简介
出身江南富豪，雄于资财，祖父倪椿、父倪炳、兄倪文光都是大地主兼商人，又是道教徒。倪瓒早年丧父，由兄抚养长大，亦信奉道教。元文宗天历二年(1329)文光去世，倪瓒继承父兄家业，亲自理家“出应门户”。至正(1341～1368)年间，江南灾荒连年，义军四起，元政府强征暴敛，局势动荡不安。倪瓒为逃避官租和义军，遂散其家资，遁迹于五湖三泖间，往来宜兴、常州、吴江、湖州、嘉兴、松江一带，栖居村舍、寺观达20年之久，寄情山水诗画。明洪武初年，江南秩序安定，返回故里，寄住在亲戚邹惟高家。他性情孤僻狷介，爱洁成癖，自称“倪迂”。倪瓒早年专意读书，家中清閟阁藏书画数千卷，无论经史子集，释道经典，都专心阅读批校，所藏法书名画，亦悉心临学。所作诗文崇尚清新，其诗与杨维桢、张雨、郯韶等人相唱和，有萧散清逸之趣。书法天然古淡、得自分隶，有魏晋人风致。尤擅画山水、枯木、竹石，多以水墨为之，偶亦着色。山水画初宗董源，后参以荆浩、关仝，山石树木兼师李成。崇尚疏简画法，以天真幽淡为趣，能脱出古法，别开蹊径。作品大多取材于太湖一带景色，好作疏林坡岸，浅水遥岭之景，章法极简，于简中寓繁；多用枯笔干擦，淡雅松秀，似嫩而实苍，风格萧散超逸，独树一帜，与黄公望、吴镇、王蒙并称“元四家”，对文人山水画作出了新的创造和发展。
在绘画理论方面，主张作品表现画家的“胸中逸气”，重视主观意兴的抒发，反对刻意求工、求似，曾说：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳！”“余之竹聊以写胸中之逸气耳！”在元代，“逸格”列为最高艺术境界，故倪瓒一再强调“逸气”，并在创作中极力追求。他的绘画格调和创作思想，对明清两代文人画影响很大，受到广泛推崇和师法，明代江南人家以有无倪画来判雅俗和清浊。
倪瓒的传世主要作品有《水竹居图》（中国国家博物馆藏），《容膝斋图》、《江岸望山图》、《紫芝山房图》、《安处斋图》卷（均藏台北“故宫博物院”），《渔庄秋霁图》、《赠周伯昂溪山图》、《怪石丛篁图》（均藏上海博物馆），《虞山林壑图》（美国纽约大都会艺术博物馆藏），《幽涧寒松图》、《秋亭嘉树图》、《竹枝图》、《梧竹秀石图》（均藏故宫博物院），还有《雨后空林图》等。著有《清阁集》12卷传世。
倪瓒卒于明洪武七年(1374)，时年七十四，明史有传，应署“明人”。但习惯称为元人，且号为“元四家”，故仍称元画家。
倪田作品：《六君子图》纸本水墨，纵 61.9厘米，横33.3厘米 上海博物馆藏 倪瓒:《雨后空林图》