唐·杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
诗题与背景：
《和晋陵陆丞早春游望》是唐代诗人杜审言所作的一首五言律诗。诗题一作《和晋陵陆丞相早春游望》。《唐诗三百首》和《千家诗》皆收录此诗。从诗题看，是晋陵一位姓陆的县丞先写了一首题为《早春游望》的诗，作者赓和（续用他人原韵或题意唱和）而作此诗。和，用诗应答。晋陵，今江苏常州，唐代属江南东道毗陵郡。陆丞，姓陆的晋陵县丞，作者的友人，不详其名，时在晋陵任县丞。丞，县令下的佐官。
杜审言在唐高宗咸亨元年（670年）中进士后，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类小官。大约武则天永昌元年（689年）前后，他到江阴县任职。此时他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。在江阴县任职时，杜审言与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和，可能即在其时。陆某原唱应为《早春游望》，内容已不可知。
在《全唐诗》中，杜审言和韦应物名下均有《和晋陵陆丞早春游望》一诗。但今传《韦苏州集》中不收，只在《杜审言集》二卷中有此诗。此诗的风格也与杜审言其他一些写宦游、写景物的诗的风格更为接近。
逐句释义：
独有宦游人，偏惊物候新：只有远离故里外出做官之人，才会对异乡的自然物候的变化感到新奇而大惊小怪。
宦游人：离家做官的人。
物候：景物变化的征象，即自然界的气象和季节变化。
云霞出海曙，梅柳渡江春：海上云霞灿烂旭日即将东升，梅红柳绿春意渐浓，由南及北布满大江两岸。
海曙：海边的晓色。
梅柳渡江春：梅柳间的春色，从江南渡到江北。
云霞出海曙，梅柳渡江春（《和晋陵陆丞早春游望》）
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋：和暖的春气催促黄莺歌唱，晴日阳光的照耀使水中蘋草转变成深绿色。
淑气：和暖的气侯。
催黄鸟：催着黄莺啼叫。
蘋：水草，茎横卧在浅水的泥中，叶柄长，顶端集生四片小叶，亦称“田字草”。
忽闻歌古调，归思欲沾巾：忽然读了你那格调高古的诗，更加唤起了思乡之情，止不住的泪水沾湿了手巾。
古调：指陆丞写的诗，即题目中的《早春游望》。这里是赞美陆丞《早春游望》诗的格调有古风。
沾巾：流泪，泪水沾湿手巾。巾，一作“襟”。
《和晋陵陆丞早春游望》题图 《和晋陵陆丞早春游望》，陈十田《唐人诗意山水百开册》
作品赏析：
这是一首和诗，体裁为五言律诗。原作是晋陵陆丞作的《早春游望》。陆某原唱已不可知。杜审言这首和诗是用原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思。江南早春天气，和朋友一起游览风景，本是赏心乐事，但作者却像王粲登楼那样，“虽信美而非吾土”，不如归去。诗一开头就发出感慨，说明离乡宦游，对异土之“物候”才有“惊新”之意。中间二联具体写“惊新”，写江南新春景色，诗人怀念中原故土的情意。尾联点明思归和道出自己伤春的本意。这首诗采用拟人手法，写江南早春，历历如画。对仗工整，结构细密，字字锤炼。“出”、“渡”、“催”、“转”等字，都是“诗眼”，“渡”字尤精巧。
首联“独有宦游人，偏惊物候新”，诗一开头就发感慨，说只有离别家乡、奔走仕途的游子，才会对异乡的节物气候感到新奇而大惊小怪。言外之意，如果在家乡，或是当地人，则习见而不怪。在这“独有”、“偏惊”的强调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情：这一开头相当别致，很有个性特点。作者之所以“惊”，是因为他作为一个“宦游人”，功业无成，岁月蹉跎。他最敏感的就是时光流逝。如今，在无所作为中又一个万象更新的春天倏忽而至，这怎能不使他为之惊心呢。所以“惊”的表层是有感于早春之“新”，而深层则是时光流逝、功业无成、宦游失意的苦闷心理的表现。“独”、“偏”二字，强调只有“宦游人”才有如此感受，就更突出地表现了这种心理。
颔联“云霞出海曙，梅柳渡江春”，承“物候新”而来，写早春景象。作者虽然以一个“宦游人”的心理感受春景，但这里既没有动人愁情的丝丝细雨，也没有引人离思的春草连绵，而是写清晨太阳从东海升起，海上的云气被曙光照耀，蔚成彩霞；从江南到江北，梅红柳绿，处处皆春。这里选取的是旭日、大海、云霞、长江等一系列阔大壮观的景物，形成开阔明朗的意象，组合成一幅气象壮美的早春图景。“出”、“渡”二字化静为动，传神地写出一轮红日冉冉升起，云霞变幻，春意渐浓，由南及北，布满大江两岸。这情景，使这幅早春图景更加生机勃勃。
颈联“淑气催黄鸟，晴光转绿蘋”，接前二句，继续写早春景象。不过，在时间上，已由旭日东升及于阳光高照。在空间上，已由远望转为近观。温暖的春气催促黄莺早鸣；阳光照射水面，使水中浮苹转为深绿。这里又以温馨明丽的景物为意象组成一幅开朗明媚的早春图景，同样没有惨绿愁红的情调。句中“催”、“转”二字一方面与上二句的“出”、“渡”二字照应，强调了时间的流动，暗示出时光流逝之速；另一方面，也巧妙地表现出春意渐浓的动态过程，让人感受到春天的无限生命力。
颔联和颈联集中写“物候”之“新”，而在“物候”之“新”中作者发现的是壮丽与明媚，投射出虽在宦游失意中但仍有开朗的胸怀和蓬勃向上的心态。他在发现大自然中也发现了自我。正是这样的“物候”之“新”，使他“惊”于自己在无所作为中时光流逝，也正是在这样生意盎然的大自然面前，使他感到自己宦游生涯的萧条索寞。他省悟到自己价值的失落。强烈的进取精神和宦游生涯的矛盾，在他的心灵中拼搏撞击，使他产生了更深刻的失意感与苦闷感。前人欣赏这首诗，往往偏爱首、尾二联，而略过中间二联。其实，它的构思是完整而有独创的。起结固然别致，但是如果没有中间两联独特的情景描写，整首诗就不会如此丰满、贯通而别有情趣，也不切题意。从这个意义上说，这首诗的精采处，恰在中间二联。
尾联“忽闻歌古调，归思欲沾巾”，点明思归和道出自己伤春的本意。作者正陶醉于江南佳景，忽然听到（或读到）陆丞的格调古朴的游春诗，乡思不禁油然而生，几乎要潸然泪下。“古调”是尊重陆丞原唱《早春游望》的用语。以“古调”相称，是赞美该诗格调近于古人。显然，陆丞的“古调”中也有宦游感慨和思乡心情，才引起作者的共鸣。一个“忽”字，在突兀中寓有对陆诗表示惊喜的感情，又使上文对江南美景留连忘返的诗情陡转，由兴发而转感伤，由眼前景而勾起归乡情，从而给画面景物进一步浸染了感情的色彩，增强了诗歌的容量和深沉感。“归思”是宦游人常有的心态。他们为一官半职奔波他乡，失意的苦闷，飘泊的辛酸，往往使他们思乡念亲，厌倦宦游。反之，如果春风得意，自然少有“归思”。所以，“归思”愈深，往往表明失意的苦闷愈重，飘泊的辛酸愈多。“物候”之“新”，本来已“惊”起作者内心的失意感与苦闷感，忽又听到友人带着宦游感慨和思乡心情的“古调”，就更拨动了他失意苦闷的心弦，引发出强烈的“归思”，致使热泪“欲沾巾”。这个结尾，既点明归思，又点出和意，首尾照应，浑然一体。
这首诗体例上韵脚分明，平仄和谐，对仗工整，已是成熟的律诗作品。结构上，首联一个意群，颔联和颈联一个意群，尾联又一个意群，并且首尾呼应、中间展开。这种行文方式是初唐律诗乃至此后的唐律中常用的格式。因此，这首诗可谓初唐时期完成近体诗体式定格的奠基之作，具有开源辟流的意义。明代胡应麟在《诗薮》中说：“初唐五言律，‘独有宦游人’ 第一。”
名家评价：
方回：律诗初变，大率中四句言景，尾句乃以情缴之。起句为题目。审言于少陵为袓，至是始千变万化云。起句喝咄响亮。（《瀛奎律髓》）
杨慎：妙在“独有”、“忽闻”四虚字。（《升庵诗话》）
郭濬：郭云：四句俱说景，腰字俱惊眼。格不甚高，起独有力。（《增订评注唐诗正声》）
刘孟会：起得怅恨。“云霞”二句，便自浩然。（《唐诗广选》）
胡应麟：初唐五言律，杜审言《早春游望》、《秋宴临津》、《登襄阳城》，陈子昂《次乐乡》，沈佺期《宿七盘》，宋之问《扈从登封》，李峤《侍宴甘露殿》，苏颋《骊山应制》，孙逖《宿云门寺》，皆气象冠裳，句格鸿丽。初学必从此入门，庶不落小家窠臼。（《诗薮》）
陆时雍：三、四如精金百炼。“云霞出海曙，梅柳渡江春”，“曙”、“春”一字句，古人琢意之妙，起结意势冲盈。（《唐诗镜》）
周敬：“独”、“偏”、“忽”、“惊”、“闻”、“欲”等虚字，机括甚圆妙。（《唐诗选脉会通评林》）
王夫之：意起笔起，意止笔止，真自苏、李得来，不更问津建安。看他一结，却有无限。《过秦论》“仁义不施而攻守之势异也”结构如此，俗笔于此必数千百言。（《唐诗评选》）
冯班：次联做“游望”二字，无刻画痕。（《瀛奎律髓汇评》）
顾安：中四句说物候，偏是四句合写，具见本领。“出海”、“渡江”，便想到故乡矣。岑嘉州诗“春风触处到，忆得故园时”即此意，但此一句深厚不觉耳。（《唐律消夏录》）
朱之荆：物候新，暗点早春，喝起中二联在一“惊”字。中二联写早春，中四字皆“惊”也。……“独有”、“偏惊”、“忽闻”是机括。（《增订唐诗摘钞》）
屈复：中四句合写“物候”二字，颠倒变化，可学其法。“物候新”居家者不觉，独宦游人偏要惊心。三、四写物候到处皆新，五、六写物候新得迅速，具文见意，不言“惊”，而“惊”在语中。结和陆丞，以“归思”应“宦游”，以“欲沾巾”应“偏惊”。（《唐诗成法》）
纪昀：起句警拔，人手即撇过一层，擒题乃紧。知此自无通套之病，不但取调之响也。末收“和”字亦密。（《瀛奎律髓汇评》）
谭宗：“忽闻”字下得突绽，使末句精神透出。此诗起结老成警洁，中间调高思丽。（《近体秋阳》）
高步瀛：吴北江云：起句惊矫不群。高步瀛云：此等诗当玩其兴象超妙处。（《唐宋诗举要》）
俞陛云：此诗为游览之体，实写当时景物。而中四句“出”字、“渡”字、“催”字、“转”字，用字之妙，可为诗眼。春光自江南而北，用“渡”字尤精确。（《诗境浅说》）
《千家诗》上海文益书局1947年版
试题精选：
1.开头两句作者是如何表现宦游江南的矛盾心情的？（3分）
参考答案：作者用“独有”“偏惊”生动地表现了自己虽面对江南美丽春色，却因别家离乡、在外做官，对异乡的新春物候变化反而感到新奇而大惊小怪的矛盾心理，以乐景衬哀情，表达自己宦游他乡，辜负春光，不能归家的伤痛之情。（评分要点：紧扣独有偏惊作分析2分，指出游宦他乡1分。）
2.“独有”“偏惊”表现了一种什么样的心情？
参考答案：表现了诗人宦游江南的矛盾心情，只有远离故土、宦游他乡的人，对自然界不同季节的变化感到特别新奇。
3.这首诗的颔联、颈联描写出一幅怎样的江南春天风光?请简要分析。（3分）
参考答案：描写了江南早春风光：云蒸霞蔚，梅柳摇曳，春水荡漾，春和景明，黄莺啼唱，一池浮萍生机盎然，凸显出江南春天生机勃勃、万象更新的特征。（评分要点：分析意象2分，指出特征1分。）
4.中间两联描写了一幅什么样的图景？这样写有什么好处？体会“出”“渡”“催”的妙处。
参考答案：
中间两联写了江南早春物候变化特点，表现出江南春光明媚、鸟语花香的水乡景色。 诗人以乐景写哀情，衬托出诗人思乡之情。
“出”“渡”两个动词化静为动，将原本不易觉察的物候迁移贴切传神地展现在读者的眼前，使人感受到春光地脉搏和动感。“催”字突出了江南春鸟一声紧似一声地鸣叫的特点，以拟人的手法赋予淑气以人的情态，表现春气之浓。
5.明代胡应麟称“初唐五言律《独有宦游人》第一”。请就第二、第三两联的写景特色写一段鉴赏性文字。
参考答案：颔联、颈联紧承“物候新”来写春色。颔联是远景，颈联是近景。“催”“转”这两个动词将春天使万物复苏的动态表现得具体细致，用语精练传神。远景的壮阔与近景的细微相映成趣，共同构成了一幅有姿有彩、动静交错的春景图。
6.对这首诗歌的解说，不恰当的一项是（ ）(3分)
A. 首联说只有远离故乡外出做官之人，才对自然物候的变化特别敏感。“偏”字用得特别工巧，形象地表现出新春来临时宦游人感慨时光流逝的心惊，与尾联“归思”相照应。
B. 颈联写和暖的春气催促着黄莺歌唱，水上的绿萍，在晴朗的阳光下摇动着光泽。“催”和“转”两个字非常有力地渲染出了春天的蓬勃生机与无尽活力。
C. 诗人触景生情，抒发了对故乡的深沉思念之情。尾联是点睛之笔，诗人因宦游他乡，不能赏玩故园春景，辜负大好春光的“归思”之情跃然纸上。
D. 本诗结构细密，循着诗题，层层拓展：“新”字扣住“早”;中间两联具体描写早春景象，“云霞”两句呼应“望”，“淑气”两句呼应“游”，尾联与“和”字照应，点明了诗人和同伴的伤春思归之情。
参考答案：D，点明了点明了诗人自己的伤春思归之情。
《唐诗三百首》古籍版本之一60
作者简介：
杜审言（约645—708年），唐朝诗人。字必简，祖籍襄阳（今属湖北），迁居河南巩县。杜甫祖父。咸亨进士。中宗时，因与张易之兄弟交往，被流放峰州。后官修文馆直学士。少与李峤、崔融、苏味道齐名，称“文章四友”。其五言律诗，格律谨严。宋人辑有《杜审言集》。《全唐诗》收录其诗作41首。（新、旧《唐书》本传、《唐才子传》卷一）