留春雨中春望之作应制
唐·王维
渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。
銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。
云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。
为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。
诗题与背景：
《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》是唐代诗人王维写唐玄宗阁道出游的一首应制诗，体裁为七言律诗。圣制，指皇帝所作的诗。蓬莱，宫名，即唐大明宫。兴庆，宫名，据《雍录》，宫在长安城东南角，故又号南内。旧址为隆庆坊，本玄宗为皇子时旧宅，玄宗即位，始置为宫，因避其名隆基讳改兴庆。自大明宫夹东罗城阁道可达曲江。阁道，即复道，高楼间架空的通道。留春，留为留连之留。应制，侍从皇帝时奉命应和之作。制，皇帝的命令。
逐句释义：
渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜：渭水弯弯曲曲围绕着秦地流过，黄麓山依旧盘绕在汉宫脚下。
渭水：即渭河，黄河最大支流，在陕西中部。
萦：围绕。
秦塞：这一带古时本为秦地。塞，一作“甸”。
黄山：黄麓山，在今陕西兴平市北。
汉宫：也指唐宫。
銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花：皇帝的车驾穿过绿柳掩映的重重宫门而出，在阁道上回身望去上林苑里繁花似锦。
銮舆（luán yú）：皇帝的乘舆。
迥（jiǒng）出：远出。
千门：指宫内的重重门户。
上苑：泛指皇家的园林。
云里帝城双凤阙，雨中春树万人家：长安城上云雾缭绕，唯见高耸入云的是一双凤阙，茫茫春雨中，万家攒聚，树木勃发，生机盎然。
双凤阙：汉代建章宫有凤阙，这里泛指皇宫中的楼观。阙，宫门前的望楼。
为乘阳气行时令，不是宸游玩物华：皇帝出游，是为乘着阳气畅达而行时令，并非为了赏玩景物。唐汝询说：“唐人应制，俱尚虚，独此一联，有规讽意。”
阳气：指春气。
行时令：行迎春之礼。
宸游：指皇帝出游。宸，北辰所居，借指皇帝居处，后又引伸为帝王的代称。
物华：美好的景物。
《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》题图
作品赏析：
这是一首写唐玄宗阁道出游的一首应制诗。全诗尽显唐朝的盛大气象，笔势雄浑，色彩明丽，结构圆熟，被后人奉为应制诗的楷模。
诗中以山川定长安宫阙的方位，并借渭水、黄山点明本秦、汉形胜之地，五六两句写“帝城”气象，结末是颂扬，也是应制诗的通例，后来应试的士子们做的诗，就是应制诗的承袭，编选者的目的，也许让当时考生们得以揣摹借鉴。
首联“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜”，以山川定长安宫阙的方位，并借渭水、黄山点明本秦、汉形胜之地。首句写渭水曲折地流过秦地，次句指渭水边的黄山，盘绕在汉宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还带上了一层浓厚的历史色彩。
颔联“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花”是说，皇帝的车驾穿过垂柳夹道的重重宫门而出，在阁道上回身望去上林苑里繁花似锦。这里用一个“花”字透露了繁盛气氛，“柳”和“花”又点出了春天。
颈联“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”，写回看中的景象。回看长安，云雾弥漫，一切都显得缥缈，独有帝城有一双凤阙高耸突兀。树木和千家万户都处于春雨的润泽中。描绘出一幅带着立体感的春雨长安图。由于春雨，满城春树、人家和宫阙，互相映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也透露了这个春天风调雨顺。“云里帝城”与“雨里春树”相对，点明了春雨天气；“双凤阙”与“万人家”相对，写出了皇城与百姓房屋都处于春雨的润泽中，表现了当时政通人和的社会状况。
尾联“为乘阳气行时令，不是宸游重物华”，古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这里的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。
古代应制诗，几乎全部是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外。诗的结尾两句明显地表现了这种局限。不过这首诗似乎并不因此就成为应该完全否定的虚伪的颂歌。今天读来，对诗中描写的景象仍然感到神往。甚至如果在春雨中登上北京景山俯瞰故宫及其周围的时候，还能够联想到“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”这样的诗句。
王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕的实际景象，来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而非虚饰。
名家点评：
《王孟诗评》：顾云：此篇状物题景。春容典重，用字深厚，不见工力，结归之正，足见襟度。
《批点唐音》：盛唐用字只如此，不类小家。
《唐诗广选》：摩诘诗中有画，即此亦是。田子秇曰：王维《早朝》云：“方朔金门侍，班姬玉辇迎。仍闻遗方土，东海访蓬瀛。”分明以声色神仙讥之，非体也。必如此首结句，方得应制之体。
《唐诗直解》：前六句就眼前光景拈出，意致有余，结归雅正，更有回护。
《批选唐诗》：藻丽铿锵。
《唐诗镜》：前四语布景略尽，五六着色点染，一一俱工。佳在写题流动。分外神色自饶。摩诘七律与杜少陵争驰。杜好虚摹，吞吐含情，神行象外；王用实写，神色冥会，意妙言先，二者谁可轩轾？
《唐诗归》：钟云：幽鲜（“雨中春树”句下）。
《汇编唐诗十集》：唐云：应制大都谀词，独此有箴规意。
《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：起得完整，联多神采，结有回护，雅诗正礼。周珽曰：宏丽之中，更饶贵重。
《唐风定》：壮丽高奇，钧天之奏，非人间有。
《唐诗评选》：人工备绝，更千万人不可废，若“九天阊阖”。“万国衣冠”，直差排语耳。
《贯华堂选批唐才子诗》：看他一二先写渭水自萦，黄山旧绕，即三四之銮舆看花，阁道留辔，宛然便在无数山围水抱之中间也。先生为画家鼻祖，其点笔吮墨，布置远近，居然欲与造化参伍。只如此一解四句，便是其惨淡经营之至妙至妙也。后解四句承上“花”字言，不知者以为为花也，其知者以为不为花也。夫阁道回看，正回看双凤阙耳，正回看万人家耳。“双凤阙”，言上畏天眷；“万人家”，言下恤民岩。若“云里帝城”、“雨中春树”八字，只是衬色也。
《删订唐诗解》：所谓浓纤得中者也。微欠圣制意。
《唐诗摘钞》：风格秀整，气象清明。一脱初唐板滞之习。盛唐何尝不应制？应制诗何尝不妙？初唐逊此者，正是才情不能运其气格耳。后人厌其弊，并欲举气格而废之，谬矣！一二不出题，三四方出，此变化之妙。出题处带写景，此衬贴之妙。前后二联俱阁道中所见之景，而以三四横插于中，此错综之妙。
《此木轩论诗汇编》：字字冠冕，字字轻隽，此应制中第一乘也。真“诗天子”也，伏倒李、杜矣。
《唐诗成法》：五承一二，六承三四，七八奉和圣制，兼为洗发。“为乘”、“不是”，正从“自萦”、“旧绕”应来，连环钩锁，用意深曲。
《而庵说唐诗》：右丞诗都从大处发意，此作有大体裁，所以笔如游龙，极其自在，得大宽转也。
《历代诗法》：题无剩意。句中用“雨中春”二字，写“望”字入神，只添得四字成句也。诗家每设渲染，时不知白描之为上，思过半矣。
《唐诗观澜集》：端庄流丽，无字不妙。
《唐诗别裁》：结意寓规于颂，臣子立言，方为得体。应制诗应以此篇为第一。
《茧斋诗谈》：一二从外景写“望”字，三四阁道中写“望”字，五六方切雨中望，末又回护作结，章法密致之极。
《山满楼笺注唐诗七言律》：一结得赞颂体，得规讽体，将通篇粉墨俱化作万顷烟波，此所谓“画中有诗”者非耶？
《网师园唐诗笺》：诗传阐意（“云里帝城”句下）。颂不忘规（末句下）。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：五六美丽秀溢，不愧名句。
《唐诗选胜直解》：八句整炼精工，应制之尽美者。
《唐贤清雅集》：壮丽有逸气，应制绝作。
《昭昧詹言》：起二句，先以山川将长安宫阙大势定其方位，此亦擒题之命脉法也。譬如画大轴画，先界轮廓，又如弈棋，先布势子，以后乃好依其间架而次第为之。三四贴题中“从蓬莱向兴庆阁道”。五六贴“春望”，贴“雨中”。收“奉和应制”字。通篇只一，还题完密，而兴象高华，称台阁体。
《唐七律隽》：二句是一幅禁城春雨宫殿图，此小家手笔所能梦见耶。（“云里帝城”句下）
《筱园诗话》：“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”。秀健而欠雄厚，又逊一格矣。
《唐贤三昧集笺注》：颔联入画，然却是盛唐人语。故妙。
《唐宋诗举要》：吴曰：大句笼罩，气象万千（“雨中春树”句下），方曰：兴象高华。
《唐诗三百首》古籍版本之一83 《唐诗三百首》古籍版本之一84
试题精选：
1.本诗颈联历来为人称颂，请赏析这一联的精妙之处。
参考答案：①借景抒情，情景交融，作者通过描写雨中春树、人家和高大的凤阙，烘托渲染了一种祥瑞的气氛，表达对盛唐热爱赞叹之情；②衬托，春雨之下的春树、人家和宫阙互相映衬，更显出帝都的阔大、壮观和昌盛；③呼应题目“雨中春望”，也透露了这个春天风调雨顺，为过渡到下文做铺垫。④对仗工整，“云里帝城”与“雨里春树”相对，点明了春雨天气；“双凤阙”与“万人家”相对，写出了皇城与百姓房屋都处于春雨的润泽中，表现了当时政通人和的社会状况。
试题分析：题干要求学生“赏析颈联的精妙之处”，这是考查学生鉴赏诗歌语句的能力。首先要回顾鉴赏的角度，然后把握诗句所写的内容。“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”，这两句承颔联继续写回看中的景象。经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。考生可以从句式修辞、表现手法、抒情手法等角度分析作答。
点睛：鉴赏诗歌语言答题步骤如下：先解释该句的含义，理解诗句的表层含义，要找出句中的关键词；然后展开联想，把该句放入原诗描述的景象或情状中，体会该句的妙处；指出该句运用的表现手法（衬托、视听结合、动静结合、修辞手法、抒情手法），分析该句对表达主旨和情感所起的作用，或根据该句在全诗中的位置，分析其对全诗所起的结构作用。比如本题中，可以先从修辞来看，这两句使用对偶的修辞，“云里帝城”与“雨里春树”相对，“双凤阙”与“万人家”相对，句式工整，既交代了天气，又写出了当时政事通达，百姓和乐的社会状况。从写景来看，诗人借助春树、人家以及凤阙渲染了祥瑞的气氛；从表现手法来看，“春树”“人家”与皇宫相互衬托，凸显帝都的壮观。
2.下列对这首诗的赏析，不恰当的两项是( 、 )
A. 王维的这首七律，是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作，紧扣“望”字去写，写得集中，勾勒出了一个完整的画面。
B. 首联中的渭水、黄山、秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，意境开阔，历史色彩浓厚，时空感均因之而增强。
C. 皇帝的车驾在空中的阁道上，回看宫苑自是一番景象。“花”和“柳”点出了春天，“花”字也透露了些许惋惜之情。
D. 尾联是说，这次天子出游是因为阳气畅达顺天道而行时令，是一次有政治意义的活动，并非是为了赏玩景物。
E. 这首应制诗不落窠臼，构图上阔大美好，为那个繁盛的时代写下了一曲颂歌，也流露出诗人不受重用的伤感。
参考答案：C、E
试题分析：题干要求选出“下列对这首诗的赏析，不恰当的两项”，这属于综合考查题，考查学生对诗句内容、技巧以及情感的把握。C项，“‘花’字也透露了些许惋惜之情”有误；从诗中来看，“雨中春树万人家”，“花”字不能体现凄清的气氛，诗人是回看宫苑和长安，这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。E项，“也流露出诗人不受重用的伤感”有误；这首应制诗是歌功颂德之作，结尾两句很明显地体现了这一点，“为乘阳气行时令，不是宸游重物华”，这句的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物，这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举，诗中描绘的景象饱满生动，可以让后人窥见大唐盛世一景。并无不受重用的伤感。
作者简介：
王维（约701—761或768年），唐朝诗人、画家。字摩诘，原籍祁（今属山西），其父迁居蒲州（今山西永济），遂为河东人。开元进士。累官至给事中。安禄山叛军陷长安时曾受伪职，乱平后，降为太子中允。后官至尚书右丞，故亦称王右丞。中年后居蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活。诗与孟浩然齐名，世称“王孟”。前期写过一些以边塞为题材的诗篇。但其作品最主要的则为山水诗，通过田园山水的描绘，宣扬隐士生活和佛教禅理；体物精细，状写传神，具有独特成就。兼通音乐，工书画。有《王右丞集》。今存诗376首。《全唐诗》收录其诗作351首。（新、旧《唐书》本传、《唐才子传》卷二）