荒诞①

　　荒诞，具有与传统的美学范畴截然不同的特征。其基本特征是平面化、平板化以及价值削平，给人一种无中心、无深度、无意义、无可无不可的感觉。它与荒诞派戏剧的兴起有着密切的关系，是荒诞派戏剧追求的审美风格的结晶。

　　荒诞派戏剧是第二次世界大战之后，在西方兴起的一个新剧种。传统戏剧的主要因素都被它弃之不顾：没有连贯的情节，没有完整的人物形象，没有集中的主题思想，甚至连对白也语无伦次，毫无逻辑性可言。荒诞派戏剧作品常常表现人物突如其来的灾难，其中没有喜怒哀乐、是非善恶、因果关系，只剩下荒诞、不协调和恐怖，如荒诞派戏剧大师E. 尤内斯库的定义：“荒诞是指缺乏意义……和宗教的、形而上学的、先验论的根源隔绝之后，人就不知所措，他的一切行为都变得没有意义，荒诞而无用。”另一位荒诞派戏剧大师A.加缪对荒诞感也作了深入的分析，指出：“一旦失去幻想与光明，人就会觉得自己是陌路人，他就成为无所依托的流放者，因为他被剥夺了对失去的家乡的记忆，而且丧失了对未来世界的希望。这种人与他的生活之间的分离，演员与舞台之间的分离，真正构成荒诞感”。

　　总体说来，荒诞感有两个重要特征：一是人与世界的疏远和分离，二是由此而造成的心理苦闷。这种感觉很难用快感和痛感来描述。在传统的美感类型中，无论是单纯的快感还是经由痛感转化而成的快感，都表现为主体心灵的感动、兴奋甚至一种强烈的激荡；而荒诞感则与此完全相反，表现为一种极端的冷漠和不动声色。