李煜书法①

　　李煜其书法成就的取得与他广泛接触历代碑帖，墨迹有很大关系，而且据记载：其父李璟也擅书法，楷书，草书，篆体、隶书四体皆佳，尤其是隶书，写得凝重庄雅。李煜不仅有着家学渊源而且他的书法初学柳公权，继而揣摩欧阳询、颜真卿、褚遂良诸家，最后又临习魏晋书法大家钟繇、卫铄、王羲之。他能够博采众家之长，又能推陈出新，逐渐的形成自己的书法风格。李煜书法传二王执笔法，称为“拔镫法”。他作大字不用笔，卷帛而书，被称为“撮襟书”。李煜擅长行书，喜欢使用那种虬曲而颤动的笔法写字，被称为“金错刀”，用笔古朴，遒劲。整幅作品的点画行笔，轻重缓急，都把握的恰到好处，显示着力与坚劲，阳刚，又给人一种崎侧不平的阴柔，他把这种“金错刀”体运用自如，出神入化。《宣和书谱》说他的金错刀书虽若甚瘦，而风神有余。黄庭坚在《跋李后主书》中说：“其书法笔意深婉”。李煜在章法安排上是不拘泥于法度的。起首部分节奏较平稳，行距适中，中部时紧时松。到后几行每行字都不在一条线上，成曲线式行款布局，可见书者的感情随着书写而逐渐释放。在中国书法发展历程中，李煜博采众家，融合众长，为己所用，又能推陈出新，匠心独运，最后标新立异，其书法艺术在书法史上起着承唐启宋的作用。

　　李煜墨迹流传甚少，他曾出示南唐秘府所藏的书法作品，命徐铉刻成《升元帖》，供人欣赏和临习，这是目前所知的最早的法帖，今已不存。南唐画家赵干《江行初雪图》（今藏台北故宫博物院）上的一行标题被认为是他的真迹。　

　　除了书法精湛，李煜还是一位造诣颇高的书法理论家。其代表作为《书述》和《书评》两篇专论书法的文章。在《书述》中，他提出了字如其人的理论，并认为人在壮年，书法亦壮，气势刚劲不可挡；人在老年，书法亦老，虽然毫素相适，但不见风骨。另外，李煜还在《书述》中提到了拔镫法，认为此法起始于钟繇、王羲之、卫夫人，传授于欧、颜、褚、陆等，但是世人罕知其道者。他虽幸运得受诲于先生，却深恐将来学者无所闻焉，于是在此文章中详细传授了自己所领悟的拔镫法。而在另一篇文章《书评》中，李煜则站在一代书法大家的高度对前代各书法名家进行了逐一点评。他认为曾师承书圣王羲之的诸位名家，如欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权、张旭等人均各得王羲之一体，认为他们各有所长，也各有不足和缺憾。