唐·李商隐
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
诗题与背景：
这首诗是唐代诗人李商隐所作的一首七言律诗，是《无题》二首中的第二首。原题为《无题四首》，三首为七律，一首为五律。《唐诗三百首》选其中前二首。
逐句释义：
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷：飒飒东风吹来阵阵的细雨，荷花塘外传来轻轻的雷声。
飒飒（sà）：形容风声。
芙蓉塘：荷塘。芙蓉，荷花的别名。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回：虽有金蟾啮锁，香烟犹得进入。井水虽深，玉虎可以牵引绳索汲上井水。
金蟾：古时在锁头上的装饰。旧注说是“蟾善闭气，古人用以饰锁”。一说是指一种蟾状香炉。
啮（niè）：咬。
玉虎：井上的辘轳。
丝：井索。
汲（jí）：引；从下往上打水。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才：贾氏隔帘偷窥韩寿是爱他英俊年少，宓妃赠送玉枕是钦慕曹植文采。
贾氏：西晋贾充的次女。她在门帘后窥见韩寿，爱悦他年少俊美，两人私通。贾氏以皇帝赐贾充的异香赠寿，被贾充发觉，遂以女嫁给韩寿。
韩掾（yuàn）：指韩寿。韩曾为贾充的掾属。掾，僚属。
少：年轻。
宓妃：指洛神，传说为伏（宓）羲之女。曹植曾作《洛神赋》，赋中叙述他和洛河女神宓妃相遇事。
留枕：这里指幽会。
魏王：曹植，曾封东阿王，后改陈王。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰：春心不要和春花一同萌发，免得使我寸寸相思都化成了灰烬。
春心：指相思之情。
《无题（飒飒东风细雨来）》题图
作品赏析：
这是一首情诗，写一位闭锁深闺的女子追求爱情而失望的痛苦。开首从眼前景致说起，再以物为喻；金蟾虽坚，香烟可入；井水虽深，辘轳可汲，我岂无隙可乘？接着用贾氏窥帘，幸而缘合，宓妃留枕，终属梦想的典故，说明相聚皆成幻梦，归结出莫再相思，以免自讨苦吃的意念。诗写得比较隐晦、深沉而痛苦，结尾二句为千古佳句，引人共鸣。
张采田《玉溪生年谱会笺》编于宣宗大中五年（851年），并以为李商隐欲重见当时宰相令狐绹而不得。五六两句，固极工致，但若果咏欲见令狐心事，则以贾氏窥帘，宓妃留枕相喻，究觉不伦，视所谓香草美人者终嫌格卑。
全诗善于运用比喻、典故和强烈对照的手法，把抽象的幽思和爱情形象化，显示了美好爱情的被毁灭，使诗歌具有一种动人心弦的悲剧美。
首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷”，描写环境气氛，以风、雨、雷等景物起兴，烘托女子怀人之情。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。“东风细雨”，容易令人联想起“梦雨”的典故。芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地。“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”
颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回”，写女子居处的幽寂。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”“丝”谐音“相”“思”可以见出。这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
颈联“贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才”，出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。《文选·洛神赋》李善注：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。
尾联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻，但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，作者由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
名家点评：
明人廖文炳《唐诗鼓吹注解》：末则如怨诉，相思之至，反言之而情愈深矣。
清人朱鹤龄《李义山诗集笺注》：朱鹤龄云：窥帘留枕，春心之摇荡极矣。迨乎香消梦断，丝尽泪干，情焰炽然，终归灰灭。不至此，不知有情之皆幻也。乐天《和微之梦游诗序》谓：“曲尽其妄，周知其非，然后返乎真，归乎实。”义山诗即此义，不得但以艳语目之。
清人屈复《玉溪生诗意》：一二时景，三四当此时而汲井方问、烧香始入。五六即从三四托下，于是帘窥韩掾，枕留宓妃，须臾之间，不可复得。故七八以春心莫发自解自叹，而情更深矣。
清人程梦星《重订李义山诗集笺注》：程梦星曰：第二首言幕中，盖作此寂寂之叹。起二句言雷雨飘潇，秋花冷落，以兴起无聊之景。三四言晨入暮归情况，晓则伺门扃焚香而入，晚则见辘轳汲井而归，盖终日如是也。五六似指当时官奴而言，谓窥帘贾女，留枕宓妃，邂迩之间，亦尝相遇。七八“春心”字、“相思”字紧接上联，然发乎情、止乎礼义，不得不自戒饬如香山所谓“少日为名多检束”者，故曰“莫发”，曰“心灰”也。
清人黄叔灿《唐诗笺注》：东风细雨，讫其时也；塘上轻雷，言其来也。
清人纪昀《玉溪生诗说》：起二句妙有远神，不可理解而可以意喻……“贾氏窥帘”以韩掾之少，“宓纪留枕”以魏王之才，自顾生平，岂复有分及此，故曰“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，此四句是一提一落也。四首皆寓言也。此作较有蕴味，气体亦不堕卑琐。
清人孙洙《唐诗三百首》：锁虽固，香犹可入；井虽深，汲犹可出（“金蟾啮锁”一联下）。
清人潘德舆《养一斋诗话》：自来咏雷电诗，皆壮伟有馀，轻婉不足，未免狰狞可畏。……李义山“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷”，最耐讽玩。
《唐诗三百首》古籍版本之一94 《唐诗三百首》古籍版本之一95
作者简介：
李商隐（约811—约858年），唐朝诗人。字义山，号玉谿生、樊南生，怀州河内（今河南沁阳）人。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，被人排挤，潦倒终身。所作咏史诗多托古以讽；“无题”诗也有所寄寓，至其实际含义，诸家所释不一。擅长律、绝，富于文采，具有独特风格，然有用典太多、意旨隐晦之病。有《李义山诗集》。《全唐诗》收录其诗作555首。（新、旧《唐书》本传、《唐才子传》卷七）