢购一空，于是立即添印。无名氏的短篇《一根铅丝火钩》也刊于《芙蓉》。此后， 《湘江文艺》、《花城》等刊物纷纷登载无名氏作品。无名氏成了“出土文物”， 引起越来越多的人们的重视。八十年代中期， 北京大学严家炎教授选编的《中国现代各流派小说选》第四册入选了无名氏的《逝影》、《海边的故事》、《日尔曼的忧郁》、《龙窟》等短篇， 把长篇《塔里的女人》和《野兽·野兽·野兽》作为存目。1989年中国文联出版公司把《野兽·野兽·野兽》作为《中国新文艺大系》的参考丛书与读者见面。这也是无名氏的《无名书初稿》（后改为《无名书》） 的第一部作品在当代与读者见面， 而该书的初版是1946年12月由上海时代出版社出版。
（二） 无名氏研究中的不同观点。
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